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“殷勤昨夜三更雨,又得浮生一日涼”蘇軾《鷓鴣天》全詞翻譯賞析

編輯: 路逍遙 關(guān)鍵詞: 經(jīng)典詩句 來源: 逍遙右腦記憶
殷勤昨夜三更雨,又得浮生一日涼。
[譯文] 昨天晚上的雨非常地下到深夜,今天又是涼爽的一天。
[出自] 蘇軾 《鷓鴣天》

林?jǐn)嗌矫髦耠[墻,亂蟬衰草小池塘。翻空白鳥時時見,照水紅蕖細(xì)細(xì)香。
村舍外,古城旁,杖藜徐步轉(zhuǎn)斜陽。殷勤昨夜三更雨,又得浮生一日涼。



注釋:
《鷓鴣天》,一名《思佳客》,一名《于中好》,采鄭?詩:“春游雞鹿塞,家在鷓鴣天。”。按鷓鴣為樂謂名,許渾《聽歌鷓鴣》詩:“南國多倩多艷詞,鷓鴣清怨繞梁飛。”鄭谷《遷客》詩:“舞夜聞橫笛,可堪吹鷓鴣?”又《宋史·樂志》引姜夔言:“今大樂外,有曰夏笛鷓鴣,沈滯郁抑,失之太濁。”故鷓鴣似為一種笙笛類之樂調(diào),詞名或與《瑞鷓鴣》同取義于此。至元馬臻詩:“春回苜蓿地,笛怨鷓鴣天。”則似已指詞調(diào)矣。此調(diào)五十五字,實由七絕兩首合并而成;惟后闋換頭,改第一句為三字兩句。通體平仄,除后闋首、次兩句有一定,及前闋首尾,后闋末句之第三字不能移易外,余均與七絕相通。但應(yīng)仄起,不得用平起
林?jǐn)嗌矫鳎簶淞謹(jǐn)嘟^處,山峰顯現(xiàn)出來。
白鳥:指鷗鷺一類白色水鳥。
   翻空:飛翔在空中。
   古城:當(dāng)指黃州古城。
   杖藜 :拄著藜杖。杜甫《漫興九首》其五:“杖藜徐步立芳洲。”
   浮生:意為世事不定,人生短促!肚f子·刻意》:“其生若浮,其死若休。”謂人生在世,虛浮無定,后來相沿稱人生為“浮生”。李涉《題鶴林寺僧舍》:“偶經(jīng)竹院逢僧話,又得浮生半日閑。”

譯文1:
樹林?jǐn)嘟^處,一片山峰顯現(xiàn)出來。青青翠竹,遮掩了一座座房舍。蟬鳴零亂,衰草萋萋,一片池塘?罩喧t鷺凌空翱翔,上下翻飛,時常出現(xiàn)在池塘的水面。嬌艷欲滴的紅色荷花倒映在水中,散發(fā)出點點清香。
??手持藜杖,徜徉于村舍外,漫步于古城旁,但見夕陽青山,風(fēng)景如畫。人生短促,世事難料,昨夜三更的細(xì)雨,仿佛懂得人的心思,給人帶來了一陣陣清涼。

譯文2:
茂林的盡頭露出秀麗的青山,扶疏的竹影遮住了圍墻,蟬聲嘈雜衰草長滿小小的池塘,翻騰翱翔在空中的白鳥時隱時見,映照在水面的粉紅荷花散發(fā)著微微的清香。
在鄉(xiāng)村的野外,古老的城旁,我拄著藜杖慢步徘徊,轉(zhuǎn)瞬已是夕陽時分。昨夜三更的時候下過一陣霖雨,今天又能使漂泊不定的人享受一日的清涼了。

賞析:
此詞為東坡貶謫黃州時所作,是他當(dāng)時鄉(xiāng)間幽居生活的寫照。詞中所表現(xiàn)的,是作者雨后游賞的歡快、閑適心境。
  上片寫景,寫的是夏末秋初雨后村舍周圍的景色。開頭兩句,由遠(yuǎn)而近,描繪自己身處的具體環(huán)境:遠(yuǎn)處郁郁蔥蔥的樹林盡頭,有高山聳入云端,清晰可見。近處,叢生的翠竹,像綠色的屏障,圍護(hù)在一所墻院周圍。這所墻院,正是詞人的居所。靠近院落,有一個池塘,池邊長滿枯萎的衰草。蟬聲四起,叫聲亂成一團(tuán)。在這兩句詞中,既有遠(yuǎn)景,又有近景;既有動景,又有靜景;意象開闊,層次分明。作者運(yùn)用擬人、擬物手法,傳神地運(yùn)用“斷”、“隱”、“明”這三個主觀色彩極強(qiáng)的形容詞,把景物寫得活靈活現(xiàn),栩栩如生。
  三四兩句,含意更深邃。在宏廓的天空,不時地能看到白鳥在飛上飛下,自由翱翔。滿池荷花,映照綠水,散發(fā)出柔和的芳香。意境如此清新淡雅,似乎頗有些詩情畫意;并且詞句對仗,工整嚴(yán)密。芙蕖是荷花的別名。“細(xì)細(xì)香”,描寫得頗為細(xì)膩,是說荷花散出的香味,不是撲鼻的濃烈香氣,而是宜人的淡淡芳香。這兩句寫景有色有香,有動有靜,空中與地上兩組景象相得益彰,組成一幅相映成趣的美麗圖卷。
  過片寫作者太陽西下時手拄藜杖緩步游賞,表現(xiàn)他自得其樂的隱逸生活。這三句似人物素描畫,通過外部形象顯示其內(nèi)心世界,也是高明的手法。
  最后兩句,是畫龍點睛之筆。詞句的大意是:天公饒有情意似地,昨夜三更時分下了一場好雨,使得他又度過了涼爽的一天。“殷勤”二字,是擬人化手法。“浮生”二字,化用《莊子·刻意》“其生若浮,其死若休”句意。這兩句,抒發(fā)了作者乘興游賞的盎然喜情。
  這首詞先寫作者游賞時所見村景,接著才點明詞中所寫之游賞和游賞所見均因昨夜之雨而引起,抒發(fā)自己雨后得新涼的喜悅。這種寫法,避免了平鋪直敘,讀來婉轉(zhuǎn)蘊(yùn)藉,回味無窮。


賞析二:
《鷓鴣天》,又名《思佳客》、《思越人》、《醉梅花》。雙調(diào)五十五字,上闋第三四句、下闋第一二句一般要求對仗。
這首《鷓鴣天》大約作于神宗元豐六年(1083)六月,蘇軾謫居黃州之時。詞意貌似閑適,實際是作者被迫過著失意幽居生活的自我寫照。

林?jǐn)嗌矫髦耠[墻,亂蟬衰草小池塘
這首詞的上片是寫夏末秋初的山村景色。第一句寫遠(yuǎn)景:在郁郁蔥蔥的樹林盡頭,夕陽照射的山脈明亮了起來;山下叢生的翠竹,仿佛是綠色的屏障,遮隱了人家的院墻。
樹林、青山、綠竹,都是靜物,但在作者筆下卻一點不顯得過于靜寂,反而給人一種曲折變化、忽明忽暗的感覺,這得力于動詞的巧妙使用。寫樹林盡頭,不用“盡”,而用一個變化劇烈而且分量很重的詞“斷”。這既形象地寫出了山的突然出現(xiàn)以及與樹林色調(diào)的反差,又點出作者此時觀賞景色的情態(tài)。因為漫不經(jīng)心,任憑視線漫游,所以才會有這樣突兀的感覺。
“山明”,有人認(rèn)為是寫山清晰可見,這樣的解釋并不準(zhǔn)確。南方的夏季,山和樹林應(yīng)該都是蔥籠繁茂的深綠,僅僅是清晰,不會有這樣分明的感覺。聯(lián)系下片,此時正是夕陽斜照的黃昏時分,因而才會有豁然明亮的感覺。同時,“明”又與“竹隱墻”的“隱”相映襯,形成一種閃爍不定的光影交錯之感。景物并沒有移動,是人的視線和心理感受的變動賦予了它們動感。作者精心選擇的動詞非常生動地表現(xiàn)出了這一點。
接下來的一句寫近景:小池塘邊,樹上蟬聲四起,亂作一團(tuán);已經(jīng)開始枯萎的衰草圍滿了池沿。有了蟬聲,景物一下子熱鬧起來,但作者用一個“亂”來形容,表明情緒多多少少有些不快,所以聽到蟬的聒噪不免有些心煩。池邊衰草是秋天來臨的征兆。耳聞亂蟬鳴,目睹池草衰,想來,作者難免會有些煩亂和凄涼之感。
翻空白鳥時時見,照水紅蕖細(xì)細(xì)香
仍是寫景,這里描繪的景物與情緒同上面截然不同。在遼闊的天空下,不時看到白色的水鳥上下翻飛;碧綠的池水中,嬌艷的荷花散發(fā)出淡淡的清香。“紅蕖”,紅色的荷花。荷花又名芙蕖。
這兩句對仗十分工整,用語也別出心裁。說白鳥“翻空”,透出孩子般的頑皮;說荷花“照”水,儼然顧影自憐的女子形象。一動一靜,相映成趣。“香”本來是看不見摸不著的,作者卻用“細(xì)細(xì)”這個狀態(tài)詞來修飾,十分傳神地寫出了荷香清淡而又不絕如縷的特點。再從整個畫面看,藍(lán)天、白鳥、綠水、紅蕖,色彩明麗而協(xié)調(diào)?傊,這兩句有動有靜,有香有色,不僅意境淡雅清新,而且透著活潑的生機(jī)。
從這樣精細(xì)的描繪可以想見,作者此時應(yīng)該全神貫注于自然景物。開篇的漫不經(jīng)心和煩亂悲涼之感已經(jīng)沒有了,取而代之的是對自然衷心的喜悅之情。蘇軾被謫后常借寄情山水排遣內(nèi)心的苦悶,這里亦可見一斑。
村舍外,古城旁,杖藜徐步轉(zhuǎn)斜陽
繼上片寫景之后,下片寫自己的行跡。陣雨過后,天氣清涼,作者手拄杖藜,緩步而行。斜陽相伴,他時而轉(zhuǎn)過村莊,時而停駐在古城旁。“轉(zhuǎn)斜陽”饒有情趣,是人跟著斜陽在轉(zhuǎn)悠,還是斜陽隨人移動?不管怎樣,夕陽帶有了人情味,仿佛與作者有某種默契一般。
表面上看,這幾句寫的是悠閑自在的鄉(xiāng)居生活,但這并不像“散發(fā)乘夕涼,開軒臥閑敞”那樣無掛無礙,而是表現(xiàn)在一種行動當(dāng)中。行動總是會給人不安定的感覺。這就不能不令人想到,作者出村舍,繞古城,轉(zhuǎn)斜陽,或許是因為心有所結(jié),需要到戶外去排遣吧。那緩慢的步態(tài),大概正是內(nèi)心沉重的表現(xiàn)。殷勤昨夜三更雨,又得浮生一日涼
最后兩句,是畫龍點睛之筆。詞句的表面是說:天公倒還頗為殷勤,昨夜三更時分下過一場雨,使得我又度過了一天涼爽日子。“殷勤”,猶言“多承”。細(xì)細(xì)品味,有作者的言外之意:有誰還想到我這貶謫之人呢?惟有天公還眷顧我。
《莊子·刻意》中有“其生若浮,其死若休”之句,原本是形容得道者虛無恬淡的狀態(tài)。后人則往往用“浮生”形容人生飄忽、年華流逝,而事無所成。作者在“浮生”前著“又得”一詞,既有對虛度時日的嘆惋,又包含著對自身處境的調(diào)侃:既然命運(yùn)如此,那就得過且過吧;能多一天“好”日子,也未嘗不是件值得慶幸的事。這反映出作者當(dāng)時真實的處境:抑郁不得志,心有不甘,卻又無可奈何。

評 解
《鷓鴣天》詞牌從律詩中來,在體式上與七律仍很相近。作者表現(xiàn)自然景物之精妙,對仗之精工亦絲毫不亞于律詩,因此常被人們推為蘇軾“以詩入詞”的代表作品之一。
但鄭文焯《手批東坡樂府》說:“淵明詩‘嘯傲東軒下,聊復(fù)得此生’。此詞從陶詩中得來,逾覺清異,‘浮生半日閑’句,自是詩詞異調(diào)。論者每謂坡公以詩筆入詞,豈審音知言者!”他不同意此詩是“以詩筆入詞”是有道理的。這首詞與詞性相通而與詩性相異之處在于:它對情感的表現(xiàn)方式含蓄委婉,不易覺察,需要用心去仔細(xì)體會。一般來說,詩的抒情達(dá)意是比較顯豁的,倘若以讀詩的方式讀這首詞,很可能就不太容易體味得出深藏在詞句深處的微妙意味。
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