[宋] 吳文英
渺空煙四遠(yuǎn)，是何年、青天墜長星�；蒙n崖云樹，名娃金屋，殘霸宮城。箭徑酸風(fēng)射眼，膩水染花腥。時?雙鴛響，廊葉秋聲。宮里吳王沈醉，倩五湖倦客，獨釣醒醒。問蒼波無語，華發(fā)奈山青。水涵空、闌干高處，送亂鴉、斜日落漁汀。連呼酒，上琴臺去，秋與云平。
【注釋】：
吳文英是南宋的一位奇才雅士，但他一生政治不得志，終志只能將滿腹經(jīng)綸寄之于詞曲 。既便如此，世人也多認(rèn)識不到他的驚才絕艷。本篇原有小題，曰“陪庾幕諸公游靈巖 ”。庾幕是指提舉常平倉的官衙中的幕友西賓。靈巖山，在蘇州西，以吳王夫差的遺跡而有盛名。
這首詞，通篇以一個“幻”字為眼目，借敘寫吳越之爭的史事寫時世的興亡和自己的一腔悲慨。由此字生發(fā)全篇，詞筆如波似云，令人莫測其思。讀來令人瞠目稱怪。
開篇幾句，向為選注家點斷為“渺空煙四遠(yuǎn)，是何年、青天墜長星？”這是因為拘泯于現(xiàn)代“語法”而不了解漢文音律的緣故。詞原本是音樂文學(xué)，當(dāng)時一篇寫就，立付歌壇，所以以原譜音律節(jié)奏為最要之“句逗 ”，然而長調(diào)長句中，又往往會有一二處文義斷連頓挫的地方，本來可以恰好與音律相合亦不妨小小變通旋斡，而非機械得如同讀斷“散文”、“白話”一般。以世俗的“常識”而推，時、空二間，必須有所區(qū)分 ，不可混語。故“四遠(yuǎn)”為“渺空煙”之事，必屬上連 ；而“何年 ”乃“墜長星”之事，允宜下綴。實際上，在吳文英的意念理路上中，時間與空間原本是不必明確區(qū)分的，二者完全可以錯綜交織在一起。如此處夢窗先則縱目空煙杳渺，環(huán)望無垠以下以“采香涇”再展想象的歷史圖畫：采香涇乃是吳王宮女采集香料的地方 ，一水其直如箭 ，故又名箭涇 。宮中脂粉 ，流到宮外，以至溪流皆為之“膩 ”，語意出自杜牧的《阿房宮賦 》：“渭流漲膩，棄脂水也�！边@是脫化古人，不足為奇，足以為奇者，箭涇而續(xù)之以酸風(fēng)射眼，膩水而系之以染花腥，遂將古史前塵，與目中實境（酸風(fēng)，秋日涼冷之風(fēng)）幻而為一 ，不知其古耶今耶？感慨系之。“花腥”二字尤為奇怪 ，大概是說吳宮美女，脂粉成河，流出宮墻，不僅使所澆溉的山花染著脂粉之香氣，而且還帶有人體的“腥”味。
再下，又以“響?廊”的典故增一層皴染。相傳吳王筑此廊 ，“令足底木空聲徹，西施著木?行經(jīng)廊上，輒生妙響 �！痹~人置身廊間，妙響已杳，而廊前的木葉，在酸風(fēng)的吹拂下，颯颯然別是一番滋味詞人那變幻無端的筆法，在給讀者展現(xiàn)出一個幻景叢疊的意境后，適時一束，自然地過渡而下。
過片另換一種筆調(diào)，看上去仿佛是大發(fā)議論，實際上仍在抒發(fā)感慨之情。其中意味大概是說：吳越爭雄，越王勾踐為了報仇，使美人計，派范蠡進西施于夫差 ，夫差被她迷惑之，其國于是滅亡，越仇得報。然而什么是范氏功成的真正原因？回答是：吳王的沉醉。假如他能不耽沉醉，范氏怎么能功成而遁歸五湖，以垂鉤游玩來慶祝吳的滅亡呢？所以不是勾踐范蠡有能，而是夫差甘愿樂為的結(jié)果！醒醒（平聲如“星”），與“沉醉”對映 。古事已逝現(xiàn)在又當(dāng)如何？欲問蒼波（五湖倚危闌，眺澄景，見滄波巨浸，涵溶碧落，直到歸鴉爭樹，斜照沉汀，一切幻境沉思，重新回歸現(xiàn)實，不禁百端交集。“送亂鴉斜日落漁汀”，是一篇之警策，全幅之精神。一“送”字，尤為神筆！
至此 ，從“五湖”起 ，寫“蒼波”，寫“山青（山者，水之對也 ）”，寫“漁汀”，寫“涵空（空亦水之對也）”，筆筆皆在水上縈注，“問蒼波”，何等味厚，何等意永，含詠不盡。
還有一點必須說明 ：亂鴉斜日，可以說是寫實，但若說是比興，也覺相宜。大抵高手遣辭，都是手法超妙，涵義豐盈。
一結(jié)更歸振爽。琴臺，在靈巖，本地風(fēng)光。連呼酒，一派豪氣可見。秋與云平，更為奇絕。在詞人意中 ，“秋”亦是一“實體”，既可以“移動坐標(biāo)”，也可以“計量”，所以說一登琴臺最高處 ，才覺得剛才的闌干，不足為高，等到更上層樓，直近云霄，才發(fā)現(xiàn)“秋”與云乃在同等“高度 。用現(xiàn)在的話說，“云有多高 ，秋就有多高！”高秋自古即為時序之堪舒望眼，亦自古為文士之悲慨難置。曠遠(yuǎn)高明，又復(fù)低徊宛轉(zhuǎn)，如此，此篇之詞境，也真可謂是奇境了。
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