[譯文] 岸邊沙地上鴛鴦相依相偎，夜色昏暗籠罩著一池春水。月光破云而出映照著花兒婆娑的身影。
[出自] 北宋 張先 《天仙子》
《天仙子》
《水調(diào)》數(shù)聲持酒聽②，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回？臨晚鏡，傷流景③，往事后期空記省④。
沙上并禽池上瞑，云破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風(fēng)不定，人初靜，明日落紅應(yīng)滿徑。
［注釋］
①天仙子：唐教坊曲名。
②《水調(diào)》：曲調(diào)名。
③流景：流水年華。
④期：期約。
②小?:副職。這里指判官。
③天仙子:唐教坊曲名。來自西域,本名《萬斯年》,后用為詞牌。固唐皇甫松有“懊惱天香應(yīng)有以”句,遂取以為名。有單調(diào)、雙調(diào)兩體:單調(diào)三十四字,有五仄韻、四仄韻、兩仄韻、三平韻、五平韻數(shù)種;雙調(diào)六十八字,仄韻。
④臨晚鏡:就鏡自照而感傷衰老。
⑤后期:瞻望未來。
⑥記:思念。
⑦省(xǐng醒):省悟。
⑧弄:擺弄。
⑨落紅:落花。
⑩水調(diào)：曲調(diào)名。
⑾流景：浙去的光陰。景，日光。
⑿并禽：成對的鳥兒。這里指鴛鴦。
《譯詞》
《水調(diào)》歌聲響起，我把盞飲酒傾聽。醉后午覺醒來，心中憂愁仍舊。送別春天，春去幾時才能回來？當(dāng)黃昏時照鏡，會感傷那流逝的光景，往事和以后的期許，枉然都是浮云。
雖池上昏暮，沙岸卻有鴛鴦并棲。月光破云而出，花影搖曳不停。有重重簾幕低垂，密密遮住了房間的燈影。風(fēng)兒飄忽不定，我心才開始平靜。想必到明日，看那飄落的紅花，鋪滿花間的路徑。
【譯文】
手持酒杯細(xì)聽那《水調(diào)》聲聲，午間醉酒雖醒愁還沒有醒。送走了春天，春天何時再回來？臨近傍晚照鏡，感傷逝去的年景，如煙往事在日后空自讓人沉吟。
鴛鴦于黃昏后在池邊并眠，花枝在月光下舞弄自己的倩影。一重重簾幕密密地遮住燈光，風(fēng)兒還沒有停，人聲已安靜，明日落花定然鋪滿徑。
【評點】
此篇為暮春傷懷之作，是張先膾炙人口的名篇之一。詞中描寫詞人醉酒銷愁，為春光流逝、往事成空、后會無期而感傷。
上片主要寫詞人的思想活動，頗具平淡之趣。前兩句寫詞人原本想借聽調(diào)喝酒排遣心中的愁悶，但結(jié)果卻是“醉醒來愁未醒”，醉意雖然消除了，但心中的愁卻沒有減去一分。這兩句與馮延巳《鵲踏枝》中的“昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁無限”有些相似，都是寫歡樂過后容易生出無盡的哀情。但仔細(xì)對比就會發(fā)現(xiàn)，馮詞所寫的是酒盡人散之后確實產(chǎn)生的蕭索情懷，而本詞中，詞人想到酒盡人散后可能產(chǎn)生的哀愁，便根本沒去參加宴會。于是，詞人不由得發(fā)出慨嘆：“送春春去幾時回？”此句中有兩個“春”字，然意思不盡相同，前一個“春”字指季節(jié)，即指大好春光；下一個“春”字指時光，“春去”既表達(dá)了詞人對年華易逝的感傷之情，還蘊涵著對年少青春時光的追憶和惋惜之情。這就照應(yīng)了下文的“往事后期空記省。”“臨晚鏡，傷流景”是反用杜牧詩句：“自悲臨曉鏡，誰與惜流年？”以“晚”易“曉”，主要在于寫實。杜牧原詩是寫女子早晨梳妝，感嘆時光易逝，因而用的是“臨曉鏡”； 而本詞中將“曉”改為“晚”，是因為詞人午醉之后，又休息半晌，此刻已接近黃昏，一直躺著卻仍然不能消愁解憂，于是起來“臨晚鏡”。這個“晚”字用得極妙，可謂一語雙關(guān)，既表明了天色已晚，又隱指自己已到晚年。“傷流景”三個字進一步補充，更加明確地表達(dá)出了詞人對時光易逝、青春不再、人到晚年的感傷。
“往事后期空自省”一句中的“后期”其實本為“悠悠”。而詞人最終之所以選用了稍嫌樸拙的“后期”，而未采用看起來更加空靈、更加傳神的“悠悠”，是因為相比而言，“后期”與前面提到的“愁”、“傷”等詞聯(lián)系得更緊密些。“后期”一詞，既暗含著往事已經(jīng)如過眼云煙一樣逝去，一去不復(fù)返，又流露出了因錯失機緣而耽誤期約的后悔之情。但是后悔也無濟于事，只能“空自省”，以追憶往事。然而，即使回憶往事的一些美好片斷，也并不能從中得到些許安慰，反而會平添更多的煩惱。正因如此，詞人想到即便縱情于美酒和歌舞之中，也不能消除自己的愁悶，所以索性連盛大的宴會也干脆不去參加了。這一句不著痕跡地就把一腔自甘孤寂的苦情寫得如此惆悵感人，令人叫絕。
下片寫動態(tài)之景，極有空靈之美。由于沒有去參加盛大的宴會，所以夜幕降臨的時候，詞人便獨自到小園中散步，希望以此來排遣一整天都郁積在心中的苦悶。“沙上并禽池上暝”，詞人在夜幕中看到了這樣溫馨的景色，遺憾的是，夜空中本來應(yīng)該有月亮的，而此時的夜空中卻只有濃云，毫無月色。詞人只好帶著遺憾準(zhǔn)備回住處。沒想到，正在這時，“云破月來花弄影”，一陣風(fēng)吹開了濃云，露出了藏在云里的月亮。同時，花兒也被風(fēng)吹動，在明亮的月光下婆娑弄影�？吹酱饲榇司埃~人孤寂的心情才感到了一絲絲欣慰。王國維在其《人間詞話》中說到：“云破月來花弄影，著一‘弄’字而境界全出矣。”然而，這一傳誦千古的名句的絕妙之處不僅在于遣詞造句上，更在于它所傳達(dá)出的思想感情上。詞人一整天都無法排遣心中的愁緒，沒想到，在一天將盡時卻意外地感受到了一絲即將流逝的春意，可想而知，詞人當(dāng)時的心情是多么復(fù)雜。通過此句，詞人不僅表達(dá)了自己憂傷中略帶欣慰的復(fù)雜心情，更讓讀者從中體會到了一絲喜悅，看到了一幅美景。難怪楊慎在《詞品》中說：“景物如畫，畫亦不能至此，絕倒絕倒！”
接下來，詞人寫到“重重簾幕密遮燈”，因為外面有風(fēng)，詞人生怕大風(fēng)將屋里的燈焰吹滅，于是進了屋后趕緊把簾幕拉起來，遮住燈焰。但是，風(fēng)越來越大，簾幕已經(jīng)不能很好地遮擋燈焰了，此時燈焰在不停地閃動。一句“人初靜”，既表現(xiàn)出夜深人靜之時，風(fēng)勢愈加迅猛的情境，又與上片提到的“不赴府會”相照應(yīng)，說明此時府中的酒宴歌舞都已經(jīng)結(jié)束了，人都已經(jīng)散去了，一切都安靜下來了。“明日落紅應(yīng)滿徑”一句，是說剛剛還在月光中婆娑弄影的花朵，經(jīng)過這一夜春風(fēng)的摧殘，一定會落紅滿徑。其中既蘊涵著詞人對春天逝去的感傷，又有對自己已經(jīng)遲暮的嘆惋，還有對自己賞春偶得佳景的欣喜，將詞人惜春、憶舊、懷人的復(fù)雜心情刻畫了出來。
本詞字句凝練，體現(xiàn)了張詞的藝術(shù)特色。尤其是詞中“云破月來花弄影”一句，描繪出了一幅絕美的圖畫，實為神來之筆。
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