出自唐代詩人的《渡荊門送別》
渡遠荊門外，來從楚國游。
山隨平野盡，江入大荒流。
月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。
仍憐家鄉(xiāng)水，萬里送行舟。
賞析
《渡荊門送別》中反襯江水安靜,展示江岸廣闊,天空高遠,布滿浪漫主義顏色的語句是“月下飛天鏡，云生結(jié)海樓�！�
頷聯(lián)中的“隨”和“入”字用得好，一個“隨”字化靜為動（或“以動寫靜”），將群山與平野的地位逐步變換、推移，逼真地表示出來，給人以空間感跟流動感。一個“入”字形象活潑，寫出了氣概的博大，充足表白了人的萬丈激情，充斥了喜悅和高昂的豪情。
不僅因為寫進“平野”、“大荒”這些遼闊原野的意象，而氣勢開擴；而且還因為動態(tài)的描述而十分生動。大江誠然是流動的，而山脈卻原來是凝固的，“隨、盡”的動態(tài)感到，完整是得自舟行的實際休會。在峻峭奇險，山巒疊嶂的三峽地帶穿行多日后，突見壯闊之景，恍然大悟的心情可想而知。它用高度凝煉的語言。極其概括地寫出了詩人全部行程的地輿變化。
這首詩是出蜀時所作。荊門，即荊門山，位于今湖北宜都縣西北，長江南岸，與北岸虎牙山隔江對立，局勢險要，自古即有楚蜀咽喉之稱。
李白這次出蜀，由水路乘船遠行，經(jīng)巴渝，出三峽，直向荊門山之外駛?cè)ィ繕耸堑胶�、湖南一帶楚國故地游覽�！岸蛇h荊門外，來從楚國游”，指的就是這一壯游。這時候的青年詩人，興高采烈，坐在船上沿途盡情欣賞巫山兩岸巍峨云霄的峻嶺，一路看來，眼遠景色逐漸變更，船過荊門一帶，已是平原曠野，視域頓然寬闊，別是一番景色：
“山隨平野盡，江入大荒流�！�
前句形象地刻畫了船出三峽、度過荊門山后長江兩岸的特有風景：山逐漸消散了，面前是無邊無際的低平的原野。它比如用片子鏡頭攝下的一組運動畫面，給人以流動感與空間感，將靜止的山嶺摹狀出活動的趨勢來。
“江入大荒流”，寫出江水奔跑直瀉的氣勢，從荊門往遠處望去，好像流入荒涼遼遠的曠野，顯得天空寥廓，境界高遠。后句著一“入”字，力透紙背，用語貼切。景中儲藏著詩人喜悅豁達的心境和青春的蓬勃生氣。
寫完山勢與流水，詩人又以移步換景伎倆，從不同角度描寫長江的近景與前景：
“月下飛天鏡，云生結(jié)海樓�！�
長江流過荊門以下，河道迂曲，流速減緩。晚上，江面平靜時，俯視月亮在水中的倒影，好象天上飛來一面明鏡似的；日間，仰望天空，云彩崛起，變幻無窮，結(jié)成了子虛烏有般的奇景。這恰是從荊門一帶遼闊平原的高空中和鎮(zhèn)靜的江面上所觀賞到的巧妙美景。如在崇山峻嶺的三峽中，自非亭午夜分，不見曦月，夏水襄陵，江面水流湍急洶涌，那就很難有機遇看到“月下飛天鏡”的水中影像；在隱天蔽日的三峽空間，也無從望見“云生結(jié)海樓”的奇景。這一聯(lián)以水中月明如圓鏡反襯江水的平靜，以天上云彩形成空中樓閣烘托江岸的遼闊，天空的高遠，藝術(shù)后果非常強烈。頷頸兩聯(lián)，把生活在蜀中的人，初次出峽，見到寬大平原時的新穎感觸極其真切地寫了出來。李白在觀賞荊門一帶景色的時候，面對那流經(jīng)故鄉(xiāng)的滔滔江水，不禁起了思鄉(xiāng)之情：
“仍憐故鄉(xiāng)水，萬里送行舟�！�
詩人從“五歲誦六甲”起，直至二十五歲遠渡荊門，一貫在四川生涯，讀書于戴天山上，旅行峨眉，隱居青城，對蜀中的山山水水懷有深厚的情感，江水流過的蜀地也就是曾經(jīng)養(yǎng)育過他的故鄉(xiāng)，首次告別，他怎能不無窮迷戀，依依難舍呢？但詩人不說本人懷念故鄉(xiāng)，而說故鄉(xiāng)之水流連忘返地一路送我遠行，懷著蜜意厚意，萬里送行舟，從對面寫來，越發(fā)顯出自己思鄉(xiāng)密意。詩以濃厚的悼念惜別之情結(jié)尾，言有盡而情無限。詩題中的“送別”應(yīng)是離別故鄉(xiāng)而不是送別朋友，詩中并無送別友人的離情別緒。清以為“詩中無送別意，題中二字可刪”（《別裁》），這并不是不情理的。
這首詩意境高遠，作風雄壯，形象奇?zhèn)�，設(shè)想綺麗�！吧诫S平野盡，江入大荒流”，寫得真切如畫，有如一幅長江出峽渡荊門長軸山水圖，成為喜聞樂見的佳句。假如說優(yōu)良的山水畫“咫尺應(yīng)須論萬里”，那么，這首形象壯美瑰瑋的五律也能夠說能以小見大，以一當十，容量豐盛，包涵長江中游數(shù)萬里山勢與水流的景色，存在高度集中的藝術(shù)概括力。
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