出自唐代詩人的《憶揚州》

蕭娘臉薄難勝淚，桃葉眉尖易得愁。
天下三明顯月夜，二分無賴是揚州。

賞析
說是“憶揚州”，實際上是一首懷人的作品，所以人并不著力描寫這座“綠揚城郭”的宜人風物，而是以離恨千真?zhèn)�綿綿情懷，追憶當日的別情。不寫他本人的殷切悼念，而寫遠人的別時音容，以昔日遠人的情重，襯出詩人自己情懷的不堪，這是深一層的寫法。

前兩句，所謂“相見時難別亦難”，極寫當日的分離氣象，蕭娘、桃葉均代指所思；愁眉、淚眼似是反復(fù)，而用一個“難”字跟一個“易”字表白出來，豈但不顯得包袱，反而有重復(fù)留連、無窮縈懷之感。當日的愁眉，當日的淚眼，以及當日的慘痛心境，都作成分手后無限的思念。在這懷念殷切的時候，詩人唯覺一片惆悵，不能夠訴說的人，于是，抬頭而見月，但此月偏偏又是當時揚州照人告別之月，更加助愁添恨。固然時間沖淡了當日的凄苦，卻割不斷纏綿的思念。這種掙一直、解不開的心緒，本與明月無關(guān)，但它曾照過離人的淚眼，比如對人有情，而告別后偏偏照著愁人，又似乎金石為開，這便顯得“可憎”。詩人在深夜仰頭望月的時候，底本欲擺脫這一段愁思，卻想不到月光又來纏人，所以說“明月惡棍”。

古人律體絕句的結(jié)尾處，有時用一種叫做“一筆蕩開”的方式，往往會發(fā)生一種“寓意無窮”的效果。這首詩所不同的，是它不在第四句用，而在第三句時即已“蕩開”。說愁眉，說淚眼，雖然作者余情未盡，而其余的事件已不用增加，于是突然攬入一輪明月，以寫無可奈何的情態(tài)，體現(xiàn)了構(gòu)思的險譎。這兩句看似將全詩截為兩段，實際上則是欲斷不斷，題頂用“憶”字，將全詩連貫起來，仍然是“剪不斷，理還亂”的“別是個別味道”。

的《寄人詩》：“別夢依稀到謝家，小廊回合曲欄斜。多情只有春庭月，猶為離人照落花�！迸c《憶揚州》簡直寫同一內(nèi)容。而在寫法上，卻是春蘭秋菊，各占一時之選。張泌詩的謝家、曲欄，同于徐凝詩的愁眉、淚眼，意指所思之人。后兩句，也同樣以夜月寄懷。一個說春月多情，一個闡明月無賴。雖然語言各異，但卻詩意雷同。

無賴二字，本來有褒和貶的兩重意思，這里因明月惱人，有埋怨的意思。但后世由于驚賞這種揚州明月的離奇形象，就分開了詩人原意，把它截下來只作為描述揚州夜月的傳神警句來觀賞，這時的無賴二字又成為愛極的昵稱了。這也是形象有時會大于作者構(gòu)思的一例。

原來月光普照，遍布人寰，并不偏寵揚州。而揚州的魅力，也不是僅在月色。詩為傳神，有時仿佛違變態(tài)理，卻能深刻事理骨髓。三分、無賴的奇幻假想，也有它的淵源與影響。三清楚月，使人想起的名言。他說：“天下才有一石，曹子建獨有八斗，我得一斗，天下共分一斗。”爾后宋人的《水龍吟?和章質(zhì)夫楊花》中“春光三分，二分塵土，一分流水”也并不遜色。這些數(shù)量字，都是不可以常理而論的，而它的藝術(shù)后果卻是驚人的。以徐凝此詩而論，后世的讀者讀了這首詩當前，對揚州的憧憬如醉如癡，以致“二分明月”成為揚州的代稱。至于“月色無賴”，后代如“春色惱人眠不得，月移花影上欄桿”中的“春色宜人”，即應(yīng)用了統(tǒng)一手筆。

《憶揚州》是一首懷人詩，但題目卻不明題懷人，而偏說懷地。這是因為詩人把揚州明月寫到了入神的田地，并用“無賴”之“明月”，把揚州點綴出無限的風度，與《憶揚州》的標題吻合無間，因此把讀者的留神力引向神往揚州的美妙。這興許是詩人有意的部署，無論如何，這種勇敢的藝術(shù)構(gòu)思所產(chǎn)生的效果，是不能不使讀者為之贊嘆的。

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