①
陶瓷裝飾瑰麗多彩，國畫藝術(shù)繁花似錦。元、明、清以來，許多藝術(shù)家充分發(fā)揮陶瓷傳統(tǒng)藝術(shù)特長，結(jié)合運用國畫的表現(xiàn)手法，創(chuàng)作了各種精美絕倫的陶瓷裝飾。“
青花”
莊重大方，雅俗共賞；“
古彩”
色彩堅硬，強烈明快；“
粉彩”
粉潤柔和，秀麗雅致。
②
把國畫藝術(shù)借鑒到陶瓷裝飾上來，因其許多藝術(shù)手法適合多種陶瓷不同器型的裝飾需要，國畫的藝術(shù)手法和精美的陶瓷材質(zhì)rou
和生輝，就形成了陶瓷裝飾的獨特語言。
③
古代長卷《清明上河圖》和現(xiàn)代長卷《長江三峽））就是運用了散點透視法來構(gòu)圖，在有限的畫幅中表達了許多主題，是可以邊走邊看的山水長卷。在各種陶瓷器皿上，把在各個不同立足點的人所看到的京西都組織進自己的畫面上來，正是運用了這種獨特的手法。如不采用國畫的散點透視構(gòu)圖，也就沒辦法使陶瓷上繪制的山水、人物等從不同角度看都是一幅完整的畫面。
④
計白當黑就是重視留白，力求使留出的空白成為畫面的有機組成。許多陶瓷裝飾家吸收借鑒這種技法并逐步運用到陶瓷裝飾上，一直到現(xiàn)在。當代“
青花大王”
王步先生就運用這種技法來畫青花，力求水墨韻味，使景德鎮(zhèn)陶瓷在裝飾上別具一格。計白當黑這一國畫藝術(shù)法則，在陶瓷裝飾上得到了充分的展現(xiàn)。
⑤
國畫強調(diào)寫意，強調(diào)“
神在形似之外，形在神氣之中”
，陶瓷裝飾中也運用這種技法。明代景德鎮(zhèn)民間“
青花”
，畫人，一個圓圈是頭，一撇是發(fā)，兩點是眼，倒轉(zhuǎn)“
人”
字則是舞動的雙手，再畫兩條上寬下窄的長線便是身軀和腳。這就是《嬰戲圖》中活潑多姿孩童的全部用筆，筆畫雖少，卻顯得寧靜、流暢、天真，富有強烈的裝飾效果。在陶瓷器皿上運用這種寫意手法，雖廖廖數(shù)筆，畫面卻充滿神韻。
⑥
陶瓷對國畫的借鑒是客觀存在的，過去是這樣，現(xiàn)在是這樣，將來還是這樣。只有力求工藝材料和裝飾技法上的創(chuàng)新，更好地把國畫藝術(shù)運用到陶瓷裝飾中，才能創(chuàng)作出更多的陶瓷藝術(shù)珍品。
14
．根據(jù)拼音寫出漢字。（2
分） rou
（ 、和
15
．啕瓷裝飾借鑒了以下三種國畫的表現(xiàn)手法：（6
分）
(1)
； (2)
； (3)
16
．第⑤
段詳細介紹《嬰戲圖》的用筆，旨在說明 。
作者說《嬰戲圖》中的孩童是“
活潑多姿”
的，而裝飾效果卻是“
寧靜”
的，
其實兩者并不矛盾，理由是 。（5
分）
17
．下列對本文內(nèi)容理解正確的一項是 （3
分）
A
．陶瓷裝飾的“
獨特語言”
是指陶瓷畫面上的題字。
B
．國畫的多種表現(xiàn)手法可適用于任何形狀的陶瓷裝飾。
C
．文章介紹了陶瓷的傳統(tǒng)藝術(shù)特長和國畫的表現(xiàn)手法。
D
．陶瓷裝飾因借鑒了國畫的表現(xiàn)手法才顯得更加獨特。
18
．觀察右邊的瓷器裝飾，說說它借鑒了文中介紹的哪種國畫表現(xiàn)技法，具有怎樣的裝飾效果？（4
分）
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