概述與細敘
　　電影里表現(xiàn)一個較大的場面，往往既有鳥瞰式的全貌，又有特寫的鏡頭。敘述事情也如此，要把一件事情，特別是較重大而復雜的事情，反映得詳細而全面，也需要對全局或全過程作概括的敘述，同時對局部或片斷作鋼碌男鶚觥?
　　毛澤東同志在《湖南農民運動考察報告》中，對湖南農民運動的形勢是這樣寫的：
　　農 民 的 主 要攻擊目標是土豪劣紳，不法地主，旁及各種宗法的思想和制度，城里的貪官污吏，鄉(xiāng)村的惡劣習慣。這個攻擊的形勢，簡直是急風暴雨，順之者存，違之者滅。其結果，把幾千年封建地主的特權，打得個落花流水。地主的體面威風，掃地以盡。……農會在鄉(xiāng)村簡直獨裁一切，真是“說得出，做得到”。外界的人只能說農會好，不能說農會壞。土豪劣紳，不法地主，則完全被剝奪了發(fā)言權，沒有人敢說半個不字。在農會威力之下，土豪劣紳頭們頭等的跑到上海，二等的跑到漢口，三等的跑到長沙，四等的跑到縣城，五等以下土豪劣紳崽子則在鄉(xiāng)里向農會投降。
　　對這場翻天覆地的革命運動，作者能敘述得如此精當而周全，概括而又具體，而且還相當形象，實在是非常高明的。寥寥數(shù)語中，對農民革命的目標、
形勢、性質、結果敘述得清清楚楚，甚至各類地主的動向，也一一分明地作了交代，使讀者對當時湖南農民運動的全局，了如指掌。但在其他一些重要問題上，又大都寫得很細致。例如在《革命先鋒》一節(jié)中對各類農民的態(tài)度以及下面“十四件大事”都寫得很細致具體。且看“普及政治宣傳”中的兩段敘述：
　　打倒帝國主義，打倒軍閥，打倒貪官污吏，打倒土豪劣紳，這幾個政治口號，真是不翼而飛，飛到無數(shù)鄉(xiāng)村的青年壯年老頭子小孩子婦女們的面前，
一直鉆進他們的腦子里去，又從他們的腦子里流到他們的嘴上。比如有一群小孩子在那里玩吧，如果你看見一個小孩子對著另一孩子鼓眼蹬腳揚手動氣時，你就立刻可以聽到一個尖銳的聲音，那便是：“打倒帝國主義！”……
　　孫中山先生的那篇遺囑，鄉(xiāng)下農民也有曉得念的。他們從那篇遺囑里〕雋恕白? 由”、“平等”、“三 民 主 義”、“不平等條約”這些名詞，頗生硬地應用在他們的生活上。一個紳士模樣的人在路上碰了一個農民，那紳士擺格不肯讓路，那農民便憤然說：“土豪劣紳！曉得三民 主 義嗎？”長沙近郊菜園農民進城賣菜，老被警察欺負。現(xiàn)在，農民可找到武器了，這武器就是三 民 主 義。……
　　文章通過這些事情的敘述，反映了在共 產 黨和農民協(xié)會的領導下政治宣傳普及工作“收效非常之廣而速”的情況。
　　在寫作中，概述和細敘是常常結合著使用的，為的是使讀者對客觀事物既有全面的認識，又有具體細致的感受。作者對事情的全過程或全局越是了解得全面、深刻，就越能概括精當?shù)卣f明它的全貌；對每個部分越是體察得深入細致，就越能寫得生動而具體。這種辦法在調查報告、通訊特寫、游記散文中是常用到的。順理要說明的是，這里講的概述與細敘，與通常講的詳敘和略敘有所不同。前者是指全貌與局部的關系，后者是指各部分跟表現(xiàn)主題的主次關系而言；采用略寫，只因為這部分在文中不占重要地位，并不一定是全貌的概括。
烘托——好花還須綠葉扶
　　俗話說：“牡丹雖好，還需綠葉扶持。”這是人們常有的一種審美經驗。在文學創(chuàng)作中，如何處理好人物之間的各種映照關系，做到主次分明，相得益彰，既不喧賓奪主，也不戕枝弱干，同樣也是這一原則的具體運用。
　　《聊齋志異》中有篇《嬌娜》。主角嬌娜，是個狐貍幻化的貌美而心慧的姑娘。故事中心，講的是她和哥哥的家庭教師孔雪笠之間的“良友”情誼。文中，孔生先后與三個姑娘都有牽連：先是對嬌娜家的婢女香奴產生好感，繼之鐘情于嬌娜，最后娶的卻是嬌娜的姨姐松娘。在人物的刻畫上，作者是如何處理她們三者之間的關系的呢？且看：
　　餐訖，公子（嬌娜之兄）呈課業(yè)，類皆古文詞，并無時藝。（孔生）問之，笑云：“仆不求進取也。”抵暮，更酌曰：“今夕盡歡，明曰便不許矣。”呼僮曰：“視太公寢未；已寢，可暗喚香奴來。”僮去，先以繡囊將琵琶至。少頃，一婢入，紅妝艷絕。公子命彈《湘妃》。婢以牙撥勾動，激揚哀烈，節(jié)拍不類夙聞。又命以巨觴行酒，三更始罷。次曰，早起共讀。公子最惠，過目成詠，二三月后，命筆警絕。相約五曰一飲，每飲必招香奴。一夕，酒酣氣熱，目注之。公子已會其意，曰：“此婢為老父所豢養(yǎng)。兄曠邈無家，我夙夜代籌久矣。行當為君
謀一佳偶。”生曰：“如果惠好，必招香奴者。”公子笑曰：“君誠‘少所見而多怪’者矣。以此為佳，君愿亦易足也。”居半載……時盛暑溽熱，移齋園亭。生胸間腫起如桃，一夜如怨，痛楚呻吟。
……又數(shù)曰，瘡劇，益絕食飲。太公亦至，相對太息。公子曰：“兒前夜思先生清恙，嬌娜妹能療之。遣人于外祖母處呼令歸，何久不至？”俄僮入白：“娜姑至，姨與松姑同來。”公子疾趨入內。少間，引妹來視生。年約十三四，嬌波流慧，細柳生姿。生望見顏色，呻吟頓忘，精神為之一爽。公子便言：“此兄良友，不啻胞也，妹子好自醫(yī)之。”女乃斂羞容，揄長袖，就榻診視。把握之間，覺芳氣勝蘭。
……乃脫臂上金釧安患處，徐徐按下之。創(chuàng)突起寸許，高出釧外，而根際余腫，盡束在內，不似前如闊矣。乃一手啟羅衿，解佩刀……輕輕附根而割。紫血流溢，沾染床席。生貪近嬌姿，不惟不覺其苦，且恐速竣割事，偎傍不久。未幾……曰：“愈矣！”趨步出。生躍起走謝，沉痼若失。而懸想容輝，苦不自己。自是廢卷癡坐，無復聊賴。公子已窺之，曰：“弟為兄物色，得一佳偶。”問：“何人？”曰：“亦弟眷屬。”生凝思良久，但云：“勿須。”面壁吟曰：“曾經滄海難為水，除卻巫山不是云。”公子會其指，曰：“家君仰慕鴻才，常欲附為婚姻。但止一少妹，齒太幼。有姨女阿松，年十八矣，頗不粗陋。如不見信，松姊曰涉園亭，伺前廂，可望見之。”生如其教。果見嬌娜偕麗人來，畫黛彎蛾，蓮鉤蹴鳳，與嬌娜相伯仲也。生大悅，請公子作伐。……
　　比較一下就可看出，文中對香奴的刻畫，只是為突出嬌娜的鋪墊之筆。松娘和嬌娜的關系則還要微妙一些：作者對于嬌娜的刻畫用筆比較“虛”，妙處在“傳神”；對松娘的形容，用筆比較“實”，功力在“摹形”。這樣，描繪前者的時候，仍能為表現(xiàn)后者留有余地；而當寫到后者的時候，又能使前者的形象繼續(xù)得到加強。兩人外在的容貌雖然堪相伯仲，然而如果從形態(tài)美與內在的精神美相結合的
角度來要求，嬌娜無異要比松娘更勝一籌。正是映照手法的巧妙運用，才從雙峰競秀的畫面中成功地表現(xiàn)出嬌娜風韻獨絕的麗質。

 

本文來自：逍遙右腦記憶 http://yy-art.cn/zuowen/xiezuo/17438.html

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