先秦理性精神——儒道互補
李澤厚
孔子在塑造中國民族性格和文化——心理結(jié)構(gòu)上的歷史地位，已是一種難以否認的客觀事實�？讓W在世界上成為中國文化的代名詞，并非偶然�？鬃又匀〉眠@種歷史地位是與他用理性主義精神來重新解釋古代原始文化——“禮樂”分不開的。他把原始文化納入實踐理性的統(tǒng)轄之下。所謂“實踐理性”，是說把理性引導貫徹在日�，F(xiàn)實世間生活、倫常感情和政治觀念中，而不作抽象的玄思。繼孔子之后，孟、荀完成了儒學的這條路線。這條路線的基本特征是：懷疑論或無神論的世界觀和現(xiàn)實生活積極進取的人生觀。
孔子不是把人的情感、觀念、儀式(宗教三要素）引向外在的崇拜對象或神秘境界，而是把這三者引導和消融在以親子血緣為基礎的世間關系和現(xiàn)實生活之中，使情感不導向異化了的神學大廈和偶像符號，而將其抒發(fā)和滿足在日常心理與倫理的社會人生中。這也正是中國藝術和審美的重要特征�！稑氛摗罚ㄜ髯樱┡c《詩學》（亞里士多德）的中西差異（一個強調(diào)藝術對于情感的構(gòu)建和塑造作用，一個重視藝術的認識模擬功能和接近宗教情緒的凈化作用），也由此而來。中國重視的是情、理結(jié)合，是以理節(jié)情的平衡，是社會性、倫理性的心理感受和滿足，而不是禁欲性的官能壓抑，也不是理智性的認識愉快，更不是具有神秘性的情感迷狂(柏拉圖）或心靈凈化（亞里士多德）。
理性精神是先秦各派的共同傾向。名家搞邏輯，法家倡刑名，都表現(xiàn)出這一點。其中，與美學－藝術領域關系更大和影響深遠的，除儒學外，要推以莊子為代表的道家。道家作為儒家的補充和對立面，相反相成地在塑造中國人的世界觀、審美興趣上，與儒家一道，起了決定性作用。
孔子世界觀中的懷疑論因素和積極的人生態(tài)度(“敬鬼神而遠之，可謂知矣”，“知其不可而為之”等等），一方面終于發(fā)展為荀子、《易傳》的樂觀進取的無神論（“制天命而用之”，“天行健，君子以自強不息”），另一方面則演化為莊周的泛神論�？鬃訉κ献宄蓡T個體人格的尊重（“三軍可奪帥也，匹夫不可奪志也”），一方面發(fā)展為孟子的偉大人格理想（“富貴不能淫，貧賤不能移，威武不能屈”），另一方面也演化為莊子的遺世絕俗的獨立人格理想（“彷徨乎塵垢之外，逍遙乎無為之業(yè)”）。表面看來，儒、道是離異而對立的，一個入世，一個出世；一個樂觀進取，一個消極退避；但實際上它們剛好互相補充協(xié)調(diào)。不但“兼濟天下”與“獨善其身”經(jīng)常是后世士大夫的互補人生路途，而且悲歌慷慨與憤世嫉俗，“身在江湖”而“心存魏闕”，也成為中國歷代知識分子的常規(guī)心理及其藝術意念。但是，儒、道又畢竟是離異的。如果說荀子強調(diào)的是“性無偽則不能自美”，那么莊子強調(diào)的卻是“天地有大美而不言”。前者強調(diào)藝術的人工制作和外在功利，后者突出的是自然，即美和藝術的獨立。如果前者由于以其狹隘實用的功利框架，經(jīng)常造成對藝術和審美的束縛、損害和破壞，那么后者則恰恰給予這種框架和束縛以強有力的沖擊、解脫和否定。浪漫不羈的形象想象，熱烈奔放的情感抒發(fā)，獨特個性的追求表達，它們從內(nèi)容到形式不斷給中國藝術發(fā)展提供新鮮的動力。莊子盡管避棄現(xiàn)世，卻并不否定生命，而對自然生命抱著珍貴愛惜的態(tài)度，這使他的泛神論的哲學思想和對待人生的審美態(tài)度充滿了感情的光輝，恰恰可以補充、加深儒家，而與儒家一致。所以說，老莊道家是孔學儒家的對立和補充者。
（選自《美的歷程#8226;先秦理性精神》，有刪改）先秦理性精神——儒道互補閱讀答案
12—13題為選擇題，請在答題卡“選擇題答題區(qū)”作答。（12題選對兩項給5分，選對一項給2分，多選不給分）
12．根據(jù)文意，以下說法不正確的兩項是（ ） （ ） (5分)
A．儒家的“出世”和道家的“入世”互相補充協(xié)調(diào)。
B．儒家關注世俗人生，道家側(cè)重對自然的抽象玄思。
C．莊子部分思想來自孔子并補充儒家而與儒家一致。
D．儒道之外的名家法家等也對中華文明產(chǎn)生了影響。
E．中國重視藝術的外在功利，西方重視其心靈凈化。
13．下列各項中不屬于儒家藝術和審美觀念的是（ ） (3分)
A．強調(diào)藝術的人工制作和外在功利
B．獨特個性的追求表達
C．強調(diào)藝術對于情感的構(gòu)建和塑造作用
D．重視情、理結(jié)合，重視以理節(jié)情的平衡
14．根據(jù)文意，先秦孔學對中華文化有哪些貢獻？(4分)
15．根據(jù)文意，儒道是如何“互補”的？請從世界觀和審美興趣兩個方面簡要概括。(4分)
【答案及解析】
12.【答案】 A E（A：認知錯誤，儒家是“入世”道家是“出世”；E：以偏概全，重視藝術的外在功利的僅僅是儒家，并且儒家的這種“狹隘實用的功利框架”被道家沖擊、解脫和否定。B：老莊哲學發(fā)展至魏晉稱為“玄學”，在本文中“抽象玄思”是相對于關注世俗人生來說的，從本文中也可以看出道家的“抽象玄思”的特點。如“莊子的遺世絕俗的獨立人格理想”“突出的是自然，即美和藝術的獨立”“泛神論的哲學思想”“浪漫不羈的形象想象”都屬于“抽象玄思”。C：原文“演化為莊周的泛神論”“他的泛神論的哲學思想和對待人生的審美態(tài)度充滿了感情的光輝，恰恰可以補充、加深儒家，而與儒家一致”，莊子的泛神論、遺世絕俗的獨立人格理想（出世思想）都來自孔子。D：儒道兩家在塑造中華文明上起了決定性作用，“決定性作用”之外還有“非決定性作用”， “理性精神是先秦各派的共同傾向”，諸子百家在塑造中華文明上都起了作用）先秦理性精神——儒道互補閱讀答案
13.【答案】 B. 為道家的藝術和審美觀念
14.【答案】（1） 把原始文化納入實踐理性的統(tǒng)轄, 建立了懷疑論或無神論的世界觀和積極進取的人生觀。
（2）把人的情感、觀念、儀式引導在現(xiàn)實生活之中，形成了中國藝術和審美的重要特征。
（3）孔子思想演化為莊周的泛神論和獨立人格理想。
（4）儒(先秦孔學)道互補, 在塑造中國人的世界觀、審美興趣上，起了決定性作用。
(每點一分,答對要點即可)
15.【答案】（1） 世界觀上，儒家的入世、樂觀進取和道家的出世、消極退避表面上是對立的，（1分）但實際上剛好互相補充協(xié)調(diào)，成為后世士大夫的互補人生路途。（1分）
（2） 審美興趣上，儒家以狹隘實用的功利框架，造成對藝術和審美的束縛，（1分）道家則以其對美和藝術是獨立的認識，從內(nèi)容到形式，沖擊、解脫和否定了這種框架和束縛。（1分）不斷給中國藝術發(fā)展提供新鮮的動力。先秦理性精神——儒道互補閱讀答案
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