簡(jiǎn)不短與繁不煩
羅書華
詩以簡(jiǎn)法語言作為自己的本色語言，然而，簡(jiǎn)省絕不意味著簡(jiǎn)單。阿恩海姆說：“‘簡(jiǎn)化’在藝術(shù)領(lǐng)域里往往具有某種與‘簡(jiǎn)單’相對(duì)立的另一種意思，它往往被看作是藝術(shù)品的一個(gè)極重要的特征。當(dāng)某件藝術(shù)品被譽(yù)為具有簡(jiǎn)化性時(shí)，人們總是指這件作品把豐富的意義和多樣化的形式組織在一個(gè)統(tǒng)一結(jié)構(gòu)中。由藝術(shù)概念的統(tǒng)一所導(dǎo)致的簡(jiǎn)化性，決不是與復(fù)雜性相對(duì)立的性質(zhì)，只有當(dāng)它掌握了世界的無限豐富性，而不是逃向貧乏和孤立時(shí)，才能顯示出簡(jiǎn)化性的真正優(yōu)點(diǎn)�！惫糯妼W(xué)的簡(jiǎn)省，就是這樣一種包含了豐富與復(fù)雜的簡(jiǎn)省，它的價(jià)值不在其簡(jiǎn)，相反卻在其簡(jiǎn)所帶來的繁。
對(duì)于詩學(xué)簡(jiǎn)省的語言中包含了豐富與復(fù)雜，早在劉勰時(shí)就已發(fā)現(xiàn)，《文心雕龍?物色》曰：“是以詩人感物，聯(lián)類不窮……故灼灼狀桃花之鮮，依依盡楊柳之貌，杲杲為出日之容，漉漉擬雨雪之狀。皎日?星，一言窮理；參差沃若，兩字窮形；并以少總多，情貌無遺矣……及離騷代興，觸類而長，物貌難盡，故重沓舒狀，于是嵯峨之類聚，葳蕤之群積矣……所謂詩人麗則而約言，辭人麗淫而繁句也�！� 劉勰認(rèn)為，詩作的語言與辭賦的語言各有自己的特色，詩作簡(jiǎn)約而辭賦繁麗，然而其在表情達(dá)意方面，簡(jiǎn)省的詩學(xué)語言卻并不見得比繁辭麗句差，毋寧說簡(jiǎn)約的詩句反而能達(dá)到更好的效果。“灼灼”“依依”等詞所表達(dá)的“一言窮理”“兩字窮形”“情貌無遺”的藝術(shù)境界，就是辭賦語言所難以企及的。
劉勰以為簡(jiǎn)省的語言可以少總多。在他看來，在無限豐富的對(duì)象世界面前，語詞其實(shí)相當(dāng)有限，要用同樣多的語詞來對(duì)對(duì)象進(jìn)行對(duì)應(yīng)式的描摹根本沒有可能，其結(jié)果只會(huì)造成詞語的雜沓和堆積。在這種狀況下，人們只有變換一種思維方式，將繁言變成簡(jiǎn)語，這樣與對(duì)象相對(duì)應(yīng)的可能性反而可以增大。
其實(shí)，從詩學(xué)的語言結(jié)構(gòu)來看，以少總多確實(shí)有一定的科學(xué)根據(jù)。由于詩學(xué)語言最大限度地降低了語言的冗余性，摒棄了那些只是為了交流的語符，語言的能指系統(tǒng)和表意功能反而得到了前所未有的激活，因此，詩歌的信息含量較之其他文體語言來說確實(shí)要更大。王夫之在解釋詩學(xué)語言的這種特點(diǎn)時(shí)，說：“論畫者曰:‘咫尺有萬里之勢(shì)�！ㄊ⑻迫四艿闷涿�，如‘君家住何處？妾住在橫塘。停船暫借問，或恐是同鄉(xiāng)’。墨氣所射，四表無窮，無字處皆其意也�！币詾樵妼W(xué)簡(jiǎn)法語言中蘊(yùn)含了一種由內(nèi)向外輻射的力量。由于詩學(xué)語言本身的簡(jiǎn)省，這就給了讀者以相對(duì)多的想象空間，從而使讀者有在想象之中描繪出物象的美麗的機(jī)會(huì)，這應(yīng)該是其以少總多實(shí)現(xiàn)的最后一個(gè)環(huán)節(jié)。將窗戶打開，一覽無遺的房間，總是不如掛上一襲窗簾的房間有魅力。
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如果單純地從表意的效率來看，敘事學(xué)的繁法語言以幾千幾萬言來表達(dá)一個(gè)簡(jiǎn)單的道理，其效率當(dāng)然是相當(dāng)?shù)拖隆Ｈ欢�，文學(xué)作品的語言并非只是為了傳情達(dá)意，甚至可以說主要并非是傳情達(dá)意，既然如此，也就不能只是以表意的效率的高低來衡量敘事學(xué)。事實(shí)上，表意效率之低恰恰是敘事學(xué)的需要與吸引力所在。與詩學(xué)的向著作者不同，敘事學(xué)是一門向著讀者的藝術(shù)，換句話說，敘事學(xué)在很大程度上為了向讀者提供娛樂與消遣。這可以說是小說敘事學(xué)存在的前提條件之一。這就決定了小說不僅要用通俗的語言，而且也要用詳盡細(xì)瑣的語言，這樣，敘事作品就會(huì)更加直觀，更加接近于形象本身，而讀者接受起來也可以毫不費(fèi)神，能夠自得其樂。嚴(yán)復(fù)、夏曾佑說：“讀其書者，一望之頃，即恍然若親見之事者然。故讀簡(jiǎn)法之語言，則目力逸而心力勞，讀繁法之語言，則目力勞而心力逸�！碑�(dāng)然，從小說的說理教化的目的來看，以詳盡的筆墨來渲染或解說某個(gè)道理，也能令人接受，正如管達(dá)如所說：“凡事詳切言之則易曉，渾括述之則難明。”
詩學(xué)語言簡(jiǎn)而不覺其短，敘事作品繁而不覺其煩，這就是中國詩學(xué)與敘事學(xué)語言的藝術(shù)魅力。
（選自《中國敘事之學(xué)》，有刪改）
12-13題為選擇題，請(qǐng)將答案寫在答題卷相應(yīng)題號(hào)后的括號(hào)內(nèi)。（12題選對(duì)兩項(xiàng)給5分，選對(duì)一項(xiàng)給2分，多選不給分）
12．下列說法中不符合文意的兩項(xiàng)是 （5分）
A．在藝術(shù)領(lǐng)域，“簡(jiǎn)化”與“簡(jiǎn)單”往往是相對(duì)立的概念，而與“復(fù)雜”“豐富”不是對(duì)立的概念。
B．古代詩學(xué)的簡(jiǎn)省，表現(xiàn)在文字的簡(jiǎn)約和意蘊(yùn)的豐富兩方面，它的價(jià)值在于其簡(jiǎn)所帶來的繁；辭賦的語言繁麗，它的價(jià)值在于繁詞麗句所帶來的美，二者各有特色。
C．簡(jiǎn)約的詩句所達(dá)到的“一言窮理”“兩字窮形”“情貌無遺”的藝術(shù)境界，是辭賦語言所難以企及的，簡(jiǎn)單的語言比繁復(fù)的語言更具有表現(xiàn)力。
D．詩學(xué)是向著作者的藝術(shù)，敘事學(xué)是向著讀者的藝術(shù)，因此，詩主要是給作者自己看的，小說主要是給讀者看的。
E．從表意的效率來看，敘事學(xué)的繁法語言以幾千幾萬言來表達(dá)一個(gè)簡(jiǎn)單的道理，其效率相當(dāng)?shù)拖�，但還是提倡敘事作品要運(yùn)用繁法語言。
13．根據(jù)文意，下列判斷不正確的一項(xiàng)是 （3分）
A．“咫尺有萬里之勢(shì)”的繪畫原理與“以少總多”的詩歌原理有相通之處，可用來形象地說明語詞的少與意義的多之間的辯證關(guān)系。
B．“于是嵯峨之類聚，葳蕤之群積矣”說的是辭賦語言的特點(diǎn)，“灼灼狀桃花之鮮，依依盡楊柳之貌”則是詩歌語言的特點(diǎn)。
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C．詩學(xué)以簡(jiǎn)法語言作為審美特征，敘事學(xué)以繁法語言作為審美特征�！犊兹笘|南飛》是以簡(jiǎn)法語言為主要審美特征的作品，《水滸傳》則是繁法語言的代表。
D．民間說書藝人的“說書”是向著聽眾的藝術(shù)，它運(yùn)用的是繁法語言，即用通俗、詳盡的語言敘事，使聽眾聽起來毫不費(fèi)力，以提供娛樂與消遣。
14．為什么詩學(xué)簡(jiǎn)省的語言卻具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力？（4分）
15．詩學(xué)語言與敘事學(xué)語言有哪些不同？（4分）
參考答案：
12. 【信息整合】（5分）
C、D（C項(xiàng)“簡(jiǎn)單的語言”應(yīng)為“簡(jiǎn)約”或“簡(jiǎn)省”； D項(xiàng)“詩學(xué)是向著作者的藝術(shù)”是指詩歌創(chuàng)作重于作者的主觀感受，以心為本，并不是主要給自己看。）
13. 【信息篩選】（3分）
C(《孔雀東南飛》不是以簡(jiǎn)法語言為主要審美特征。)
14. 【要點(diǎn)歸納】（4分）
因?yàn)楹?jiǎn)省的語言可以少總多。（2分）它最大限度地降低了語言的冗余性，摒棄了那些只是為了交流的語符，語言的能指系統(tǒng)和表意功能反而得到了前所未有的激活（如答“語言的信息含量較之其他語言來說要更大”，或“語言與描摹對(duì)象相對(duì)應(yīng)的可能性反而可以增大”也可）；（1分）由于簡(jiǎn)省語言本身的簡(jiǎn)約，這就給讀者以相對(duì)多的想象空間，從而使讀者在想象之中創(chuàng)造出更多的藝術(shù)形象。（1分）
15. 【分析綜合】（4分）
（1）(特點(diǎn)不同)詩學(xué)語言是簡(jiǎn)省語言，敘事學(xué)語言是繁法語言。（1分）
（2）(表意效率不同)詩學(xué)語言表意效率高（或以少總多），信息含量大，留給讀者較大的想象空間；敘事學(xué)語言表意效率低，更加詳盡、直觀（或更接近形象本身）。（2分）
（3）（效果不同）詩學(xué)語言讓讀者目力逸而心力勞，敘事學(xué)語言讓讀者目力勞而心力逸。（1分）（以上意思對(duì)即可）
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