你將振翅，知更鳥[1]--致M.B.

[美國]布羅茨基

你將振翅，知更鳥，飛下這三叢

懸鉤子，因此——在我的禁錮中——

喚起對毛茸茸羽扇豆的回憶

當(dāng)黃昏入侵豌豆王國的靜謐。

你將振翅，穿飛于褪色柳的濃密

胡須，千千萬萬顆細微的露滴，

心兒受到突然的震驚而暈眩，

將瀑布般瀉下豆莢綠色的斜面。

痙攣將毀滅懸鉤子樹叢，但是

留下一個謎。它或許剛才發(fā)生：

設(shè)陷阱時，一個獵人粗心地

踏上一根枯枝，斷裂聲清脆。

其實，只有一條細絲帶似的小路

迤邐于黑暗中，還有棒木的白色和嚴(yán)肅;

這里聽不見水流汩汩或獵槍嗶啪，

也看不見天上的寶瓶和人馬[2]。

黑夜運行于倒裝的翅膀，高高地，

飛在如今顛倒掛著的樹叢之上——

執(zhí)著得有如人們記憶中的過去，

那似乎依舊鮮活的無聲的過去。

(王希蘇譯)

【注釋】

[1]此詩作于布羅茨基24歲生日，1964年5月24日。

[2]此詩作于蘇聯(lián)阿爾漢格爾，在這一緯度線上，看不見寶瓶和人馬兩個星座。

【賞析】

1964年，布羅茨基以“不勞而獲罪”被流放到蘇聯(lián)北部阿爾漢格爾地區(qū)一個與外界隔絕的小村子里服刑。對當(dāng)時年僅24歲的布羅茨基來說，這是一次重大打擊，但也正是這人生重大變故讓他更為敏銳，更富洞察力。這是作為詩人的布羅茨基在這次流放中最重大的收獲,人生智慧。在流放期間，他寫下了一些真實記錄那段經(jīng)歷的詩篇，其中許多作品描繪了充滿地域特色的自然風(fēng)光與田園風(fēng)光。這類題材的詩歌雖為數(shù)不多，卻讓人們看到了另一種風(fēng)格的布羅茨基。作于1964年的這一首《你將振翅，知更鳥》展示給一幅優(yōu)美的田園圖畫，在布羅茨基充滿陰影、晦暗的總體背景上是一抹鮮活的亮色。

“你將振翅，知更鳥，飛下這三叢/懸鉤子，因此——在我的禁錮中——/喚起對毛茸茸羽扇豆的回憶。”振翅飛下樹叢的知更鳥引發(fā)了詩人的回憶：夕陽西下的傍晚時分，“毛茸茸羽扇豆”綠得安靜而誘人，濃密的柳樹因陽光的漸漸減弱一點一點褪去本來的顏色。柳條像胡須一般茂盛，上面綴滿了“千千萬萬顆細微的露滴”。當(dāng)知更鳥從柳條中穿飛過去時，這些露滴蘇醒過來，“心兒受到突然的震驚而暈眩，/將瀑布瀉下豆莢綠色的斜面”。這一節(jié)中大量的擬人和比喻手法的使用彰顯了詩人豐富的想象力。極富情趣的場景與鮮明、亮麗的色彩完美結(jié)合在一起，恰到好處地營造了一種輕松、明快的詩歌氛圍。

第二節(jié)詩人突然從回憶中驚醒過來。怎么回事呢?或許是“設(shè)陷阱時，一個獵人粗心地/踏上一根枯枝，斷裂聲清脆”。詩人的感覺是“痙攣將毀滅懸鉤子樹叢”，“痙攣”這個詞充分表明作者從美好回憶回到殘酷現(xiàn)實的失落和痛苦，這種痛苦的力量大得足以“毀滅懸鉤子樹叢”。詩人隨即意識到，剛才出現(xiàn)在腦海的一幕只不過是回憶罷了。這里沒有濃密的柳條，只有懸鉤樹叢，“只有一條細絲帶似的小路”;這里沒有“毛茸茸羽扇豆”，只有“櫸木的白色和嚴(yán)肅”;“這里聽不見水流汩汩或獵槍嗶啪，/也看不見天上的寶瓶和人馬”。詩人把“這里”與回憶中的情景作了一系列的對比，讓讀者領(lǐng)略了這兩個地方不同的自然風(fēng)光，表達了對家鄉(xiāng)的懷念。第二節(jié)末句“也看不見天上的寶瓶和人馬”是畫龍點睛之筆。在阿爾漢格爾所在的緯度線上，看不見寶瓶和人馬兩個星座。其實詩人真正想看見的并不是這兩個星座，而是處在它們照耀之下的親人和。

最后一節(jié)詩人直接抒發(fā)了自己的情懷，表明了對“那似乎依舊鮮活的無聲的過去”的懷念之情。作者在這里作了一個有趣的比擬：“黑夜運行于倒裝的翅膀，高高地，/飛在如今顛倒掛著的樹叢之上。”顯然，作者把黑夜比作記憶中的知更鳥，但這黑夜之鳥的翅膀卻是“倒裝的”。“鳥兒”身下也不再是“豆莢綠色的斜面”，而是“顛倒掛著的樹叢”。兩組比喻中，本體的色彩鮮亮、活潑，喻體卻晦暗、陰沉，一如作者彼時與此時的心境一般，反差強烈。

富有生活情趣的場景，以及迷人的田園風(fēng)光使這首詩整體上呈現(xiàn)出清新、明快的風(fēng)格，但這并不是布羅茨基一貫的文風(fēng)。然而，從這首詩里，我們依然可以隱隱看到布羅茨基詩歌標(biāo)志般的懷疑和有節(jié)制的悲傷。詩歌中關(guān)于時間的詞有兩個：一個是代表過去的“黃昏”，另一個是代表現(xiàn)在的“黑夜”。兩者自然有相同之處，否則便無法觸發(fā)作者的回憶。但兩者的區(qū)別或許更能昭示作者的心情。“夕陽無限好，只是近黃昏”，黃昏代表著短暫的美麗，就像作者回憶中的過去，那么美好，卻轉(zhuǎn)瞬即逝。“黑夜”代表著黑暗、孤獨的恐懼，用來形容流放者的處境，再恰當(dāng)不過。詩歌第二節(jié)中關(guān)于“打獵”的描寫很有深意。他先是寫到自己被設(shè)陷阱的獵人所驚醒，隨后卻說“這里聽不見水流汩汩或獵槍嗶啪”，乍一看似乎有些矛盾，實則不然。記憶中的故鄉(xiāng)打獵使用的方法是“獵槍”，而“這里”卻是用“陷阱”。這不僅僅是要說明各地打獵的習(xí)慣有所不同，更重要的是揭示人的道德思想的畸變。畢竟“獵槍”給人以勇敢和光明磊落的感覺，而“陷阱”則總讓人想起陰謀詭計和暗箭傷人。象聲詞“嗶啪”的使用強化了這種差異。詩歌數(shù)次使用“懸鉤子”、“倒裝的”、“顛倒掛著的”這一類詞，也印證了詩人的這種觀念。此外，詩人對色彩的運用也頗具匠心。“迤邐于黑暗中，還有櫸木的白色和嚴(yán)肅”，黑與白的對立營造出一種壓抑而恐懼的氛圍。

總體來看，詩歌中各意象的對比組合使詩歌蘊含著巨大的力量，但若獨立開來，這些意象又無不清新、樸實。這種特點使詩歌內(nèi)涵豐富，具有極大的情感張力，讀來卻又含蓄內(nèi)斂，耐人尋味，真可謂舉重若輕。(喬華)

本文來自：逍遙右腦記憶 http://yy-art.cn/shiju/219646.html

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