出自唐代詩人的《聞王昌齡左遷龍標遙有此寄》
楊花落盡子規(guī)啼，聞道龍標過五溪。
我寄愁心與明月，隨風直到夜郎西。
賞析
這首七絕，是寫給他的摯友的，題為《聞王昌齡左遷龍標遙有此寄》�！缎绿茣�.文藝傳》載王昌齡左遷龍標（今貴州省錦屏縣隆里鄉(xiāng)）尉（古人尚右，故稱貶官為左遷），是由于“不護細行”，也就是說，他的得罪貶官，并不是因為什么重大問題，而只是因為生涯小節(jié)不夠檢核檢束。在《芙蓉樓送辛漸》中，王昌齡也對他的摯友說：“洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。”即沿用《白頭吟》中“清如玉壺冰”的比方，來表明本人的純粹無辜。
李白在聽到他可憐的遭受當前，寫了這一首充斥同情跟關心的篇，從遠道寄給他，是完整能夠懂得的。這是一首短短四句的抒懷短章，情感的分量卻相稱繁重。
它一開頭便擇取兩種富有處所特點的事物，刻畫出南國的暮春氣象，襯托出一種哀傷愁惻的氣氛。楊花即柳絮。子規(guī)是杜鵑鳥的別號，相傳這種鳥是蜀王杜宇的精魂所化，鳴聲異樣悲涼動聽。龍標在這里指王昌齡，以官名作為稱說是唐以來文人中的一種風尚。五溪為湘黔接壤處的辰溪、酉溪、巫溪、武溪、沅溪；在唐代，這一帶還被看作荒僻邊遠的不毛之地，也恰是王昌齡要去的貶所。這起首二句看似平庸，實際卻包括著比擬豐盛的內(nèi)容，起到多方面的作用：它既寫了氣節(jié)，也寫了氛圍，既點明標題，又為下二句抒情張本。
“我寄愁心與明月，隨風直到夜郎西”二句緊承上文，集中抒寫了詩人此時此地的情懷�！帮L”字亦作“君”。這里所謂“夜郎”并不是指漢代的夜郎國，而是指隋代的夜郎縣，其地當在今湖南辰溪一帶（見《輿地紀勝》卷七十一）；而龍標偏偏在辰溪以西，所以才有“直到夜郎西”的說法。句中“愁心”二字也是儲藏著豐碩的內(nèi)容，值得細細玩味。詩人為什么滿懷愁思呢？不妨說，這里既有對老友遭遇的深入憂愁，也有對當時事實的氣憤不平，有誠懇的思念，也有真誠的關心。
王昌齡貶官前為江寧丞，去龍標是由江寧溯江而上的；遠在揚州、行止不定的詩人天然無奈與老友當面話別，只好把一片密意拜托給千里明月，向老友遙致思念之憂了。
借明月以抒發(fā)了懷念故鄉(xiāng)悼念友人的感情，這種聯(lián)想和表示伎倆在李白以前的詩作中便不止一次地呈現(xiàn)過。鮑照詩：“三五二八時，千里與君同�！睖菪荨对乖娦小罚骸懊髟抡崭邩�，含君千里光�！蹦铣瘶犯蹲右顾臅r歌》中也有“仰頭看明月，寄情千里光”之句。但拿它們和李白這兩句詩比擬，李詩可以說是后來居上而勝于藍的。前代詩人還只是在看到明月之后聯(lián)想到異地的親友或進而想托明月寄去自己的一片蜜意，而李白在這里不僅要托月寄情，而且要讓明月作為自己的替人，隨同著不幸的友人始終去到那夜郎以西邊遠荒漠的所在。
中國的體裁至唐代而大備。作為一代宗匠的李白，無論對哪種文體，用起來無不得心應手、龍飛鳳舞；不外其中尤以歌行和七絕的高深成績?yōu)楹笕怂蚪蛴形�。在李白集中，題材是懷人贈別而體裁又是七絕的多達數(shù)十首，但絕無一首構思或表現(xiàn)方式相同�！耙拱l(fā)清溪向三峽，思君不見下渝州”（《峨眉山月歌》）用“賦”，“桃花潭水深千尺，不迭汪倫送我情”（《贈汪倫》）用“比”，“孤帆遠影碧空盡，唯見長江天涯流”（《黃鶴樓送之廣陵》）寓情于景，“明月不歸沉碧海，白云愁色滿蒼梧”（《哭晁衡卿》）情景融合。不論用哪種手段，都能逼真而活潑地轉達出作者對朋友的一片恥辱，使人回味無限；而本篇則以設想的馳騁和構思的別致在同類詩篇中獨具一格。詩人匠心獨運和技能之嫻熟，于此也可窺見一斑。
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