中時(shí)有這種形式，后人模仿者較少。下面五律、七律各舉一首：
涼風(fēng)動(dòng)萬(wàn)里，群盜尚縱橫。
家遠(yuǎn)傳書(shū)日，秋來(lái)為客情。
愁窺高鳥(niǎo)過(guò)，老逐眾人行。
始欲投三峽，何由見(jiàn)兩京。
（杜甫《悲秋》）
劍外忽傳收薊北，初聞涕泗滿衣裳。
卻看妻子愁何在？漫卷詩(shī)書(shū)喜欲狂。
白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。
即從巴峽穿巫峽，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)。
（杜甫《聞官軍收河南河北》）
律詩(shī)中也有四聯(lián)全部用對(duì)仗的，這種形式出現(xiàn)得較早，如唐初蘇味道《正月十五日夜》：
火樹(shù)銀花合，星橋鐵鎖開(kāi)。
暗塵隨馬去，明月逐人來(lái)。
游妓皆秾李，行歌盡落梅。
金吾不禁夜，玉漏莫相催。
盛唐時(shí)，王維、杜甫作品中有不少四聯(lián)全對(duì)仗的律詩(shī)，其后也有詩(shī)人仿效的，故這種形式雖比較罕見(jiàn)，但較后三聯(lián)對(duì)仗的稍多些。下面五律、七律各舉一首：
天上去西征，云中護(hù)北平。
生擒白馬將，連破黑雕城。
忽見(jiàn)芻靈苦，徒聞竹使榮。
空留左氏傳，誰(shuí)繼卜商名。
（王維《故西河郡杜太守挽歌三首》之一）
玉樓銀榜枕嚴(yán)城，翠蓋紅旗列紫營(yíng)。
日映層巖圖畫(huà)色，風(fēng)搖雜樹(shù)管弦聲。
水邊重閣含飛動(dòng)，云里孤峰類削成。
幸睹八龍游閬苑，無(wú)勞萬(wàn)里訪蓬瀛。
（宗楚客《奉和幸安樂(lè)公主山莊應(yīng)制》）
排律的對(duì)仗和律詩(shī)同，首聯(lián)、尾聯(lián)可用可不用，但中間不論有多少聯(lián)，必須全部對(duì)仗。例如：
江城含變態(tài)，一上一回新。天欲今朝雨，山歸萬(wàn)古春。
英雄余事業(yè)，衰邁久風(fēng)塵。取醉他鄉(xiāng)客，相逢故國(guó)人。
兵戈猶擁蜀，賊斂強(qiáng)輸秦。不是煩形勝，深慚畏損神。
（杜甫《上白帝城二首》之一）
山容水態(tài)使君知，樓上從容萬(wàn)狀移。
日映文章霞細(xì)麗，風(fēng)驅(qū)鱗甲浪參差。
鼓催潮戶凌晨擊，笛賽婆官?gòu)匾勾怠?/p>
喚客潛揮遠(yuǎn)紅袖，賣(mài)爐高掛小青旗。
剩鋪床席春眠處，乍卷簾帷月上時(shí)。
光景無(wú)因?qū)⒌萌�，為郎抄在和郎�?shī)。
（元稹《和樂(lè)天重題別東樓》）
律詩(shī)以頷聯(lián)、頸聯(lián)對(duì)仗為正例，上面介紹的首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)三聯(lián)對(duì)仗，頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)三聯(lián)對(duì)仗，以及首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)全對(duì)仗，稱為變例，也有書(shū)上叫做別格、變體的。這些變例，唐宋以后，以至現(xiàn)代人寫(xiě)舊體詩(shī)也有仿效的。還有兩種變例，中唐以后就很少有人仿效了。這兩種變例是在近體詩(shī)形成過(guò)程中，尚未完全定型時(shí)出現(xiàn)的，起于齊梁，延至中唐。一種是首聯(lián)對(duì)仗而頷聯(lián)不對(duì)，頸聯(lián)又對(duì)的形式。如梁簡(jiǎn)文帝的《夜聽(tīng)妓》：
合歡蠲忿葉，萱草忘憂條。
如何明月夜，流動(dòng)拂舞腰。
朱唇隨吹動(dòng)，玉釧逐弦搖。
留賓惜殘弄，負(fù)態(tài)動(dòng)余嬌。
這首詩(shī)首聯(lián)、頸聯(lián)是很工整的對(duì)仗，而頷聯(lián)卻不對(duì)。在平仄格式上也有后來(lái)所謂"失對(duì)"、"失粘"之病，帶有不少古體詩(shī)的痕跡。又如"初唐四杰"之一的王勃名作《送杜少府之任蜀川》：
城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。
與君離別意，同是宦游人。
海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。
無(wú)為在歧路，兒女共沾巾。
這首詩(shī)平仄完全合律，而對(duì)仗尚存古法。在近體詩(shī)定型之后，也有詩(shī)人偶然仿古。如李白《掛席江山待月有懷》：
待月月未出，望江江自流。
倏忽城西郭，青天懸玉鉤。
素華雖可攬，清景不同游。
耿耿金波里，空瞻鳷鵲樓。
這種變例后人給它起了個(gè)好聽(tīng)的名字，叫"偷春體"，意思是：律詩(shī)應(yīng)該在頷聯(lián)對(duì)仗的，卻搶先在首聯(lián)對(duì)仗了，"言如梅花偷春色而先開(kāi)也。"（《詩(shī)人玉屑》卷二）
還有一種仿古的變例，就是首聯(lián)、頷聯(lián)都不對(duì)仗，全詩(shī)只有頸聯(lián)一聯(lián)對(duì)仗。例如盛唐的王維《送岐州源長(zhǎng)史歸》：
握手一相送，心悲安可論？
秋風(fēng)正蕭索，客散孟嘗門(mén)。
故驛通槐里，長(zhǎng)亭下槿原。
征西舊旌節(jié)，從此向河源。
又如中唐的元稹《歸田》：
陶君三十七，掛綬出都門(mén)。
我亦今年去，商山淅岸村。
冬修方丈室，春種桔槔園。
千萬(wàn)人間事，從茲不復(fù)言。
這兩種仿古的對(duì)仗，多見(jiàn)于五律，七律很少，但于名作中亦偶然見(jiàn)到。如崔顥《黃鶴樓》：
昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。
黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。
秦川歷歷漢陽(yáng)樹(shù)，芳草萋萋鸚鵡洲。
日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁。
又如杜甫《詠懷古跡》其二：
搖落深知宋玉悲，風(fēng)流儒雅亦吾師。
悵望千秋一灑淚，蕭條異代不同時(shí)。
江山故宅空文藻，云雨荒臺(tái)豈夢(mèng)思。
最是楚宮俱泯滅，舟人指點(diǎn)到今疑。
這兩首七律的頷聯(lián)似對(duì)非對(duì)，與頸聯(lián)相比，其工整程度就差得多了。第一首頷聯(lián)平仄失對(duì)，第二首首聯(lián)、頷聯(lián)平仄失粘，在聲律上也都有古體詩(shī)的遺風(fēng)。
上面介紹的那兩種存有古風(fēng)的律詩(shī)，中唐以后就很少見(jiàn)到了。晚唐以后，律詩(shī)頷聯(lián)、頸聯(lián)的對(duì)仗，同平仄的對(duì)、粘一樣，成了律詩(shī)的金科玉律。因此絕句后來(lái)也稱截句，意思是：絕句是從律詩(shī)上截取下來(lái)的。如果截下的是律詩(shī)的首聯(lián)、尾聯(lián)，那末這絕句兩聯(lián)都不對(duì)仗；如果截下來(lái)的是律詩(shī)的首聯(lián)、頷聯(lián)，那末這絕句首聯(lián)不對(duì)仗，尾聯(lián)對(duì)仗；如果截下來(lái)的是律詩(shī)的頸聯(lián)、尾聯(lián)，那么這絕句，首聯(lián)對(duì)仗，尾聯(lián)不對(duì)仗；如果截下來(lái)的是律詩(shī)的頷聯(lián)、頸聯(lián)，那么這絕句兩聯(lián)全對(duì)仗。
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