詞句的特點之一就是全部或基本上用律句。我們在講近體詩格律時已經(jīng)介紹了五言和七言的各四種句式。詞句雖然比詩句復(fù)雜得多,包含從一個字到十一個字的各種句子,但三字以上的句子,絕大多數(shù)都是在近體詩五言或七言那四種句式上,增增減減,或者穿靴戴帽,或者掐頭去尾,也有的是原封不動,照搬過來的。在唐代,詞剛登上文壇的時候,有的詞就是一首近體時,如前面介紹的劉禹錫的那首《竹枝詞》,還有李白的《清平調(diào)詞》:"云想衣裳花想容,春風(fēng)拂檻露華濃。若非群玉山頭見,會向瑤臺月下逢。"就其格律看,都是一首七言絕句。還有不少詞調(diào)明顯地是從近體詩脫胎出來的。前面例舉的《浣溪沙》42字,就是由六個七字律句組成的,象一首不粘的七律,減去第三、第七兩句!耳p鴣天》57字,只是把頸聯(lián)出句的七個字減去一字,分成兩個三字句,其余句式平仄與七律完全相同!恫匪阕印44個字,就是由六個五字律句、兩個七字律句組成的,很象一首仄韻五律,只是第三句和第七句多了一個音節(jié)。有些詞調(diào)句子本來是拗句,后來詞人用了律句。例如《水調(diào)歌頭》第一句原來是拗句:"明月幾時有"(蘇軾),平仄仄平仄,第一字平仄可以不拘,第三字必仄,后人將此句改用律句,仄仄平平仄,如"不見南師久"(陳亮),"才飲長沙水"(毛澤東)。又如《菩薩蠻》上下闋的歇拍句,原來是拗句,"有人樓上愁……長亭連短亭"(李白),平平平仄平,第一字平仄可以不拘,第三字必平,后人改用律句,平平仄仄平,也合轍。如:"關(guān)山陣陣蒼....今朝更好看"(毛澤東)。詞的律句的句間關(guān)系,大多不象近體詩那樣要求相對、相黏。學(xué)習(xí)詞句平仄,重點是學(xué)好律句的應(yīng)用,因為詞里面的拗句有限,有限也就容易記。而且詞譜上規(guī)定的不少拗句,后人改用律句,前有車,后有轍,名人名篇中用過的,你再用也不算違例。
下面按字?jǐn)?shù)長短介紹詞句平仄配置。
一字句
一字句很少見。人們比較熟悉的詞牌《十六字令》的第一句是一字句,這在前面例舉的毛澤東《十六字令三首》中已經(jīng)介紹了。還有就是比較生癖的詞牌《哨偏》換頭句,如:"噫!歸去來兮。我今忘我兼忘世。"(蘇軾)"嘻!物諱窮時。豐狐文豹罪因皮。"(辛棄疾)這些一字句都是平聲。此外,還有一些詞牌疊句中的一字句,如陸游《釵頭鳳》中的"錯!錯!錯!""莫!莫!莫!"呂老渭《惜分釵》中的"重!重!""忡!忡!"前者仄聲,后者平聲。
在詞里常見的是一字豆。一字豆又稱領(lǐng)字。它跟一字句的區(qū)別是不能自成一句,在詞句中起語氣停頓、呼領(lǐng)下文的作用。詞里不少五字句,實際上是上一下四,即一字豆領(lǐng)四字律句,如"望長城內(nèi)外""望"字便是一字豆。不少八字句,實際上是上一下七,即一字豆領(lǐng)七字律句,如"引無數(shù)英雄競折腰","引"字便是一字豆。懂得一字豆,才能理解詞的平仄或?qū)φ。如懂?quot;望"字是一字豆,就理解"長城內(nèi)外"是四字律句;也能理解"長城內(nèi)外,惟余莽莽"和"大河上下,頓失滔滔"成為工整的扇面對。一字豆如選用得好,可提詞的"精、氣、神",故古人填詞對此十分細(xì)心。一字豆常用副詞和動詞,幾乎全用仄聲。常作一字豆用的字有:"正、但、待、任、只、漫、縱、又、便、問、想、料、看、望、應(yīng)、更、似、愿、記、況、恰、甚、慚、奈、嘆、盡"等。
二字句
二字句一般是平仄,而且往往用疊句。如李清照《如夢令》"知否,知否?"王建《調(diào)笑令》"楊柳,楊柳....腸斷,腸斷"。個別用平平、仄仄,前者如馮延巳《南鄉(xiāng)子》"煙鎖鳳樓無限事,茫茫....薄幸不來門半掩,斜陽"。后者如姜夔《翠樓吟》"此地。宜有詞仙,擁素云黃鶴,與君游戲。"二字句有一特點:不用則已,用則以入韻為常。
三字句
三字律句就是七言律句或五言律句的三字尾。即平平仄,平仄仄,仄平平,仄仄平。這里以毛澤東作品中的三字句為例:平平仄---須晴日;平仄仄---俱往矣;仄平平---起宏圖。三字句多用于詞章首句或換頭處。如白居易《憶江南》首句:"江南好,風(fēng)景舊曾諳。"蘇軾《水調(diào)歌頭》換頭處:"轉(zhuǎn)朱閣,低綺戶,照無眠。"岳飛的《滿江紅》換頭處:"靖康恥,猶未雪。臣子恨,何時滅?"三字句常常連用,連用時往往配成對仗,如"風(fēng)檣動,黽蛇靜","天地轉(zhuǎn),光陰迫"(毛澤東《水調(diào)歌頭》《滿江紅》)。
在某些詞調(diào)中的某些三字句,平仄可以機(jī)動。第一、第二字機(jī)動的可能多些,第三字機(jī)動的可能少些。如《水調(diào)歌頭》換頭處,第一個三字句每個字都可機(jī)動。蘇軾的"轉(zhuǎn)朱閣"是仄平仄;賀鑄的"訪烏衣"是仄平平;黃庭堅的"坐玉石"是仄仄仄;毛澤東的"風(fēng)檣動"是平平仄。第二個三字句,第一、二兩字可以機(jī)動,第三字必仄。蘇軾的"低綺戶"是平仄仄;黃庭堅的"倚玉枕"是仄仄仄;毛澤東的"黽蛇靜"是平平仄。第三個三字句,哪個字都不能機(jī)動,必須是仄平平。如:"照無眠"(蘇軾),"拂金徽"(黃庭堅),"起宏圖"(毛澤東)!稘M江紅》換頭處四個三字句,第一句的第一、二兩字,第二句、第三句的第二字的平仄都可以機(jī)動,第四句的平仄是固定的。
四字句
四字句是用七言律句的上四字。即平平仄仄,仄仄平平,基本句式就是平起仄收、仄起平收這兩種,如:"唐宗宋祖,稍遜風(fēng)騷。"其第一第三字可以有條件地變通----以平代仄或以仄代平。如"同學(xué)少年"----平仄仄平,"激揚文字"----仄平平仄。但有的詞調(diào)中的四字句的第三字,平仄有定則,不能隨意機(jī)動,詳情留待特種律句中再談。同三字句相似,四字句常常連用,連用時往往對仗。如"鷹擊長空,魚翔淺底。""山舞銀蛇,原馳臘象。"(毛澤東《沁園春》)
五字句
五字句常見的就是普通的五言律句:
平起仄收式----當(dāng)年鏖戰(zhàn)急(毛澤東《菩薩蠻大柏地》)。
仄起平收式----風(fēng)雨送春歸(毛澤東《卜算子詠梅》)。
仄起仄收式----飛雪迎春到(同上)。
平起平收式----今朝更好看(毛澤東《菩薩蠻大柏地》)。
除平起平收式,為避孤平,第一字平聲不能機(jī)動外,其余句式一般第一字可以機(jī)動(特種律句除外)。
六字句
六字句是四字句的擴(kuò)展,就是在四字句上加一個音節(jié),把四字句的平起變?yōu)樨破穑破鹱優(yōu)槠狡,就擴(kuò)展成六字句了。即仄仄平平仄仄,平平仄仄平平,如"屈指行程二萬","何時縛住蒼龍"(毛澤東《清平樂》)。其第一、第三字平仄可以機(jī)動,第五字機(jī)動余地小些,不少詞牌中有定規(guī)。如"六盤山上高峰"(同上),其中的"六"以仄代平,"山"以平代仄,而"高"是平聲,因為按詞調(diào)規(guī)定第五字必須是平聲。還有些仄腳六字句的第五字按例也要用平聲。所以初學(xué)填詞,用六字句時,對第五字的平仄要慎重,如無把握,最好查查詞譜。
七字句
七字句就是普通的七言律句:
平起仄收式----茫茫九派流中國(毛澤東《菩薩蠻黃鶴樓》)。
平起平收式----敵軍圍困萬千重(毛澤東《西江月井崗山》)。
仄起仄收式----我失驕楊君失柳(毛澤東《蝶戀花答李淑一同志》)
仄起平收式----風(fēng)卷紅旗過大關(guān)(毛澤東《減字木蘭花廣昌路上》)。
在近體詩中仄起仄收句----仄仄平平平仄仄,可以與仄仄平平仄平仄("六拗五救",王力《漢語詩律學(xué)》稱"準(zhǔn)律句")通用,在詞里也可通用。
八字句
八字句實際上是三字句與五字句,一字豆與七字句組成的復(fù)合句。
上三下五:又豈料---如今余此身(陸游《沁園春》)
故將軍---飲罷夜歸來(辛棄疾《八聲甘州》)
這種句式,如果第三字是仄聲,第五字往往是平聲;第三字是平聲,第五字往往是仄聲。下五字一般用律句。
上一下七:許多上三下五句也可以是上一下七句,如:引無數(shù)---英雄競折腰;引---無數(shù)英雄競折腰(毛澤東《沁園春雪》)。對瀟瀟---暮雨灑江天;對---瀟瀟暮雨灑江天(柳永《八聲甘州》)。上一下七,一般是一字豆引七字律句。
九字句
九字句實際上是三字句與六字句、六字句與三字句、四字句與五字句、二字豆與七字句、一字豆與八字句組成的復(fù)合句。
上三下六:浪淘盡---千古風(fēng)流人物(蘇軾《念奴嬌》)。
上六下三:故國不堪回首---月明中(李煜《虞美人》)。
上四下五:錦帽貂裘---千騎卷平岡(蘇軾《江城子》)。
上二下七:恰似---一江春水向東流(李煜《虞美人》)。
上一下八:入---尋常巷陌人家相對(周邦彥《西河》)。
(注:上例句據(jù)龍榆生《唐宋詞格律》。姚普《新編實用詞譜》則標(biāo)點為:"入尋常、巷陌人家,相對如說興亡,斜陽里")
組成九字句的五字句、六字句、四字句、七字句、八字句,一般是律句。
十字句罕見,只有《摸魚兒》前闋第六句,后闋第七句是十字句。十字句實際上是三字句與七字句的復(fù)合句。如:
見說道---天涯芳草無歸路……君不見---玉環(huán)飛燕皆塵土(辛棄疾《摸魚兒》),后七字是平起仄收律句。
十一字句
十一字句是詞中最長的句子,罕見,常見的詞調(diào)中,只有《水調(diào)歌頭》一調(diào)中有此長句。它是上四下七,或上六下五的復(fù)合句。如"不應(yīng)有恨---何事偏向別時園"(蘇軾),前四字是律句,后七字是拗句;"不知天上宮闕---今夕是何年"(同上),前六字是拗句,后五字是律句。
特種律句
特種律句就是有別于近體詩的律句。近體詩的律句一般音節(jié)點在逢雙的字上,逢單的字平仄可以有條件地變通,而在不少詞調(diào)中的律句,不僅逢雙的字要平仄相間,逢單的字平仄也有定則。這種特殊要求,各式律句中都有,但以仄腳四字句和六字句中最多。
仄腳四字律句是平平仄仄,特種四字律句是仄平平仄,其第一字還可機(jī)動,第三字必平,譬如毛澤東《憶秦娥》中的"馬蹄聲碎,喇叭聲咽"是仄平平仄;"蒼山如海,殘陽如血"是平平平仄。有不少詞調(diào)中的四字句是特種律句,如《滿庭芳》上闋第四句,《鳳凰臺上憶吹簫》上闋第二句,《永遇樂》上闋第二句,下闋第五句等等。常見詞調(diào)中這種四字特種律句并不少。
仄腳六字律句是仄仄平平仄仄,特種律句是仄仄仄平平仄,第一字、第三字可機(jī)動,第五字必平!度鐗袅睢分杏兴膫仄腳六字句,都是特種律句。如"寧化、清流、歸化,路隘林深苔滑","直指武夷山下","風(fēng)展紅旗如畫"(毛澤東)。"昨夜雨疏風(fēng)驟,濃睡不消殘酒","卻道海棠依舊","應(yīng)是綠肥紅瘦"(李清照)!睹~兒》上下闋的第五句,都是六字特種律句。"沙嘴鷺來鷗聚","荒了邵平瓜圃"(晃補(bǔ)之)。"何況落紅無","脈脈此情誰訴"(辛棄疾)!段鹘隆飞舷麻牭牡谝痪,按詞譜要求也是特種律句。"鳳額繡簾高卷","好夢狂隨風(fēng)絮"(柳永)。"明月別枝驚鵲","七八個星天外"(辛棄疾)。(注:毛澤東的《西江月井崗山》,這兩句用普通律句:"山上旌旗在望","早已森嚴(yán)壁壘",前人也曾用過,算是變例)。
此外,在一些詞調(diào)中的五字律句的第一、第三字,七字律句的第一、第三、第五字的平仄是固定的。常見的《虞美人》、《相見歡》《南鄉(xiāng)子》等詞調(diào)中的九字句,第一、三字平仄可以機(jī)動,第五字必平。這里只簡單地提一下,不一一例舉了。初學(xué)者,往往按近體詩對律句的要求來填詞,所謂"一三五不論",而詞的某些律句恰恰在一三五字上有定則。要掌握它,一是勤查詞譜,二是同一詞調(diào)的作品多讀幾首,留意哪些詞調(diào)中的律句逢單的字平仄總是固定的。
拗句
大多數(shù)詞調(diào)都沒有拗句。小令中基本上沒有拗句,只有少數(shù)中調(diào)和長調(diào)中有拗句。在中調(diào)、長調(diào)中,拗句出現(xiàn)在仄韻格的多于平韻格。各式拗句以四字仄腳句和六字仄腳句較常見。四字句有平仄平仄:如《永遇樂》上闋第三句"清景無限"(蘇軾),"孫仲謀處"(辛棄疾)!洱R天樂》下闋第三句"相和(讀去聲)砧杵"(姜夔),"都是秋意"(王沂孫)。六字句有仄平平仄平仄,如:《念奴嬌》上下闋的歇拍句"一時多少豪杰","一樽還酹江月"(蘇軾)。《水調(diào)歌頭》上闋第三句前六字"不知天上宮闕"(蘇軾),下闋第四句前六字"一橋飛架南北"(毛澤東)。個別詞調(diào)中也有五字拗句,如《望海潮》上闋第八句,仄平仄平仄,"怒濤卷霜雪"(柳永);或仄仄平仄仄,"正絮翻蝶舞"(秦觀)。
有的平腳四字句,看上去好象是拗句,例如《太常引》上下闋的歇拍句:"欺人奈何","清光更多"(辛棄疾),都是平平仄平。其實不是拗句,因為這兩句前面都有三字豆:"被白發(fā)、欺人奈何","人道是、清光更多"。把七個字連起來,是平仄仄平平仄平,正好是七言準(zhǔn)律句(為避孤平而用的"三拗五救"律句)。
學(xué)習(xí)詞句平仄的重點是掌握律句。正如王力所說:"從律句去了解平仄,十分之九的問題都解決了。"(中華書局出版《詩詞格律》)
一般說來,詞的平仄要比詩的平仄復(fù)雜、嚴(yán)格得多,但是也有其靈活性。唐代一些詞調(diào),主要是小令,往往是從格律詩脫胎出來的,平仄較嚴(yán),后來隨著音樂及詞調(diào)本身的發(fā)展,詞牌越來越多,到了宋代一個詞牌還有幾種體別,一些詞人還自度曲調(diào),發(fā)展了中調(diào)和長調(diào)。中調(diào)詞句的平仄稍有機(jī)動,長調(diào)機(jī)動的余地更多些。詞本來律句占優(yōu)勢,有些拗句常常被后代詞人改為律句。有些特種律句也常常被后人改成普通律句。對初學(xué)者來說,首先還是把辨四聲的基礎(chǔ)打好,多讀作品擷取詞調(diào)樣板,勤查詞譜,平仄盡量規(guī)范化。熟,然后能生巧。當(dāng)自己還走得歪歪扭扭的時候,最好別急著學(xué)跑。
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