一、（9分）
閱讀下面的文字，完成1～3題。?
西洋畫素描與中國畫的白描及水墨法，擺脫了彩色的紛華燦爛、輕裝簡從，直接把握物的輪廓、物的動態(tài)、物的靈魂。畫家的眼、手、心與造物面對面肉搏。物象在此啟示它的真形，畫家在此流露他的手法與個性。?
抽象線紋，不存于物，不存于心，卻能以它的勻整、流動、回環(huán)、曲折，表達萬物的體積、形態(tài)與生命；更能憑借它的節(jié)奏、速度、剛?cè)�、明暗，有如弦上的音、舞中的態(tài)，寫出心情的靈境而探入物體的詩魂。?
所以中國畫自始至終以線為主。張彥遠的《歷代名畫記》上說：“無線者非畫也�！边@句話何其爽直而肯定！西洋畫的素描則自米開朗琪羅、芬奇、拉斐爾、倫伯朗以來，不但是作為油畫的基礎(chǔ)工作，畫家與物象第一次會晤交接的產(chǎn)兒，且以其親切地表示畫家“藝術(shù)心靈的探險史”與造物肉搏時的悲劇與光榮的勝利，使我們直接窺見藝人心物交融的靈感剎那，驚天動地的非常際會。其歷史的價值與心理的趣味有時超過完成的油畫。?
然而中、西線畫之觀照物象與表現(xiàn)物象的方式、技法，有著歷史上傳統(tǒng)的差別：西畫線條是撫摩著肉體，顯露著凹凸，體貼輪廓以把握堅固的實體感覺；中國畫則以飄灑流暢的線紋，筆酣墨飽，自由組織，（仿佛音樂的制曲）暗示物象的骨格、氣勢與動向。顧愷之是中國線畫的祖師（雖然他更淵源于古代銅器線紋及漢畫），唐代吳道子是中國線畫的創(chuàng)造天才與集大成者，他的畫法有所謂“吳帶當(dāng)風(fēng)”，其線紋動蕩、自由、超象而取勢。其筆法不暇作形體實象的描摹，而以表現(xiàn)動力氣韻為主。然而北齊時曹國（現(xiàn)屬土耳其斯坦）畫家曹仲達以西域作風(fēng)畫人物，號稱“曹衣出水”，可以想見其衣紋垂直貼附肉體顯露凹凸，有如希臘出浴女像。此為中國線畫之受外域影響者。后來宋、元花鳥畫以純凈優(yōu)美的曲線，寫花鳥的體態(tài)輪廓，高貴圓滿，表示最深意味的立體感。以線示體，于此已見高峰。?
但唐代王維以后，水墨渲淡一派興起，以墨氣表達骨氣，以墨彩暗示色彩。雖同樣以抽象筆墨追尋造化，在西洋亦屬于素描之一種，然重墨輕筆之沒骨畫法，亦系間接接受印度傳來暈染法之影響。故中國線描、水墨兩大畫系雖淵源不同，而其精神在以抽象的筆墨超象立形，依形造境，因境傳神，達于心物交融、形神互映的境界，則為一致。西畫里所謂素描，在中國畫正是本色。?素描的價值在于直接取相，眼、手、心相應(yīng)以與造物肉搏，而其精神則又以富于暗示力的線紋或墨彩表現(xiàn)出具體的形神。故一切造形藝術(shù)的復(fù)興，當(dāng)以素描為起點；素描是返于“自然”，返于“自心”，返于“直接”，返于“真”，更是返于純凈無欺。法國大畫家安格爾說：“素描者藝之貞也�！�?
中國的素描——線描與水墨——本為唐宋繪畫的偉大創(chuàng)造，光彩燦爛，照耀百世，然宋元以后逐漸流為僵化的定型。繪藝衰落，自不待言。
（摘編自宗白華《美學(xué)散步》，有刪改）
1.下列關(guān)于“素描”的表述，不符合原文意思的一項是（）
A.中外素描沒有彩色的紛華燦爛、輕裝簡從，而是直接抓住物的輪廓、物的動態(tài)、物的靈魂，從而表達物象的真形，流露畫家的手法與個性。?
B.西洋畫的素描自米開朗琪羅、芬奇、拉斐爾、倫伯朗以來，不但成為油畫的基礎(chǔ)工作，而且其歷史的價值和藝術(shù)的趣味超過了完成的油畫。?
C.中、西線畫無論是在關(guān)照物象還是在表現(xiàn)物象的方式、技法方面都有著歷史上的傳統(tǒng)差別，西畫的線條把握堅固的實體感覺；中國線畫則暗示物象的骨格、氣勢與動向。?
D.一切造型藝術(shù)的復(fù)興，應(yīng)該以素描為起點，因為素描的價值在于直接取相，眼、手、心相應(yīng)以與造物肉搏，而其精神則又以富于暗示力的線紋或墨彩表現(xiàn)出具體的形神。
2.下列理解，不符合原文意思的一項是?（）
A.抽象線紋，不僅能以其勻整、流動、回環(huán)、曲折，表達萬物的體積、形態(tài)與生命；而且能憑借它的節(jié)奏、速度、剛?cè)帷⒚靼�，探入物體的詩魂。?
B.唐代吳道子的畫線紋動蕩、自由、超象而取勢，他的筆法以表現(xiàn)動力氣韻為主，不作形體實象的描摹，其畫法有“吳帶當(dāng)風(fēng)”之說。?
C.宋、元花鳥畫以純凈優(yōu)美的曲線，描繪花鳥的體態(tài)輪廓，高貴圓滿，能表示最深意味的立體感。以線紋來表現(xiàn)物象實體，這已經(jīng)是最高峰。?
D.法國大畫家安格爾說：“素描者藝之貞也�！币驗樗孛枋欠涤凇白匀弧�，返于“自心”，返于“直接”，返于“真”，更是返于純凈無欺。?
3.下列理解和分析，符合原文內(nèi)容的一項是?（）
A.北齊畫家曹仲達以西域作風(fēng)畫人物，他的作品筆酣墨飽，有如希臘出浴女像，衣紋垂直貼附肉體顯露凹凸。這是中國線畫受到外域影響的表現(xiàn)。?
B.唐代王維以后，水墨渲淡一派興起，它以墨氣表達骨氣，以墨彩暗示色彩。這在西洋屬于素描的一種，但是重墨輕筆的沒骨畫法，也是間接接受印度傳來暈染法的影響。?
C.中國的線描、水墨兩大畫系都是以抽象的筆墨超象立形，依形造境，因境傳神。二者的淵源雖不同，但在欣賞者看來，和西畫里的素描感受是一致的。?
D.中國畫自始至終以線為主，線描和水墨是其兩大流派。中國畫本是唐宋繪畫的偉大創(chuàng)造；宋元繪畫已見高峰；宋元以后逐漸僵化定型，走向衰落。
二、（32分）
閱讀下面文言文，完成4—6題，每題3分。
蔣瑤，字粹卿，歸安人。弘治十二年進士。授行人。正德時，歷兩京御史。陳時弊七事，中言：“內(nèi)府軍器局軍匠六千，中官監(jiān)督者二人，今增至六十余人，人占軍匠三十。他局稱是，行伍安得不耗。”并言：“傳奉官及濫收校尉勇士并宜厘革。劉瑾雖誅，權(quán)猶在宦豎�！庇兄荚憜�，且言“自今如瑤議者，毋復(fù)奏。”尋出為荊州知府。筑黃潭堤。
調(diào)揚州。武宗南巡至揚，瑤供御取具而已，無所贈遺。諸嬖幸皆怒。江彬欲奪富民居為威武副將軍府，瑤執(zhí)不可。彬閉瑤空舍挫辱之，脅以帝所賜銅瓜，不為懾。會帝漁獲一巨魚，戲言直五百金，彬即畀瑤責(zé)其直�，帒哑淦摁㈢�、?服以進，曰：“庫無錢，臣所有惟此�！钡坌Χ仓�。府故有瓊花觀，詔取瓊花�，幯宰运位铡J北狩，此花已絕，今無以獻。又傳旨征異物，瑤具對非揚產(chǎn)。帝曰：“苧白布，亦非揚產(chǎn)耶？”瑤不得已，為獻五百疋。當(dāng)是時，權(quán)幸以揚繁華，要求無所不至。微瑤，民且重困。駕旋，瑤扈至寶應(yīng)。中官邱得用鐵纟亙系瑤，數(shù)日始釋，竟扈至臨清而返。揚人見瑤，無不感泣。迨遷陜西參政，爭出資建祠祀之，名自此大震。
嘉靖初，歷湖廣、江西左、右布政使，以右副都御史巡撫河南。帝命桂萼等核巡撫官去留，令瑤歸候調(diào)。已，累遷工部尚書。四郊工竣，加太子少保。西苑宮殿成，帝置宴。見瑤與王時中席在外，命移殿內(nèi)，而移皇親于殿右以讓瑤，曰：“親親不如尊賢。”其重瑤如此。
時土木繁興，歲費數(shù)百萬計�，幰�(guī)畫咸稱帝意，數(shù)有賚予。以憂去。久之，自南京工部尚書，召改北部。帝幸承天，瑤扈從。京師營建，率役京軍，多為豪家占匿。至是大工頻仍，歲募民充役，費二百余萬�，幰詾檠�，因請停不急者。豪家所匿軍畢出，募直大減。以老致仕去。
瑤端亮清介。既歸，僻處陋巷。與尚書劉麟、顧應(yīng)祥輩結(jié)文酒社，徜徉峴山間。卒年八十九。贈太子太保，謚恭靖。
（節(jié)選自《明史·蔣瑤列傳》）
注：①畀：給；②“疋”pǐ同“匹”；③?gēng。
4．對下列句子中加點詞的解釋，不正確的一項是（）
A．瑤執(zhí)不可。執(zhí)：堅持
B．微瑤，民且重困。微：輕視
C．竟扈至臨清而返。竟：竟然
D．迨遷陜西參政。迨：等到
5．以下六句話分別編為三組，全部直接表現(xiàn)蔣瑤全心為民的一組是（）
①劉瑾雖誅，權(quán)猶在宦豎。②江彬欲奪富民居為威武副將軍府，瑤執(zhí)不可。
③此花已絕，今無以獻。④又傳旨征異物，瑤具對非揚產(chǎn)。
⑤揚人見瑤，無不感泣。⑥既歸，僻處陋巷。
A．①②⑥B.①③⑤C.②③④D.④⑤⑥
6．下列對原文有內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項是（）
A．正德年間，蔣瑤力陳時政弊端，他認為在內(nèi)府各局擔(dān)任監(jiān)督的宦官人數(shù)增加太多，這會導(dǎo)致軍隊耗費太大，以致?lián)p耗國力。
B．武宗南巡至揚州，隨行權(quán)幸因揚州繁華富庶，向蔣瑤大肆索要財物，蔣瑤對此暗中抵制，后被權(quán)幸用鐵繩捆綁數(shù)日才被釋放。
C．皇帝對蔣瑤非常器重，在宴會上，他下令將蔣瑤的席位移至殿內(nèi)，把皇親移到殿右，并且強調(diào)尊重賢才比親近親人更重要。
D．嘉靖年間，朝廷工程繁多，每年都耗費巨大，蔣瑤對此深深憂慮，于是離開了京城。不久，皇帝又改任他為北京工部尚書。
7．把文言文閱讀材料中畫橫線的句子翻譯成現(xiàn)代漢語。（10分）
（1）會帝漁獲一巨魚，戲言直五百金，彬即畀瑤責(zé)其直。（4分）
（2）瑤規(guī)畫咸稱帝意，數(shù)有賚予。（3分）
（3）京師營建，率役京軍，多為豪家占匿。（3分）
閱讀下面的宋詞，完成8--9題。（8分）
二郎神
（宋）柳永
炎光謝。過暮雨、芳塵輕灑。乍露冷風(fēng)清庭戶，爽天如水，玉鉤遙掛。應(yīng)是星娥嗟久阻，敘舊約、飆輪①欲駕。極目處、微云暗度，耿耿銀河高瀉。
閑雅。須知此景，古今無價。運巧思、穿針樓上女，抬粉面、云鬟相亞②。鈿合金釵私語處，算誰在、回廊影下。愿天上人間，占得歡娛，年年今夜。
【注】①飚輪：指御風(fēng)而行的神車。②亞：通“壓”，低垂的樣子。
8、此詞上片主要采用了哪些表現(xiàn)手法，請作簡要分析。（4分）
9、詞的下片描繪了怎樣的畫面？表達了作者的什么情感？（4分）
10.補寫出下列名篇名句中的空缺部分。（任意選做五小題）（5分）
（1），不如登高之博見也。（荀子《勸學(xué)》）
（2）背繩墨以追曲兮，。（屈原《離騷》）
（3），不求聞達于諸侯。（諸葛亮《出師表》）
（4）或因寄所托，。（王羲之《蘭亭集序》）
（5）地崩山摧壯士死，。（李白《蜀道難》）
（6）歲暮陰陽催短景，。（杜甫《閣夜》）
（7）后人哀之而不鑒之，。（杜牧《阿房宮賦》）
（8）人生如夢，。（蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》）
三、（25分）
閱讀下面的文章，完成11-14題。
哀傷
契訶夫
刀割一樣的冷風(fēng)迎面吹來，雪花的迷霧在打轉(zhuǎn)兒，田野、電線桿、樹木都看不見了。旋匠[注]格里戈里·彼得羅夫，這個當(dāng)年在加爾欽鄉(xiāng)里無人不知的出色手藝人，同時又是最沒出息的農(nóng)民，此刻正趕著一輛雪橇把他生病的老伴送到地方自治局醫(yī)院去。
不幸是從昨天傍晚開始的。昨晚他回到家里，像往常一樣喝得醉醺醺的，又開始罵人，揮舞老拳。老太婆瞧了一眼她的冤家，那眼神卻是他從來沒有見過的。往日，她那雙老眼里布滿了痛苦和溫順，可現(xiàn)在她的眼神嚴厲而呆板，倒像是圣像上的圣徒或者快要死的人。嚇呆了的旋匠趕緊向鄰居借了一匹老馬，立即把老太婆往醫(yī)院里送。
“你呀，瑪特廖娜，那個……”他又小聲嘟噥，“要是巴維爾·伊凡內(nèi)奇問起我打不打你，你就說：‘從來沒打過!，往后我再也不打你了。我憑十字架向上帝起誓!再說，難道我是生性狠毒才打你的?隨手就打了，沒有道理。我心疼你哩。換了別人就不會這么傷心，可我現(xiàn)在急著送你去看病……我盡力了。瞧這風(fēng)雪，好大呀!上帝啊，你發(fā)怒吧!只求你保佑我們別迷路……”他感到奇怪，老太婆臉上的雪怎么老也不化。問她什么，她不答應(yīng)，同樣叫人害怕。最后，為了探個明白，他沒有回頭，只是去摸她的手。手冰冷，拉起后像鞭子一樣落下去。
這下旋匠哭了。他不只可憐老太婆，更感到懊喪。他想：他還沒來得及跟老太婆好好過日子，對她表表心意，疼愛她，怎么她已經(jīng)死了。他跟她共同生活了四十年，但這四十年像在霧里一般過去了。酗酒，打架，受窮，沒過上一天好日子。而且，像故意氣他似的，正當(dāng)他感悟到要疼愛老太婆，離了她就沒法生活，他實在對不起她的時候，老太婆卻死了。
“是啊，她還常常去討飯!”他回想往事，“是我打發(fā)她去向人家討面包的，麻煩事!她，蠢婆娘，再活上十年就好了，要不然，恐怕她以為我當(dāng)真是那種人。圣母娘娘，我這是往什么鬼地方趕呀?現(xiàn)在不用去看病了，現(xiàn)在該下葬了。往回走!”
旋匠掉轉(zhuǎn)馬頭，使勁抽他的馬。道路變得越來越難走了�，F(xiàn)在，連車軛都看不見了。雪橇有時撞到小松樹上，黑糊糊的東西擦傷他的手，在眼前閃過。視野之內(nèi)又變得白茫茫一片，風(fēng)雪飛旋。
本文來自：逍遙右腦記憶 http://yy-art.cn/gaosan/1137802.html
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