與天津楊柳青、山東濰坊、江蘇桃花塢的年畫齊名的綿竹年畫,素有“四川三寶”、“綿竹三絕”之美譽,是世世代代民間畫師們勤勞和智慧的結(jié)晶。
綿竹年畫內(nèi)容豐富,類型多樣。門畫是綿竹傳統(tǒng)年畫的主要類型。從規(guī)格看,有大毛、二毛、三毛之分。所謂大毛,就是在整張粉箋紙上作畫,大多繪秦瓊、尉遲恭等武將,稱武門神,將其貼于大門之上,意在御兇求安,護衛(wèi)家宅。二毛,即張貼于二門的文門神,畫幅稍小于前者,多系求福、求喜、求富貴的內(nèi)容。貼于寢室門或灶屋門的三毛,畫幅小于二毛,大多為仕女、娃娃題材,如觀花美人、八寶童子等。橫披是人物眾多、場面宏大的橫幅畫卷,如《迎春圖》《百子圖》等!队簣D》是綿竹年畫橫披的代表作,描繪了清朝綿竹迎春會盛況,展示了四百多個人物和豐富多彩的迎春活動,生動地再現(xiàn)了清代的民俗民風(fēng),被專家學(xué)者稱為清代的清明上河圖。斗方多是諷喻性獨幅小品,如《老鼠嫁女》《三猴燙豬》等。其他還有中堂(如《麻姑獻壽》)、條屏(如《三國演義》)、木版拓片(都是名人字畫,這是全國其他任何一種年畫所沒有的)等,F(xiàn)在隨著社會發(fā)展,藝人們又創(chuàng)作出了一大批具有時代特色,符合現(xiàn)代人審美情趣的各式各樣的新年畫,深受人們的青睞。
綿竹年畫繪畫性強。它既承傳了唐代手工繪制的風(fēng)格,又繼承了宋代雕版印刷的技術(shù)。在繪制時,和中國其他年畫一樣,首先要刻成線版。但是,線版在綿竹年畫中只起輪廓作用,最后完成全部靠手工彩繪,從不套色制作。彩繪過程,藝人們叫做“一黑二白三金黃,五顏六色穿衣裳”。經(jīng)過不同藝人的手筆,年畫呈現(xiàn)出不同的風(fēng)格;同一個藝人繪制不同的年畫也會產(chǎn)生不同的趣味。這正是綿竹年畫的絕妙之處。
綿竹年畫設(shè)色單純艷麗,強烈明快。年畫藝人無拘無束地使用著盡可能艷麗的顏色:桃紅、佛青、草綠、金黃……大紅大綠,又熱鬧、又刺激,充滿生機與活力。但在強烈的對比中,也講究造意與和諧。藝人們常常用少量的復(fù)色穿插在對比強烈的色彩中間,以協(xié)調(diào)畫面色調(diào)。他們把多年來的配色經(jīng)驗,總結(jié)成了一句蘊含著深刻美學(xué)原理的口訣:“深配淺、釅(濃)配淡,深淺釅淡要相間。”他們還借助同類色彩的深淺變化,來增加畫面的節(jié)奏感、立體感。
綿竹年畫的構(gòu)圖高度簡練,在有限的畫面上較合理地使用賓主、虛實、呼應(yīng)、開合等對立統(tǒng)一法則,取得對稱、均齊和別致的裝飾意趣,構(gòu)成了綿竹年畫完整、飽滿的藝術(shù)特色。從武將文官到仕女童子,多不設(shè)或少設(shè)背景,那畫面上的白紙,不是畫面的割裂而是有機地聯(lián)系著畫中各部分,這種“取一而舍萬千,明一而現(xiàn)千萬”的大膽構(gòu)想和處理,超越視覺范圍,給人以自由馳騁的想象天地。
最后不能不說到“填水腳”,這是綿竹年畫里最具特色的畫法。除夕之夜,為老板制作年畫的工作都結(jié)束了,藝人趁收拾畫案的片刻工夫,利用顏料碗里的金色,把剩下的顏色填在剩紙上,匆忙趕繪出幾對門神,趕往夜市出售,賺點外快。在畫“填水腳”時,藝人不受線條和顏色的約束,憑真功夫一氣呵成,寥寥數(shù)筆;筆鋒奔放雄健,神韻十足,非高手不能為之!疤钏_”以它的天真、質(zhì)樸、粗獷而成為綿竹年畫中的珍品,深為藝術(shù)界稱道!毒d竹年畫》閱讀答案
如果有機會到綿竹年畫博物館參觀,那各個時期琳瑯滿目的年畫精品一定會讓你大開眼界,流連忘返。
1.下列對文章第二段內(nèi)容的理解,不正確的一項是( )
A.文臣武將、民俗民風(fēng)、歷史故事、諷喻小品、名人字畫等是綿竹年畫的內(nèi)容。
B.《迎春圖》場面宏大,被稱為清代的清明上河圖,是綿竹年畫橫披的代表作。
C.從類型上看,綿竹年畫有門畫、大毛、二毛、三毛、斗方、橫披、中堂、木版拓片之分。
D.綿竹年畫的藝人們與時俱進,在新時代又創(chuàng)作出了符合現(xiàn)代人審美情趣的各式新年畫。
2.下列表述,符合原文意思的一項是( )
A.在整張粉箋紙上描繪的秦瓊、尉遲恭等武門神和畫幅稍小的文門神,屬于綿竹年畫中的門畫,貼于大門之上。
B.綿竹年畫大量單純艷麗、強烈明快的顏色與少量的復(fù)色構(gòu)成了強烈的對比,顯得適意與和諧。
C.綿竹年畫的藝人們技藝高超,生活清貧,在一年工作結(jié)束后,都要利用余色余紙繪制“填水腳”去賺點外快。
D.一般很少設(shè)背景是綿竹年畫的一個特點,畫面上的白紙,有機地聯(lián)系著畫中各部分內(nèi)容,能給人自由馳騁的想象天地。
3.根據(jù)原文內(nèi)容,以下推斷正確的一項是( )
A.天津楊柳青、山東濰坊、江蘇桃花塢的年畫,在繪制時,都要先刻成線版,然后套色制作。
B.過年時張貼年畫,是為了御兇求安,護衛(wèi)家宅以及求福、求喜、求富貴,跟貼春聯(lián)一樣。
C.不同藝人繪制的年畫和同一個藝人繪制的不同年畫風(fēng)格都不相同,說明綿竹年畫沒有藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。
D.藝人們畫的“填水腳”,如果能先勾線條,而且顏料充足,時間充裕,會顯得更天真、質(zhì)樸、粗獷。
參考答案:
1. C(大毛、二毛、三毛是門畫的三種規(guī)格,不屬于綿竹年畫的類型)
2. D(A. “文門神”貼在二門上。 B. 單純艷麗、強烈明快的色彩構(gòu)成強烈對比,少量的復(fù)色起協(xié)調(diào)作用,而非對比作用。 C. “藝人們”“都要”有誤,應(yīng)是“高手”“ 憑真功夫”而為。)
3. A(B.說法絕對,以偏概全。張貼年畫還可以展示民風(fēng)民俗民情等。 C.這些正是綿竹年畫的藝術(shù)魅力所在。 D.正是因為藝人不受線條和顏色的約束,憑真功夫一氣呵成,才使“填水腳”顯得天真、質(zhì)樸、粗獷。)
《綿竹年畫》閱讀答案
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