幾乎每一位談?wù)撝袊囆g(shù)市場(chǎng)的人士，都會(huì)把藝術(shù)批評(píng)作為市場(chǎng)經(jīng)營中的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，還會(huì)認(rèn)為著名的、有話語權(quán)的藝術(shù)批評(píng)家的言論能夠決定和左右一個(gè)藝術(shù)家在藝術(shù)界和藝術(shù)市場(chǎng)中的地位以及作品的銷售價(jià)格。
無論是傳統(tǒng)中國畫，還是現(xiàn)代繪畫和當(dāng)代藝術(shù)，當(dāng)代的藝術(shù)批評(píng)給予了深刻細(xì)致的關(guān)注。各地藝術(shù)批評(píng)家們敏銳的藝術(shù)觀察力和對(duì)藝術(shù)作品與思想的剖析已經(jīng)涉及大大小小的藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)，那些真正表現(xiàn)優(yōu)秀和思想內(nèi)涵獨(dú)特的藝術(shù)作品都必然會(huì)引起批評(píng)家們的關(guān)注。
但是批評(píng)不是萬能的。批評(píng)首先應(yīng)當(dāng)是學(xué)術(shù)的，只有真正學(xué)術(shù)的藝術(shù)批評(píng)才是開啟優(yōu)秀藝術(shù)品的思想之匙。對(duì)于藝術(shù)批評(píng)能夠影響作品市場(chǎng)交易觀點(diǎn)的論據(jù)，實(shí)質(zhì)上是一些藝術(shù)史論工作者對(duì)名家作品的鑒賞評(píng)價(jià)，以及對(duì)個(gè)別藝術(shù)家作品與創(chuàng)作試圖予以定位的剖析解構(gòu)，這些批評(píng)的文句語言與行文結(jié)構(gòu)已經(jīng)逐漸形成格式化的相似特征，談不上有什么藝術(shù)和思想的標(biāo)準(zhǔn)。
因此，對(duì)于當(dāng)下中國當(dāng)代藝術(shù)和藝術(shù)市場(chǎng)，必須首先為批評(píng)正名才行。真正的藝術(shù)批評(píng)只會(huì)看重優(yōu)秀的藝術(shù)創(chuàng)作，決不會(huì)把平庸的作品推到大眾之中去，更不能把庸俗的藝術(shù)作品介紹給藝術(shù)品收藏人士；批評(píng)家之間的觀點(diǎn)差異會(huì)有助于人們從不同的角度多方面地了解一件藝術(shù)作品和藝術(shù)家的創(chuàng)作。
藝術(shù)批評(píng)必須是純學(xué)術(shù)的，不可能也做不到為了某種商業(yè)的目的或人情師承關(guān)系，運(yùn)用藝術(shù)批評(píng)來推動(dòng)或壓制一個(gè)藝術(shù)家作品的交易買賣。只是在當(dāng)下的中國藝術(shù)品市場(chǎng)，買賣雙方只看重名家的身份、名氣，而不考慮作品本身，也不去關(guān)注在將來市場(chǎng)走紅的作品。所以藝術(shù)批評(píng)家們應(yīng)當(dāng)擔(dān)當(dāng)起后者的這份責(zé)任。隨著國外藝術(shù)機(jī)構(gòu)、買家和收藏家對(duì)于國內(nèi)藝術(shù)批評(píng)家、策展人的依賴程度的不斷提高，藝術(shù)家也傾向于相信藝術(shù)批評(píng)是藝術(shù)品走向市場(chǎng)交易的橋梁，批評(píng)家們也樂于在藝術(shù)品交易中擔(dān)任這種交易顧問和藝術(shù)品估值的角色。
目前越來越多的藝術(shù)批評(píng)家們傾向于把自己當(dāng)做一個(gè)職業(yè)，把藝術(shù)批評(píng)作為藝術(shù)市場(chǎng)的一個(gè)環(huán)節(jié)，或是一個(gè)首要的先行步驟。批評(píng)家們更多地轉(zhuǎn)向藝術(shù)策展，組織藝術(shù)展覽活動(dòng)或?yàn)樗囆g(shù)家展覽撰寫前言，已經(jīng)蔓延成為批評(píng)家的生存狀態(tài)和獲得收入的主要路徑。這就是批評(píng)家們紛紛走向“出臺(tái)”的戲言。
批評(píng)家屬于學(xué)術(shù)的才對(duì)，市場(chǎng)的應(yīng)該是屬于策展人、藝術(shù)代理人。批評(píng)家的觀點(diǎn)要堅(jiān)持自己的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，堅(jiān)持自己的藝術(shù)眼光；批評(píng)家要能以敏銳的智慧縱觀當(dāng)代中國的藝術(shù)創(chuàng)作與發(fā)展，以公正客觀的立場(chǎng)去剖析一個(gè)藝術(shù)家作品的思想內(nèi)涵；只有這樣，才能得到藝術(shù)家的認(rèn)同和尊重，才能推動(dòng)藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展，藝術(shù)品投資人士才會(huì)有信任。
藝術(shù)批評(píng)與藝術(shù)市場(chǎng)閱讀答案
7、本文關(guān)于“藝術(shù)批評(píng)”的理解不正確的一項(xiàng)是( )
A．藝術(shù)批評(píng)能夠決定和左右藝術(shù)家在藝術(shù)界和藝術(shù)市場(chǎng)中的地位以及作品的銷售價(jià)格。
B．藝術(shù)批評(píng)應(yīng)該針對(duì)那些真正表現(xiàn)優(yōu)秀和思想內(nèi)涵獨(dú)特的藝術(shù)作品。
C．藝術(shù)批評(píng)能夠影響作品市場(chǎng)交易，因而也越來越有了功利色彩。
D．藝術(shù)批評(píng)的觀點(diǎn)差異會(huì)有助于人們多角度多方面地了解藝術(shù)作品和藝術(shù)家的創(chuàng)作。
8、對(duì)“藝術(shù)批評(píng)與藝術(shù)市場(chǎng)的關(guān)系”闡述不正確的一項(xiàng)( )
A．藝術(shù)批評(píng)是藝術(shù)市場(chǎng)經(jīng)營的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，對(duì)推動(dòng)藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展有重要作用。
B．在當(dāng)下，因?yàn)樗囆g(shù)批評(píng)偏離了學(xué)術(shù)，導(dǎo)致藝術(shù)品市場(chǎng)的買賣雙方只看重名家的身份、名氣，而不考慮作品本身，也不去關(guān)注在將來市場(chǎng)走紅的作品。
C．運(yùn)用藝術(shù)批評(píng)來推動(dòng)或壓制一個(gè)藝術(shù)家作品的交易買賣的行為，會(huì)隨著國外藝術(shù)機(jī)構(gòu)、買家和收藏家對(duì)于國內(nèi)藝術(shù)批評(píng)家、策展人的依賴程度的不斷提高而得到緩解。
D．目前，藝術(shù)家傾向于相信藝術(shù)批評(píng)是藝術(shù)品走向市場(chǎng)交易的橋梁，批評(píng)家們也樂于在藝術(shù)品交易中擔(dān)任這種交易顧問和藝術(shù)品估值的角色。
9、下列表述不符合原文意思的一項(xiàng)是 ( )
A．作者就當(dāng)今的中國藝術(shù)批評(píng)在藝術(shù)家和藝術(shù)市場(chǎng)中擔(dān)任的角色，提出了為藝術(shù)批評(píng)正名的見解。
B．藝術(shù)批評(píng)家們應(yīng)當(dāng)擔(dān)當(dāng)起考慮作品本身且關(guān)注在將來市場(chǎng)走紅的作品的責(zé)任，不能只看重名家的身份、名氣。
C．目前越來越多的藝術(shù)批評(píng)家們傾向于把自己當(dāng)做一個(gè)職業(yè)，把藝術(shù)批評(píng)作為藝術(shù)市場(chǎng)的一個(gè)環(huán)節(jié)，這成為批評(píng)家的生存狀態(tài)和獲得收入的主要路徑。
D．批評(píng)家只要堅(jiān)持自己的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，以公正客觀的立場(chǎng)去剖析一個(gè)藝術(shù)作品的思想內(nèi)涵，就能得到藝術(shù)家的認(rèn)同和尊重以及藝術(shù)品投資人士的信任。
藝術(shù)批評(píng)與藝術(shù)市場(chǎng)閱讀答案
參考答案：
7．答案：A
解析：原文首段有“著名的、有話語權(quán)的藝術(shù)批評(píng)家的言論能夠決定和左右一個(gè)藝術(shù)家在藝術(shù)界和藝術(shù)市場(chǎng)中的地位以及作品的銷售價(jià)格”，可見并不是所有的藝術(shù)批評(píng)都能如此。該項(xiàng)犯了絕對(duì)化的毛病，夸大了藝術(shù)批評(píng)的作用。
8．答案：C
解析：從原文第五段“藝術(shù)批評(píng)必須是純學(xué)術(shù)的，不可能也做不到……運(yùn)用藝術(shù)批評(píng)來推動(dòng)或壓制一個(gè)藝術(shù)家作品的交易買賣”來看，C項(xiàng)中的“……的行為”屬無中生有，原文并無此意。
9．答案：D
解析：原文末段有“只有這樣，才能……”，D項(xiàng)的“只要……就”改變了原文的邏輯事理關(guān)系。
藝術(shù)批評(píng)與藝術(shù)市場(chǎng)閱讀答案
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