月之愁

[法國(guó)]波德萊爾

今夜月兒愁，倦意更濃厚，

像一位美人倚著層層云褥，

心神恍惚，用輕柔的手

在入睡前撫著起伏的雙乳。

她憔悴無(wú)力，在一片柔軟的雪崩

那緞子般的背上，不禁陣陣昏迷;

她的眼光掠過(guò)這片白色的幻想，

看它像繁花萬(wàn)朵直上天際。

一滴淚珠凝結(jié)著閑愁恨事，

從她頰上流下，滴落塵世。

一個(gè)虔誠(chéng)的詩(shī)人通宵獨(dú)醒，

用掌心接住這滴慘白的淚——

一顆碎玉反射出虹也似的光輝，

把它珍藏心中，遠(yuǎn)離太陽(yáng)的眼睛。

(飛白譯)

【賞析】

這首詩(shī)第二句“像一位美人倚著層層云褥”，在上雖可視作“明喻”或“擬人”，但通覽全篇之后便可知，這“月之愁”既非抒發(fā)人之愁的明喻，也非借物抒情式的擬人，而是用詩(shī)人的精神世界與詩(shī)人眼中的現(xiàn)實(shí)世界共同建構(gòu)的一個(gè)象征世界。正如波德萊爾所說(shuō)：“一切事物：形式、運(yùn)動(dòng)、數(shù)字、顏色、香味，無(wú)論在精神世界還是自然世界中都富有意義，可以互相交叉，互相顛倒，互相溝通。”這一著名的契合理論為現(xiàn)代詩(shī)歌藝術(shù)開(kāi)辟了一個(gè)全新的立體性空間，它打破了傳統(tǒng)的線性敘述方式，著力表現(xiàn)主體與客體之間的對(duì)應(yīng)、通感和契合。在這首《月之愁》里，我們既感受到夜月的柔美、皎潔和夢(mèng)幻色彩，也體味著明月的愁情倦意、憔悴無(wú)力，和她頰上流下的怨恨淚滴。這鮮為人知或者說(shuō)廣大凡夫俗子即使在正視月亮?xí)r也難以發(fā)現(xiàn)的“月之愁”，正是波德萊爾認(rèn)為隱藏在現(xiàn)實(shí)這張帷幕下的事物神秘的真相，因而唯有“一個(gè)虔誠(chéng)的詩(shī)人通宵獨(dú)醒,名人名言，/用掌心接住這滴慘白的淚——”他愿將這神秘的真相昭示給眾人。而我們?nèi)粢�真正地認(rèn)識(shí)世界，也需像這位詩(shī)人一樣，用自己的心靈去與現(xiàn)實(shí)世界的潛在含義交感和契合。

這首詩(shī)較有代表性地表現(xiàn)了波德萊爾的美學(xué)見(jiàn)解，波德萊爾在其代表作《惡之花》里對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)表示了不滿和批判，但他追求用優(yōu)美的藝術(shù)形式去揭露社會(huì)和人性的丑惡，這首詩(shī)在意象、構(gòu)圖、色彩、音韻上都精致、奇麗，帶有較濃的唯美主義色彩。波德萊爾開(kāi)創(chuàng)的歐洲象征主義詩(shī)派力圖在浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義之外另辟蹊徑，他們以直面人生、不避丑惡的態(tài)度鄙視浪漫主義缺乏現(xiàn)實(shí)根基的主觀理想，同時(shí)又以主客觀的相互契合交感嘲弄那些無(wú)力看破客觀世界的現(xiàn)實(shí)主義作家，象征主義詩(shī)人在藝術(shù)表現(xiàn)上的創(chuàng)新的確給20世紀(jì)的世界文壇注入了新的活力和希望。其次，這首詩(shī)的結(jié)尾以象征性的語(yǔ)言暗諷了“太陽(yáng)的眼睛”。波德萊爾的詩(shī)中雖大規(guī)模地、前所未有地描寫了社會(huì)和人性的丑惡，但他在此暗示：詩(shī)人的筆下即便沒(méi)有太陽(yáng)似的光明，但詩(shī)人心中珍藏的碎玉，卻能“反射出虹也似的光輝”，也即詩(shī)人將以內(nèi)在的“美”的態(tài)度、“善”的情感，來(lái)表現(xiàn)“丑”的社會(huì)和人生。這首《月之愁》中的夜月，不僅心中凝結(jié)著“閑愁恨事”，而且詩(shī)人駭世驚俗的筆墨使月這個(gè)“美女”多少帶著一種賣身妓女的倦容和恍惚，但詩(shī)人并不引導(dǎo)我們?nèi)?ldquo;欣賞”她，而是曲折地暗示：明月應(yīng)有的貞潔和寧?kù)o現(xiàn)在已蕩然無(wú)存，“美”，也和詩(shī)人一樣，正在“理想”和“沉淪”之間掙扎、浮沉。

當(dāng)波德萊爾視主觀世界比客觀世界更“真實(shí)”，試圖去發(fā)現(xiàn)隱藏在現(xiàn)實(shí)帷幕之下的事物神秘的真相時(shí)，他不僅確立了藝術(shù)的自主意識(shí)，創(chuàng)造著不同于(往往是高于)現(xiàn)實(shí)世界的虛構(gòu)世界;而且由此，他也將詩(shī)歌語(yǔ)言的含蓄性和聯(lián)想性擴(kuò)展至從未有過(guò)的密度。這首《月之愁》語(yǔ)調(diào)凝練濃縮，音韻嚴(yán)謹(jǐn)和諧，整個(gè)畫面充滿了玄想和奇思。形象既具有觸摸可得的凸顯效果，又凝聚著幽微詭秘的主觀意念，它們喚起了聞所未聞的神奇景象，也促使我們?nèi)ヅ�力探尋�?shī)人隱蔽的寓意和人生的奧秘。(潘一禾)

本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://www.yy-art.cn/shiju/146534.html

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