匹配

[英國]斯溫本

如果愛人是玫瑰鮮艷，

而我是一片綠葉，

我們就會生長在一起，

不論是哀泣或歡唱的天氣,

不論是開花的田野、庭院、

青翠的喜悅、灰色的悲切;

如果愛人是玫瑰鮮艷，

而我是一片綠葉。

如果愛人是動人的曲調，

而我是歌里的詞句，

單一的歡欣、雙重的聲音

會把兩對嘴唇結合成吻，

快樂得就像枝頭小鳥

中午嘗到了甘甜的雨;

如果愛人是動人的曲調，

而我是歌里的詞句。

我親愛的，如果你是生，

而你所愛的我是死，

我們要一同行云飛雪，

趁未到和風滋潤的三月，

趁它沒有用水仙和鳥鳴

喚醒明媚甜蜜的春時;

我親愛的，如果你是生，

而你所愛的我是死。

如果你是悲哀的俘虜，

而我是歡喜的侍者，

我們要生生世世一同游戲,

用顧盼傳情，也用叛逆，

用朝朝夕夕的痛哭，

也用少男少女的笑樂;

如果你是悲哀的俘虜，

而我是歡喜的侍者。

如果你主宰著四月，

而我把五月統(tǒng)治，

我們要把綠葉盡情揮霍,

我們要成天描繪花朵，

直到白日蔭涼如黑夜，

直到黑夜光華如白日;

如果你主宰著四月，

而我把五月統(tǒng)治。

如果你是快樂王后，

而我是痛苦之王，

我們要一同獵獲愛神，

把他的飛羽全部拔盡，

再教會他慢步行走，

給他嘴里勒上馬韁;

如果你是快樂王后，

而我是痛苦之王。

(飛白譯)

【賞析】

這首以“匹配”為題的愛情詩，用六節(jié)極富想象力的比喻，富于哲理地揭示了愛情的各種非常狀態(tài)。詩歌在結構上，每節(jié)以一組對應的意象作單元，展開對愛情雙方的匹配性想象，形式嚴密工整。與一般愛情詩的溫柔吟詠不同，詩歌在意象內涵的挖掘上充滿了狂第一節(jié)引出的是玫瑰和綠葉的“匹配性”描述，詩人并未刻意強調綠葉對玫瑰的奉獻，而是把二者當作同一個生命體上生長在一起的伴侶，他們是不可分割的，無論生長在何種境遇中，也無論遭遇喜悅還是痛苦，他們的命運都聯系在一起。愛不是兩個心靈的事，而是同心一體的自然生長。第二節(jié)用曲調和歌詞作比，將男女比作唱出同一“歡欣”的雙重聲音，這雙重聲音奏出歡快的樂曲，聲音和樂曲的結合，如同枝頭小鳥唧唧唆唆的相互親吻。從頭兩節(jié)來看，詩人心目中的愛情是男女主體間自然和愉悅的一體關系，融為一體是愛情男女主人公相互匹配的表現。而從第三詩節(jié)開始，詩人開始向我們展示另一種類型的“匹配”。

第三節(jié)，他用生死作戀人雙方的對比，命運的差異不能影響愛戀的情感，他們“行云飛雪”，喚醒春的腳步，愛是攜手走向新生，而不是生對死的厭棄和離別。詩人在第四、五節(jié)中還用“悲哀的俘虜”和“歡喜的侍者”、“四月”和“五月”比喻愛情中的男女雙方。悲哀的俘虜和歡喜的侍者在這種特殊的境遇中，也會產生別樣的愛情，他們在這個危機場合中顧盼傳情，進行著叛逆的愛情游戲。愛情是兩顆心靈的剎那間的感應，它是超越一切世俗觀念的叛逆，無論你是階下囚，還是高人一等的座上客，在地位懸殊的愛情中一樣有“少男少女”的笑樂。而將男女分別比作四月、五月的主宰者，則表達了詩人對充滿生機和激情的愛情生活的向往，對綠葉的盡情“揮霍”和對花朵的盡情描繪喻示著愛情中的男女主人公的激情釋放。

詩歌的最后一節(jié)用&ldquo,哲理名言;快樂王后”和“痛苦之王”比喻愛情男女，兩個極度差異的個體，要用愛的過程來給予對方最大的慰藉，使各自的生命達致圓滿。而這個過程，是他們對愛神的獵獲過程。愛神無法決定戀人的命運，每一段愛情都轟轟烈烈，內含無窮的力量，它要掌控自己的命運，將愛神牢牢把握。詩歌在后面幾節(jié)向我們展示了愛情的恢弘力量，和前面兩節(jié)所描寫的溫柔特征形成了鮮明的對照。

詩歌題名“匹配”，每一節(jié)分別用兩個意象來詮釋，愛情的匹配可以是玫瑰和綠葉，可以是曲調和歌詞這樣的協(xié)調搭配，竟然也可以是生和死、歡樂和痛苦、敵和我這樣極富張力的危機性搭配，而尤其是這后一種，更能顯示出驚心動魄的力量。斯溫本不僅向我們展示出愛情溫柔和諧的一面，更向我們呈現出愛的崇高和恢弘的另一面，這讓我們更深刻地悟出愛的真諦--匹配，不僅是一致，極不一致的內在一致才更激動人心。(俞超)

本文來自：逍遙右腦記憶 http://www.yy-art.cn/shiju/202246.html

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