對(duì)仗的種類(lèi)

編輯: 右腦記憶方法 關(guān)鍵詞: 初中語(yǔ)文 來(lái)源: 網(wǎng)絡(luò)

關(guān)于對(duì)仗的種類(lèi),自古至今沒(méi)有統(tǒng)一分類(lèi)的標(biāo)準(zhǔn),各種書(shū)上所列類(lèi)格各異。《文心雕龍.麗詞》列出言對(duì)、事對(duì)、正對(duì)、反對(duì)四類(lèi);《詩(shī)苑類(lèi)格上》說(shuō),唐代上官游韶謂詩(shī)有六對(duì),即正名對(duì)、同類(lèi)對(duì)、連珠對(duì)、雙聲對(duì)、疊韻對(duì)、雙擬對(duì);唐代日本僧人遍照金剛(弘法大師)之《文鏡秘府論》稱(chēng)對(duì)仗有29種類(lèi)格。詩(shī)詞格律專(zhuān)家王力教授,認(rèn)為"詞的分類(lèi)是對(duì)仗的基礎(chǔ)。"(《詩(shī)詞格律》38頁(yè))他在《漢語(yǔ)詩(shī)詞律學(xué)》中,按照傳統(tǒng)的詞的分類(lèi)(主要是名詞的細(xì)分)將對(duì)仗分為11類(lèi),每一類(lèi)中又分若干種,共28種。為了初學(xué)者便于掌握,這里試從兩個(gè)方面來(lái)談?wù)剬?duì)仗的分類(lèi),一是以對(duì)仗的工整程度來(lái)分類(lèi),二是介紹至今仍常用的幾種對(duì)仗的類(lèi)型。其中有交叉和重疊的地方,作些必要的說(shuō)明,盡量避免費(fèi)辭。
對(duì)仗按其工整程度來(lái)講,一般分為兩種,即工對(duì)與寬對(duì)。
工對(duì)要求對(duì)仗得工整嚴(yán)謹(jǐn)。不僅要求同類(lèi)詞相對(duì),而且相對(duì)的詞范疇越小、關(guān)系越親近、字面越對(duì)稱(chēng),則對(duì)仗越工。古時(shí)并沒(méi)有現(xiàn)代語(yǔ)法中那些詞類(lèi)術(shù)語(yǔ),如名詞、動(dòng)詞、形容詞等等,有時(shí)候,有人把字分為實(shí)字、虛字,動(dòng)字、靜字等。王力教授按漢語(yǔ)現(xiàn)代詞類(lèi)系統(tǒng)(現(xiàn)在語(yǔ)法學(xué)界對(duì)詞的分類(lèi)意見(jiàn)還不完全統(tǒng)一),根據(jù)律詩(shī)對(duì)仗的特點(diǎn),把詞分為九類(lèi):
1.名詞;2.形容詞;3.?dāng)?shù)詞;4.顏色詞;5.方位詞;6.動(dòng)詞;7.副詞;8.虛詞;9.代詞。
所謂詞的范疇最小、關(guān)系最親近、字面最對(duì)稱(chēng)主要是名詞。舊時(shí)把名詞又分為天文、時(shí)令、地理、器物、宮室、衣飾、飲食、文具、文學(xué)、草木、鳥(niǎo)獸、魚(yú)蟲(chóng)、形體、人事、人倫等門(mén)。各門(mén)中又分為若干類(lèi)。同一門(mén)相對(duì)便工,同類(lèi)相對(duì)更工。例如毛澤東《長(zhǎng)征》:
五嶺逶迤騰細(xì)浪,烏蒙磅薄走泥丸。
金沙水拍云崖暖,大渡橋橫鐵索寒。

"五嶺"和"烏蒙",同屬地理門(mén)中的山名對(duì)山名;"逶迤"和"磅礴",都是形容詞連綿字;"騰"和"走"都是形體動(dòng)詞"細(xì)浪"和"泥丸"都是細(xì)小的形象,亦屬地理門(mén)。"金沙水"和"大渡橋"同屬地理門(mén)中的專(zhuān)門(mén)地名;"拍"和"橫"都是形態(tài)動(dòng)詞;"云崖"和"鐵索"同屬地理門(mén)中的地形地物名;"暖"和"寒"同是形容氣候的。這兩聯(lián)都是極工的對(duì)仗。
有的名詞雖不屬同一門(mén)類(lèi),但是相鄰,如天文對(duì)時(shí)令、地理,器物對(duì)衣飾等,也能成為工對(duì)。毛澤東《送瘟神》(其二):

紅雨隨心翻作浪,青山作意化為橋。
天連五嶺銀鋤落,地動(dòng)三河鐵臂搖。

"雨"對(duì)"山",前者屬天文門(mén),后者屬地理門(mén),鄰類(lèi)相對(duì);"天"對(duì)"地",前者屬天文門(mén),后者屬地理門(mén),也是鄰類(lèi)相對(duì)。其余"紅"對(duì)"青","隨心"對(duì)"著意","翻作"對(duì)"化為","浪"對(duì)"橋";"連"對(duì)"動(dòng)","五嶺"對(duì)"三河","銀鋤"對(duì)"鐵臂","落"對(duì)"搖",都是關(guān)系親近、字面對(duì)稱(chēng)的相同詞類(lèi)。所以這兩聯(lián)也是很工的對(duì)仗。
有些詞既不同門(mén)類(lèi),也不相鄰,但在文學(xué)作品或言語(yǔ)中常常平列的字,如詩(shī)酒、花鳥(niǎo)、人地、金玉等,也算工對(duì)。例如:

敏捷詩(shī)千首,飄零酒一杯。(杜甫《不見(jiàn)》)
感時(shí)花濺淚,恨別鳥(niǎo)驚心。(杜甫《春望》)
草青臨水地,頭白見(jiàn)花人。(白居易《感春》)
曉戰(zhàn)隨金鼓,宵眠抱玉鞍。(李白《塞下曲六首》之一)

錢(qián)鐘書(shū)說(shuō):"律體之有對(duì)仗,乃撮合語(yǔ)言,配成著屬。愈能使不類(lèi)為類(lèi),愈見(jiàn)詩(shī)人心手之妙。"并例舉了中晚唐與孟郊并稱(chēng)為"苦吟詩(shī)人"的賈島的:"獨(dú)行潭底影,數(shù)息樹(shù)邊身。"這一聯(lián)中的"潭"與"樹(shù)"、"影"與"身"皆不同類(lèi),但成為極工的一聯(lián)。詩(shī)人自注曰:"二句三年得,一吟雙流淚。"(《談藝錄》185頁(yè))可見(jiàn)這種"使不類(lèi)為類(lèi)"的對(duì)仗,以雕琢為工,鑄字煉句取勝,須得下番苦工的。
對(duì)仗用數(shù)詞、顏色詞、方位詞可以為工整增色。例如杜甫《絕句四首》(其三):

兩個(gè)黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪,門(mén)泊東吳萬(wàn)里船。

這首詩(shī)中的數(shù)詞---"兩"對(duì)"一","千"對(duì)"萬(wàn)";顏色詞---"黃"對(duì)"白","翠"對(duì)"青";方位詞---"西"對(duì)"東"。所以歷來(lái)被譽(yù)為對(duì)仗極工整的一首絕句。又如毛澤東《答友人》頷聯(lián):

斑竹一枝千滴淚,紅霞萬(wàn)朵百重衣。

這一聯(lián)里的"竹"與"霞","淚"與"衣",都是名詞,但不同門(mén)類(lèi),字面亦不對(duì)稱(chēng);可是因?yàn)橛辛?quot;斑"與"紅"顏色詞對(duì)顏色詞,"一"與"萬(wàn)","千"與"百",數(shù)詞對(duì)數(shù)詞,形成工整的氣氛,這一聯(lián)也可視為工對(duì)。
工對(duì)中連綿字只能跟連綿字相對(duì)。連綿字當(dāng)中又分名詞連綿字,形容詞連綿字,動(dòng)詞連綿字,副詞連綿字。相對(duì)的連綿字必須詞性相同。連綿字用得好,也能為對(duì)仗的工整增色。例如:

九天閶闔開(kāi)宮殿,萬(wàn)國(guó)衣冠拜冕旒。(王維《和賈舍人早朝》)
詩(shī)思沉浮檣影里,夢(mèng)魂搖曳櫓聲中。(戴復(fù)古《月夜舟中》)
天際欲銷(xiāo)重慘淡,鏡中閑照正依稀。(韓琮《霞》)
千村薜荔人遺矢,萬(wàn)戶蕭疏鬼唱歌。(毛澤東《送瘟神》之一)

在一聯(lián)對(duì)仗中,只要多數(shù)字對(duì)得工整,就是工對(duì)。譬如李商隱《無(wú)題》中的"身無(wú)彩鳳雙飛翼,心有靈犀一點(diǎn)通。""身無(wú)"對(duì)"心有","彩鳳"對(duì)"靈犀","雙飛"對(duì)"一點(diǎn)",都非常工整;而"翼"對(duì)"通",卻不怎么工整;"通"為不及物動(dòng)詞,在這里可作為名詞用,整個(gè)對(duì)仗還是工整的。
有些對(duì)仗并不具備上述條件,但因它對(duì)仗的方式巧妙,也算工對(duì),這些留待介紹對(duì)仗類(lèi)型時(shí),再作說(shuō)明。
舊時(shí)做詩(shī)學(xué)對(duì)仗,為追求工整,學(xué)童還要學(xué)兩類(lèi)書(shū)。一類(lèi)是對(duì)韻書(shū),就是前面提到的《笠翁對(duì)韻》、《聲律啟蒙》、《訓(xùn)蒙駢句》等;還有一類(lèi)是辭藻對(duì)偶門(mén)類(lèi)書(shū),如《詩(shī)腋》、《詞林典腋》等。前者是要熟讀背誦的;后者一般不要求背誦,只要求抄寫(xiě),既練小楷,又加深對(duì)各門(mén)、各類(lèi)相對(duì)的辭藻的印象,應(yīng)用時(shí)可以按圖索驥去查找。對(duì)韻書(shū)是以平聲30韻為綱,把對(duì)仗編成歌訣,既學(xué)對(duì)仗,又記詩(shī)韻,還可以學(xué)到不少典故。在《近體詩(shī)的押韻》一章中介紹了《笠翁對(duì)韻》一東韻的一段對(duì)偶歌訣,下面再介紹《聲律啟蒙》中典故較多的六魚(yú)韻三段對(duì)偶歌訣。

有對(duì)無(wú),實(shí)對(duì)虛,作賦對(duì)觀書(shū)。綠窗對(duì)朱戶,寶馬對(duì)香車(chē)。伯樂(lè)馬,浩然驢,戈雁對(duì)求魚(yú)。分金齊鮑叔,奉璧藺相如。擲地金聲孫綽賦,回文綿字竇滔書(shū)。未遇殷宗,胥靡困傅巖之筑;既逢周后,太公舍渭水之漁。
終對(duì)始,疾對(duì)徐,短褐對(duì)華裾。六朝對(duì)三國(guó),天祿對(duì)石渠。千字策,八行書(shū),有若對(duì)相如;垷o(wú)戲蝶,藻密有潛魚(yú)。落葉舞風(fēng)復(fù)高下,小荷浮水卷還舒。愛(ài)見(jiàn)人長(zhǎng),共服宣尼休假蓋;恐彰己吝,誰(shuí)知阮裕竟焚車(chē)。
麟對(duì)鳳,鱉對(duì)魚(yú),內(nèi)史對(duì)中書(shū)。犁鋤對(duì)耒耜,畎澮對(duì)郊墟。犀角帶,象牙梳,駟馬對(duì)安車(chē)。青衣能報(bào)赦,黃耳解傳書(shū)。庭畔有人持短劍,門(mén)前無(wú)客曳長(zhǎng)裾。波浪拍船,駭舟人之水宿;峰巒繞舍,樂(lè)隱者之山居。

這三段歌訣中有從《史記》、《漢書(shū)》、《晉書(shū)》、《說(shuō)苑》、《天臺(tái)山賦》以及傳說(shuō)中引出的典故23個(gè)。不是說(shuō),老同志啃大部頭古典書(shū)籍,精力不濟(jì)嗎?一席盛宴胃口吃不消,不仿來(lái)點(diǎn)小吃零嘴。翻翻這類(lèi)對(duì)書(shū),看看注釋?zhuān)椴樵赡苁切U有味兒的。
下面再介紹《詞林典腋》地理門(mén)中的"春山"、"秋山"條目,(為了醒目,酌改排列格式):

春山:送青/橫翠青帳/畫(huà)屏石橫/林密花香/泉韻歌鶯/戲蝶繡嶺/煙溪紅點(diǎn)杜鵑/白分蝴蝶白云四面/綠柳前頭千峰雷雨/百和花香
秋山:白云/黃葉清高/碧瘦朝爽/夕佳斷壁/疏林云霞現(xiàn)/風(fēng)月清崖楓老/路菊香螺黛淺/畫(huà)圖寬竹兼露密/藤與風(fēng)長(zhǎng)削成青玉/截?cái)啾淘?br />
上海書(shū)店出版社82年影印出版的清.湯文璐編著的《詩(shī)韻合璧》,附有《詩(shī)腋》和《詞林典腋》,可惜字太小,編排不醒目,沒(méi)有標(biāo)點(diǎn)符號(hào),缺乏必要的注釋。如果加以編排、標(biāo)點(diǎn)、注釋?zhuān)匦鲁霭,也可以作為學(xué)舊體詩(shī)的工具書(shū)。
舊時(shí)學(xué)對(duì)仗除讀上述兩類(lèi)之外,還要應(yīng)對(duì)----老師出上句,學(xué)生應(yīng)下句。童年跟一位老塾師學(xué)經(jīng),附帶學(xué)詩(shī)。他很重視應(yīng)對(duì)。據(jù)他說(shuō),應(yīng)對(duì)如何,不僅考核你對(duì)仗的水平,而且還反映你的志向、品德等等。我的家鄉(xiāng)---江蘇南通---清末出了個(gè)狀元---張謇(中國(guó)近代工業(yè)、教育的創(chuàng)辦人之一)。幼時(shí)學(xué)詩(shī),老師出的上句是"人騎白馬門(mén)前去",張應(yīng)以"我踏金鰲海上來(lái)"。消息傳出,鄉(xiāng)里都夸這孩子將來(lái)大有出息,父母大喜,于是傾家供其念書(shū)。我的那位老師,這故事不知講過(guò)多少次。他給我講的經(jīng),講的詩(shī),幾乎都忘光了,這故事還記得。舊時(shí)之所以對(duì)學(xué)童強(qiáng)調(diào)學(xué)對(duì)仗,還與八股文有關(guān)。明清兩代科舉考試作文,格式是固定的----八股。"八股文實(shí)駢儷之支流,對(duì)仗之引申。"(錢(qián)鐘書(shū)《談藝錄》32頁(yè))

寬對(duì)是與工對(duì)相對(duì)而言的。它只要求詞性相同,門(mén)類(lèi)不必相同;意義基本相對(duì),不要求逐字相對(duì)。如毛澤東的《吊羅榮桓同志》的頸聯(lián):

長(zhǎng)征不是難堪日,戰(zhàn)錦方為大問(wèn)題。

"長(zhǎng)征"與"戰(zhàn)錦"對(duì),"不是"與"方為"對(duì),但"難堪日"與"大問(wèn)題",雖同是名詞,卻不同門(mén)類(lèi),亦不逐字相對(duì)。又如《和柳亞子先生》頷聯(lián)

三十一年還舊國(guó),落花時(shí)節(jié)讀華章。

"三十一年"與"落花時(shí)節(jié)",除"年"與"節(jié)"同屬時(shí)令門(mén)類(lèi),字面相對(duì)外,其余三字都不相對(duì),但四字都屬時(shí)間概念,意義相對(duì)"還"與"讀",都是動(dòng)詞;"舊國(guó)"與"華章",同為名詞,但不同門(mén)類(lèi)。跟上一聯(lián)相比,這一聯(lián)工整的程度更寬一些,也可以叫做半對(duì)半不對(duì);又因其上下兩句中一些字雖不合對(duì)偶的條件,但是意思是對(duì)稱(chēng)的,所以又叫"意對(duì)"。律詩(shī)首聯(lián)的對(duì)仗本來(lái)可用可不用,所以常見(jiàn)用半對(duì)半不對(duì)的,如:

匈奴猶未滅,魏絳復(fù)從戎。(陳子昂《送魏大從軍》)
遠(yuǎn)渡荊門(mén)外,來(lái)從楚國(guó)游。(李白《渡荊門(mén)送別》)
飲茶粵海未能忘,索句渝州葉正黃。(毛澤東《和柳亞子先生》)

這類(lèi)寬對(duì)也有人用于頷聯(lián)的。如杜甫《月夜》頷聯(lián):

遙憐小兒女,未解憶長(zhǎng)安。

又如蘇軾《和子由澠池懷舊》頷聯(lián):

泥上偶然留指爪,鴻飛那復(fù)計(jì)東西?

前人律詩(shī)頸聯(lián)大多較為工整。如蘇軾的《和子由澠池懷舊》:

首聯(lián)---人生到處知何似?應(yīng)似飛鴻踏雪泥。(散行)
頷聯(lián)---泥上偶然留指爪,鴻飛那復(fù)計(jì)東西!(意對(duì))
頸聯(lián)---老僧已死成新塔,壞壁無(wú)由見(jiàn)舊題。(寬對(duì))
尾聯(lián)---往日崎嶇還記否,路長(zhǎng)人困蹇驢嘶。(散行)

工對(duì)在修辭美、和文字整齊美上有其優(yōu)長(zhǎng),但其過(guò)于拘謹(jǐn),往往束縛作者思想感情的充分表達(dá)。形式服從內(nèi)容,作詩(shī)不應(yīng)該為了追求工對(duì)損害內(nèi)容,而是要在充分抒情達(dá)意、深化意境的前題下,該工則工,該寬則寬。寬對(duì)雖然其工整嚴(yán)謹(jǐn)不如前者,但詠物抒情較前者方便,而且若對(duì)得好,別有風(fēng)致。王力"一般地說(shuō),宋詩(shī)的對(duì)仗比唐詩(shī)纖巧;但是宋詩(shī)的藝術(shù)水平反而比較底。"這是就總體而言的。但宋代蘇軾、陸游等詩(shī)人的許多律詩(shī),詩(shī)風(fēng)雄渾豪邁,想象豐富,善用比喻,藝術(shù)水平很高。這和他們善用對(duì)仗有很大關(guān)系。尤其是陸游,沈德潛說(shuō)他:"七言律隊(duì)仗工整,使事熨貼,當(dāng)時(shí)無(wú)與比埒。"(《詩(shī)話晬語(yǔ)》)現(xiàn)代學(xué)者錢(qián)鐘書(shū)先生對(duì)其評(píng)價(jià)更高:"放翁比偶組運(yùn)之妙,冠冕兩宋。"(《談藝錄》118頁(yè))錢(qián)先生對(duì)蘇軾的評(píng)價(jià)也很高:"唐人衰楓之語(yǔ),一入東坡筆下,便爾旖旎纏綿,真所謂點(diǎn)鐵成金,脫胎換骨者也。"(同上121頁(yè))蘇、陸作品中的對(duì)仗,在深化意境的前提下,該工則工,該寬則寬。前面介紹蘇軾的《和子由澠池懷舊》就是一例,"泥上偶然留指爪,鴻飛那復(fù)計(jì)東西!"由于用生動(dòng)的比喻,闡發(fā)了人生哲理,語(yǔ)言自然流暢,因而萬(wàn)口傳誦,還被濃縮為"雪泥鴻爪"的成語(yǔ)典故,至今仍被廣泛運(yùn)用。陸游《游山西村》的頷聯(lián)"山重水復(fù)疑無(wú)路,柳明花暗又一村。"是一聯(lián)對(duì)偶極工的"就句對(duì)"(后面介紹對(duì)仗類(lèi)型時(shí)還要說(shuō)明"就句對(duì)"亦是工對(duì)),狀景委婉明麗,同時(shí)由于其中蘊(yùn)含著人生哲理,人們不論干事業(yè)、做學(xué)問(wèn),都會(huì)遇到類(lèi)似的境界,因而常被人引用,至今傳誦不衰。陸游《夜泊水村》:
腰間羽箭久凋零,太息燕然未勒銘。
老子猶堪絕大漠,諸君何至泣新亭?
一身報(bào)國(guó)有萬(wàn)死,雙鬢向人無(wú)再青。
記取江湖泊船處,臥聞新雁落寒汀。

這首詩(shī)的頷聯(lián)是寬對(duì),出句三仄尾;頸聯(lián)半工半寬,雙拗一救。這兩聯(lián)用典精當(dāng),語(yǔ)言流暢,國(guó)仇未報(bào)、壯士空老的激憤之情躍然紙上。這也就是《紅樓夢(mèng)》里林妹妹所說(shuō)的"連平仄虛實(shí)不對(duì)都使得的""奇句"。
初學(xué)者,最好先在工對(duì)上下點(diǎn)工夫,把各類(lèi)詞性搞清楚,把對(duì)仗的基礎(chǔ)打好,然后再學(xué)寬對(duì)。寬對(duì)做得好,很不容易,它雖然修辭美、整齊美不如工對(duì),但它更講究寓意深刻、比喻恰當(dāng)、形象生動(dòng)、語(yǔ)言流暢。錢(qián)鐘書(shū)寫(xiě)道"律詩(shī)之有對(duì)仗,乃撮合語(yǔ)言,配成眷屬。愈能使不類(lèi)為類(lèi),愈見(jiàn)詩(shī)人心手之妙。"(《談藝錄》185頁(yè))唐人賈島,專(zhuān)以雕琢為工,鑄字煉句取勝,時(shí)稱(chēng)"苦吟詩(shī)人"。他寫(xiě)了一首題為《送無(wú)可上人》的五律,其頸聯(lián)為:"獨(dú)行潭底影,數(shù)息樹(shù)邊身。"詩(shī)人自注曰:"二句三年得,一吟雙淚流。"可見(jiàn)詩(shī)人撮合不類(lèi)為類(lèi),下了多大的苦工。
對(duì)仗除按工整的寬嚴(yán)程度分為工對(duì)、寬對(duì)之外,還有按其他標(biāo)準(zhǔn)來(lái)分類(lèi)的。下面分別介紹按不同標(biāo)準(zhǔn)分類(lèi)的常見(jiàn)的十一種類(lèi)型:
甲.按上下兩句的關(guān)系來(lái)分,有以下類(lèi)型:
(一)正對(duì)。出句、對(duì)句的意思是同一方向并立的,相互補(bǔ)充,相互烘托。例如:"五嶺逶迤騰細(xì)浪,烏蒙磅礴走泥丸。"(毛澤東《長(zhǎng)征》)"破帽遮顏過(guò)鬧市,漏船載酒泛中流。"(魯迅《自嘲》)"錦江春色來(lái)天地,玉壘浮云變古今。"(杜甫《登樓》)這類(lèi)對(duì)仗雖然上下兩句意思同一方向并立的,但各具意義,內(nèi)容并不相同。正對(duì)上下兩句的內(nèi)容,須力避同義、近義。因?yàn)槎绦〉慕w詩(shī)中須包含豐富的內(nèi)容,若出現(xiàn)重復(fù)內(nèi)容,哪怕是一點(diǎn),也會(huì)使詩(shī)作顯得臃腫、蒼白。
(二)反對(duì)。出句、對(duì)句的意思反向并立,具有強(qiáng)烈對(duì)比、映襯作用。"牢騷太盛防腸斷,風(fēng)物長(zhǎng)宜放眼量。"(毛澤東《和柳亞子先生》)"橫眉冷對(duì)千夫指,俯首甘為孺子牛。"(魯迅《自嘲》)"新松恨不高千尺,惡竹應(yīng)須斬萬(wàn)竿。"(杜甫《將赴成都草堂途中有作先寄嚴(yán)鄭公》)這類(lèi)對(duì)仗揭示矛盾尖銳,表達(dá)愛(ài)憎分明,形象對(duì)比強(qiáng)烈,做得好具有很高的藝術(shù)感染力。
(三)流水對(duì)。上下兩句的意思是延續(xù)的,兩句只可連貫起來(lái)理解,不可分割,次序不可顛倒,像水順流而下,故稱(chēng)流水對(duì)。如"宜將余勇追窮寇,不可沾名學(xué)霸王。"(毛澤東《人民解放軍占領(lǐng)南京》"金猴奮起千鈞棒,玉宇澄清萬(wàn)里埃。"(《和郭沫若同志》)"偶值大心離火宅,終遺高塔念瀛洲。"(魯迅《題三義塔》)"請(qǐng)看石上藤蘿月,已映洲前蘆荻花。"(杜甫《秋興》)前面介紹的蘇軾《和子由澠池懷舊》的頷聯(lián)、頸聯(lián)都是流水對(duì)。流水對(duì)用得好,一氣呵成,語(yǔ)意連貫,如行云流水,亦可增強(qiáng)詩(shī)的藝術(shù)感染力。
乙.以調(diào)字遣詞的方法,增強(qiáng)對(duì)仗的修辭美、工整氣氛,有如下類(lèi)型:
(四)借對(duì)。又稱(chēng)"雙關(guān)對(duì)"、"假對(duì)"。有借義、借音兩種。
借義對(duì):一字多義的,詩(shī)中用甲義,同時(shí)又借其乙義或丙義跟聯(lián)句中相應(yīng)的字相對(duì)。如毛澤東《到韶山》中"為有犧牲多壯志,敢教日月?lián)Q新天。"看上去,"犧牲"和"日月"不能相對(duì),前者是動(dòng)詞,后者是名詞。但"犧牲"還有另一意義----古代把作為祭品的牲畜稱(chēng)為"犧牲"。這樣,"犧牲"作為名詞,就可以對(duì)"日月"了(按上下兩句的關(guān)系看,這一聯(lián)還是流水對(duì);按"犧"與"牲"相對(duì),"日"與"月"相對(duì),這一聯(lián)又是"就句對(duì)",所以這一聯(lián)分屬三型)。杜甫《曲江二首》中的"酒債尋常行處有,人生七十古來(lái)稀。""尋常"怎么能對(duì)"七十"呢?原來(lái)古代八尺為尋,一丈為常,"尋常"作為數(shù)目,就可以對(duì)"七十"了。溫庭筠《蘇武廟》中的"回日樓頭非甲帳,去時(shí)冠劍是丁年。""鎧甲"的"甲"借"甲乙"的"甲","丁壯"的"丁"借"丙丁"的"丁","甲"、"丁"同為天干,互為對(duì)仗,極為工整。
借音對(duì):甲字的發(fā)音跟乙字的發(fā)音相同,詩(shī)中用甲字,借同音的乙字跟聯(lián)句中的相應(yīng)的字相對(duì)。如李商隱《錦瑟》中的"滄海月明珠有淚,藍(lán)田日暖玉生煙。""滄"字發(fā)音與顏色詞"蒼"字同,所以可與同為顏色的"藍(lán)"字相對(duì)。孟浩然《裴司士見(jiàn)訪》中的"廚人具雞黍,稚子摘楊梅。""楊"與"羊"同音,可與"雞"相對(duì)。杜甫《秦州雜詩(shī)》中的"馬驕珠汗落,胡舞白蹄斜。""珠"與"朱"同音,可與"白"相對(duì)。郭沫若《詠邱少云烈士》中的"戳穿紙虎功長(zhǎng)在,縛住蒼龍志不磨。""紙張"的"紙"與顏色的"紫"同音,所以與"蒼"字相對(duì)。
借對(duì)做得好,可為對(duì)仗工整增色,但須具備豐富的知識(shí)和較高的文學(xué)修養(yǎng),例如魯迅《贈(zèng)畫(huà)師》首聯(lián):"風(fēng)生白下千林暗,霧塞蒼天百卉殫。"是一聯(lián)極工的對(duì)仗。意思是由于南京國(guó)民黨當(dāng)局的反革命文化圍剿,漫天白色恐怖,文壇百花凋零。原來(lái)南京在唐朝曾有"金陵"、"上元"、"白下"等名稱(chēng)。詩(shī)人巧妙地選擇了"白下"以代表南京國(guó)民黨當(dāng)局。這樣,"白"對(duì)"蒼",顏色對(duì)顏色;"下"(與"地"同義)對(duì)"天",地理對(duì)天文,非常工整。
(五)就句對(duì)。也叫"當(dāng)句對(duì)"、"句中對(duì)",就是在同一句中的詞語(yǔ)自成對(duì)仗,同時(shí)又與另一句成對(duì)。例如毛澤東《解放軍占領(lǐng)南京》的頷聯(lián)"虎踞龍盤(pán)今勝昔,天翻地覆慨而慷。"其中"虎踞"與"龍盤(pán)","天翻"與"地覆"分別構(gòu)成工對(duì),同時(shí)兩句又構(gòu)成對(duì)仗。又如杜甫《登岳陽(yáng)樓》的頷聯(lián)"吳楚東南坼,乾坤日夜浮。"其中"吳"與"楚"、"東"與"南"、"乾"與"坤"、"日"與"夜"分別構(gòu)成同類(lèi)對(duì),同時(shí)兩句又構(gòu)成對(duì)仗。李商隱《二月二日》的頷聯(lián)"花須柳眼各無(wú)賴(lài),紫蝶黃蜂俱有情"中的"花須"與"柳眼"、"紫蝶"與"黃蜂"各自成對(duì),同時(shí)兩句又構(gòu)成對(duì)仗。這種對(duì)仗,即使上下句相對(duì)的詞類(lèi)不同門(mén)類(lèi),因其既自對(duì)又相對(duì),雖寬亦工。例如杜甫《閣夜》尾聯(lián):"臥龍躍馬終黃土,人事音書(shū)漫寂寥"粗看是寬對(duì),細(xì)看,"臥龍"與"躍馬"人名對(duì)人名,"人事"與"音書(shū)"同屬人事門(mén),這一聯(lián)既自對(duì)又相對(duì),可列為工對(duì)。要學(xué)好就句對(duì),須掌握名詞的門(mén)類(lèi)系列,具備工對(duì)功底。
(六)掉字對(duì)。就是同一句中使用相同的字作對(duì)仗。這種對(duì)仗也是古詩(shī)中常見(jiàn)的,杜甫的七律中掉字對(duì)很多,用得很精妙,如《曲江對(duì)酒》的頷聯(lián)"桃花細(xì)逐楊花落,黃鳥(niǎo)時(shí)兼白鳥(niǎo)飛。"出句中的兩個(gè)"花"字與對(duì)句中的兩個(gè)"鳥(niǎo)"字相對(duì);《江村》的頷聯(lián)"自去自來(lái)梁上燕,相親相近水中鷗。"出句中的兩個(gè)"自"字與對(duì)句中的兩個(gè)"相"字相對(duì);《白帝》的頸聯(lián)"戎馬不如歸馬逸,千家今有百家存。"出句中的兩個(gè)"馬"字與對(duì)句中的兩個(gè)"家"字相對(duì);《聞官軍收河南河北》的尾聯(lián)"即從巴峽穿巫峽,便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)。"出句中的兩個(gè)"峽"字與對(duì)句中的兩個(gè)"陽(yáng)"字相對(duì)。掉字對(duì)同時(shí)也是"就句對(duì)"?矗"桃花"與"楊花"對(duì),"黃鳥(niǎo)"與"白鳥(niǎo)"對(duì);"自去"與"自來(lái)"對(duì),"相親"與"相近"對(duì);"戎馬"與"歸馬"對(duì),"千家"與"百家"對(duì);"巴峽"與"巫峽"對(duì),"襄陽(yáng)"與"洛陽(yáng)"對(duì)。掉字對(duì)實(shí)際上是"同字對(duì)"與"就句對(duì)"的結(jié)合,所以更能增加對(duì)仗工整的氣氛,同時(shí)讀起來(lái)朗郎上口,顯示其音律美。還有一種"借音掉字對(duì)",就是在同一句中用音同義不同的字作對(duì)仗,如白居易《放言》(其五)的頸聯(lián)"何須戀世常憂死,亦莫嫌身漫厭生。"這一聯(lián)出句的"世"與"死",對(duì)句的"身"與"生"都是音同義不同的字,工仗更為別致。這類(lèi)對(duì)仗也是比較難作的,作者須具有相當(dāng)?shù)男揶o素養(yǎng)。
丙.用調(diào)字遣詞的方法,既增強(qiáng)對(duì)仗修辭美又增強(qiáng)音律美,除上述掉字對(duì)外,還有:
(七)疊字對(duì)。又稱(chēng)"連珠對(duì)",就是在聯(lián)句中用疊字。例如毛澤東《冬云》的頷聯(lián)"高天滾滾寒流急,大地微微暖氣吹。"其中"滾滾"對(duì)"微微"便是。古詩(shī)中疊字對(duì)是常見(jiàn)的,如王維《積雨輞川莊作》的頷聯(lián)"漠漠水田飛白鷺,陰陰夏木囀黃鸝。"崔顥《黃鶴樓》的頸聯(lián)"晴川瀝瀝漢陽(yáng)樹(shù),芳草萋萋鸚鵡洲"杜甫《登高》的頷聯(lián)"無(wú)邊落木蕭蕭下,不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。"詩(shī)歌中疊字用得好,表情達(dá)意或強(qiáng)烈、或委婉、或深沉;狀物描景繪聲繪色,可見(jiàn)可聞;并且讀起來(lái)擲地有聲,顯示其音律美,但用得恰到好處卻不太容易。例如形容流水,有潺潺、汩汩、滔滔、滾滾、湍湍等疊字,用哪一組疊字最適合,則應(yīng)視水流的流量、速度、形態(tài),以及作者所要抒發(fā)的情感等而定,還要平仄合轍。
(八)雙聲、疊韻對(duì)。聲母相同的連綿字叫雙聲詞,韻母相同的連綿字叫疊韻詞。例如"依稀"兩字的韻母都是"i",這連綿字就叫疊韻詞;"彷佛"兩字的聲母都是"f",這連綿字就叫雙聲詞。雙聲詞互對(duì)叫雙聲對(duì);疊韻詞互對(duì)叫疊韻對(duì)。如許渾《尋周煉師不遇》:"零落槿花雨,參差荷葉風(fēng)。""零落"和"參差"都是雙聲,這對(duì)仗就稱(chēng)雙聲對(duì);朱淑真《元夜》"但愿暫成人繾綣,不妨常任月朦朧。""繾綣"、"朦朧"都是疊韻,這對(duì)仗就稱(chēng)疊韻對(duì);魯迅《悼柔石》:"夢(mèng)里依稀慈母淚,城頭變幻大王旗。""依稀"和"變幻"都是疊韻詞,這對(duì)仗也稱(chēng)疊韻對(duì)。學(xué)做雙聲疊韻對(duì)須掌握較豐富的連綿字和必要的聲韻知識(shí)。
。Y(jié)構(gòu)特殊的對(duì)仗:
(九)隔句對(duì)。又稱(chēng)"扇面對(duì)"。四句組成的兩個(gè)對(duì)仗,與一般結(jié)構(gòu)不同,它第一句跟第三句相對(duì),第二句跟第四句相對(duì)。例如:白居易《夜聞箏中彈蕭湘神曲感舊》前四句:

縹緲巫山女,歸來(lái)七八年。
殷勤湘水曲,留在十三弦。

這實(shí)際上是一副上下聯(lián)各十字平仄相同的對(duì)聯(lián)。又白詩(shī)《酬劉主簿》中的:

我隨鵷鷺入煙云,謬上丹墀為近臣;
君同鸞鳳棲荊棘,猶著青袍作選人。

這實(shí)際上是一副上下聯(lián)各十四字平仄相同的對(duì)聯(lián)。扇面對(duì)在詩(shī)中不多見(jiàn),而在詞里面,如《沁園春》、《望海潮》等長(zhǎng)調(diào)中卻是常見(jiàn)的。
(十)錯(cuò)綜對(duì)。就是在一聯(lián)中相對(duì)稱(chēng)的字或詞錯(cuò)了位。如毛澤東《吊羅榮桓同志》頸聯(lián):"斥鷃每聞欺大鳥(niǎo),昆雞長(zhǎng)笑老鷹非。"這一聯(lián)中"大鳥(niǎo)"與"老鷹"對(duì)稱(chēng),可是錯(cuò)了位置。劉禹錫《始聞秋風(fēng)》首聯(lián):"昔看黃菊與君別,今聽(tīng)玄蟬我卻回。"這一聯(lián)中"君"與"我"對(duì)稱(chēng),也錯(cuò)了位置。有的對(duì)仗錯(cuò)位不只一字、一詞,如:"裙拖六幅湘江水,鬢聳巫山一段云。"(李群玉《杜丞相筵中贈(zèng)美人》)這一聯(lián)中以"六幅"對(duì)"一段",以"湘江"對(duì)"巫山",都錯(cuò)了位。詩(shī)人所以用錯(cuò)綜對(duì),一是為了押韻,如第一例;二是為了句順,如第二例;三是為了遷就平仄,如第三例。
戊.虛詞入對(duì)。虛詞包括介詞和助詞,介詞如:與、和、共、同、并、于、還……等字;助詞如:也、矣、焉、哉、乎、耶……等字。在《怎樣讀詩(shī)詞》一章中曾說(shuō)過(guò):詩(shī)講究省略,一般很少用虛詞;用濫了,那就散文化了;实蹖(xiě)詩(shī)之多,莫過(guò)于乾隆,一生寫(xiě)了四萬(wàn)多首,他的詩(shī)里助語(yǔ)用得過(guò)濫,故錢(qián)鐘書(shū)批評(píng)"清高宗以文為詩(shī),助語(yǔ)拖沓,令人作嘔。"(《談藝錄》179頁(yè))但是在一定條件下,詩(shī)中虛詞用得恰當(dāng)而巧妙,則別有風(fēng)致。
(十一)虛詞對(duì)虛詞入對(duì),古來(lái)不乏佳篇,如:"賈公竟行矣,邵公淚泫然。"(張籍《奉和陜州十四翁》)"處世心悠爾,干時(shí)思索然。"(李群玉《春寒》)"已矣歸黃壤,傷哉夢(mèng)白雞。"(楊萬(wàn)里《虞丞相挽詞》)虛字對(duì)或直抒胸臆,慷慨悲壯,或太息底吟,委婉深沉,做得好,具有相當(dāng)強(qiáng)的藝術(shù)感染力。例如元好問(wèn)《衛(wèi)州感事二首》之一中"離合興亡遽如此,棲遲零落竟安之",數(shù)百年來(lái)人們用以慨嘆朝代的興廢,久詠不衰。林則徐《赴戍登程》中的"茍利國(guó)家生死以,豈因禍福避趨之"一聯(lián),閃耀著顧全大局和愛(ài)國(guó)主義的光輝,后來(lái)成了人們臨危受命的贈(zèng)言。
對(duì)仗有兩種避忌。
一種叫做"合掌"。所謂"合掌",就是一聯(lián)的出句和對(duì)句的意義相同,即同義詞相對(duì),例如:"千憂集日夜,萬(wàn)感盈朝昏"。象這樣的整個(gè)對(duì)仗都用同義詞相對(duì)是罕見(jiàn)的,但同義、近義相對(duì),例如:"日月如梭逝,光陰似箭飛。"類(lèi)似這樣的對(duì)仗,在初學(xué)者的作品中卻是常見(jiàn)的。這兩句都是形容時(shí)光流逝的,"梭逝"、"箭飛",形象沒(méi)有什么差別,同前面講比、興章里說(shuō)的博喻不同,博喻的各種喻體各有其特征,使被形容的本體更豐滿,更鮮明,更感人,而喻體同義、近義,徒增累贅。在介紹"正對(duì)"時(shí)曾講過(guò),作詩(shī)講究言簡(jiǎn)意賅,力避內(nèi)容重復(fù),故詩(shī)家視"合掌"為大忌。
另一種避忌是兩聯(lián)對(duì)仗結(jié)構(gòu)雷同,即上一聯(lián)對(duì)仗方式與下一聯(lián)對(duì)仗方式完全相同。兩聯(lián)雷同,就顯得詞語(yǔ)結(jié)構(gòu)呆板,所以詩(shī)人極力避免,極少違反。但這種現(xiàn)象在當(dāng)前出版的一些報(bào)刊、詩(shī)集上并不少見(jiàn)。這里從一本詩(shī)集中的一首七律中摘出中間兩聯(lián):紅旗高舉跨時(shí)代,觀念更新促大潮。
法度常抓循軌道,宏篇續(xù)寫(xiě)領(lǐng)風(fēng)騷。
這兩聯(lián)的第一第二字,"紅旗""觀念""法度""宏篇",都是名詞仂語(yǔ);第三第四字,"高舉""更新""常抓""續(xù)寫(xiě)"都是動(dòng)詞仂語(yǔ);第五字,"跨""促""循""領(lǐng)"都是動(dòng)詞;第六第七字,"時(shí)代""大潮""軌道""風(fēng)騷"都是名詞仂語(yǔ)。上下兩聯(lián)相對(duì)的詞類(lèi)完全相同,結(jié)構(gòu)完全一樣。這種詩(shī)家之忌,在報(bào)刊、詩(shī)集中出現(xiàn)的頻率,不比平仄上的"孤平"少。初學(xué)者出點(diǎn)差錯(cuò)是難以避免的,問(wèn)題在于編者,或者不明此規(guī),或者疏于檢查,未認(rèn)真把關(guān)。由于報(bào)刊上常見(jiàn),乃至見(jiàn)怪不怪,習(xí)以為常,形成誤導(dǎo)。希望舊體詩(shī)的編者們對(duì)此能引起注意。
律詩(shī)的思想性、藝術(shù)性,在很大程度上通過(guò)頷聯(lián)、頸聯(lián)對(duì)仗的藝術(shù)枝巧體現(xiàn)出來(lái)。提高這種技巧,主要靠多學(xué)古今優(yōu)秀作品和自己的創(chuàng)作實(shí)踐。被錢(qián)鐘書(shū)譽(yù)為"比偶組運(yùn)之妙,冠冕兩宋"的陸游,"然亦不無(wú)蹈襲之嫌者"。錢(qián)先生舉出了不少例子,其中有著名的《游山西村》一聯(lián):"山窮水復(fù)疑無(wú)路,柳暗花明又一村。"在其前,強(qiáng)文彥有:"遠(yuǎn)山初見(jiàn)疑無(wú)路,曲徑徐行漸有村"的詩(shī)句。毛主席《答友人》中的"洞庭波涌連天雪,長(zhǎng)島人歌動(dòng)地詩(shī)",不是也有"蹈襲"杜甫《秋興》中的"江天波浪兼天涌,塞上風(fēng)云接地"的痕跡嗎?律詩(shī)不避蹈襲,有的詩(shī)人,蹈襲前人作品,由于有自家的新意,更上一層樓,成為傳世名篇。在《比、興兩法是不能不用的》一章里,介紹了晚唐秦韜玉的《貧女》,這詩(shī)在許多唐詩(shī)選集中大都選上了。而與秦韜玉同時(shí)代、年長(zhǎng)幾十歲的李山甫也有一首《貧女》,這詩(shī)除《全唐詩(shī)》錄有外,在其他選集中很少見(jiàn)到,詩(shī)曰:

生平不識(shí)羅衣裳,閑把荊釵亦自傷。
鏡里只應(yīng)諳素貌,人間多自信紅妝。
當(dāng)年未嫁還憂老,終日求媒即道狂。
兩意定知無(wú)處說(shuō),暗垂淚珠濕蠶筐。

這兩首詩(shī)都是寫(xiě)一個(gè)未嫁貧女的獨(dú)白,傾訴惆悵抑郁的心情。非常明顯,秦詩(shī)是蹈襲李詩(shī)的,但秦詩(shī)語(yǔ)意雙關(guān)、含蘊(yùn)豐富,思想性、藝術(shù)性遠(yuǎn)超李詩(shī)。首聯(lián):"蓬門(mén)未識(shí)綺羅香,擬托良媒益自傷。"就把一個(gè)待嫁的貧女,不見(jiàn)媒人前來(lái)成全的哀怨和盤(pán)托出,濃縮了李詩(shī)的全篇;頷聯(lián)和頸聯(lián)同時(shí)用了兩個(gè)反對(duì):"誰(shuí)愛(ài)風(fēng)流高格調(diào),共憐時(shí)世檢梳妝。敢將十指夸針巧,不把雙眉斗畫(huà)長(zhǎng)。"刻劃出貧女高尚而自恃、能干而鄙俗的鮮明性格,藉以鞭撻社會(huì)環(huán)境的不公,表達(dá)封建寒士獨(dú)清獨(dú)醒的情懷;尾聯(lián)則畫(huà)龍點(diǎn)眼:"苦恨年年壓金線,為他人作嫁衣裳。"以貧女自己婚事茫然無(wú)望,卻年復(fù)一年為他人作嫁衣裳的沉痛,抒發(fā)寒士為上司捉刀獻(xiàn)策、久屈下僚、不為世用的憤懣。
學(xué)對(duì)仗,乃至學(xué)寫(xiě)詩(shī)填詞,都不避蹈襲古人和今人,關(guān)鍵是有創(chuàng)新意識(shí),敢于立異出奇,自別流俗。


本文網(wǎng)址:http://yy-art.cn/chuzhong/11478.html

相關(guān)閱讀: