黃名芊
黃名芊出生三個(gè)月時(shí)父親因肺病去世。他的父親是位繪畫愛好者，遺留了一些梅蘭竹菊的畫作在房間里。也許就是這些藝術(shù)品的熏陶，讓他從小就愛上了藝術(shù)。而他很小就表現(xiàn)出驚人的美術(shù)天賦，看到小貓小狗小鳥，他就能用泥巴捏出來，全村的人都贊嘆不已。
大學(xué)畢業(yè)后，黃名芊被分配到學(xué)校任教。當(dāng)時(shí)學(xué)校的老師不多，教學(xué)任務(wù)很重，但是他要畫畫的想法一直都在。后來，學(xué)校步上正軌，老師也多了，利用從教之余一切時(shí)間，包括雙休日、寒暑假，黃名芊開始致力于自己的藝術(shù)創(chuàng)新。
1993
、1997
，黃名芊兩次由德方出資在德國舉辦個(gè)人抽象山水畫展。展出期間，他去了卡塞爾、法蘭克福、漢諾威等許多城市參觀游覽。
“
德國的藝術(shù)博物館和各類博物館都是免費(fèi)的……
色彩繽紛的流派我有的喜歡，有的不喜歡，但是我認(rèn)為他們是敢于創(chuàng)造的。”
他對(duì)記者說，“
德國人看我國的山水畫，實(shí)際個(gè)人風(fēng)格不同，而他們看上去會(huì)認(rèn)為是一個(gè)人畫的。這也啟發(fā)我，創(chuàng)新必須與他人拉開距離。”
德國流行抽象藝術(shù)，黃名芊的抽象水墨畫在那里很受歡迎，但回到中國后就不一樣了。許多青很喜歡，但是有些中老藝術(shù)家看了他的畫似乎就沒什么感覺，有人甚至在背后道出貶義，而普通觀眾看后似乎很迷惑，可能是看不懂。這引起了黃名芊深深的思考和困惑。
一次機(jī)緣巧合下，黃名芊終于找到了他今生的藝術(shù)歸宿——
大漠山水畫。1987
，黃名芊的夫人在南京藝術(shù)學(xué)院進(jìn)修工藝美術(shù)理論，需要到西部去考察，研究古代雕塑，黃名芊就陪同夫人一起去了西部。
來到敦煌，第一次見到了沙漠，接著又去了新疆吐魯番，看到了更多的沙漠，黃名芊不禁為沙漠的浩瀚壯美所折服，不由愛上了這片金黃大地，一種要把大漠的粗獷美畫出來的感受油然而生。但是，大漠分明是一個(gè)不易攻克的山水畫創(chuàng)作難題。沙漠缺水、少樹，缺水少樹勢必消解山水畫的亮點(diǎn)�？傊�，傳統(tǒng)山水畫、現(xiàn)代山水畫約定俗成的種種活躍審美元素，在面對(duì)沙漠構(gòu)景時(shí)，就會(huì)產(chǎn)生“
無用武之地”
的尷尬。難怪古今畫家們很自然地回避了這一難見效果的題材。翻開千中國畫史，找不到前賢留下的畫沙漠范本，也沒有可資借鑒的畫沙漠經(jīng)驗(yàn)文字記載。
第一次畫沙漠，黃名芊以失敗告終。“
沒畫過的可以畫，可到底要怎樣畫呢？”
他默默地總結(jié)經(jīng)驗(yàn)：還是看到的沙漠太少，只是在沙漠邊緣，沒有深入了解沙漠形態(tài)，對(duì)沙漠的認(rèn)識(shí)不足。“
我一定要再去沙漠的深處看看！”
1994
，黃名芊第二次來到了沙漠，這次他選擇了更加壯闊的塔克拉瑪干沙漠。這兒的沙漠雖美，可也被稱為“
死亡之海”
。沒有向?qū)�，黃名芊只能在邊緣徘徊；無法深入沙漠腹地，他心中十分焦急。一直等到1996
，沙漠通了公路，他才得以深入沙漠腹地。之后他去各大沙漠考察不下10
次，還多次去各地的治沙研究所，拜訪沙漠專家。
多扎根沙漠，前五畫一張撕一張，經(jīng)歷了無數(shù)次失敗，在大漠里吃了無數(shù)風(fēng)沙，黃名芊終于開創(chuàng)出自己的畫法——
沙漠皴。在被問及如何得到這樣神奇的畫法時(shí)，他說了一句最普通的話：實(shí)踐出真知，千慮一得。又說，踏遍天涯無覓處，驀然回首，那人正在燈火闌珊處。
黃名芊筆下的沙漠，遠(yuǎn)看如瀚海波濤，逼真涌動(dòng)；近看卻紋理分明，沙丘上的紋理絲絲縷縷清晰分明。他說這是兩個(gè)方面的功夫，一是感受素材，一是畫法。素材來自他不辭辛苦、甚至出生入死一次次進(jìn)入茫茫大漠，畫法則源自十多間筆耕不輟、鍥而不舍地反復(fù)試驗(yàn)。終于他找到用筆墨在表現(xiàn)不同沙漠形態(tài)時(shí)的恰當(dāng)技法，即濃墨鋪墊連綿的沙丘底部，繼而層層向上疊加整個(gè)沙丘，畫到沙丘頂部時(shí)墨已干、水分變少，正好用以表現(xiàn)沙丘頂部的輕盈流動(dòng)。密匝的墨點(diǎn)是沙壟，也是重墨的沙漠低地；飄逸的點(diǎn)線是沙峰，也是淡墨的沙漠頂部，綿密的筆法恰到好處地表現(xiàn)出沙漠絲綢般的光滑質(zhì)感，光色的流轉(zhuǎn)和明暗的變化給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊，遠(yuǎn)處沙漠則以潑墨法寫出，不宜多加，這樣近實(shí)遠(yuǎn)虛，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出遠(yuǎn)近變化。
黃名芊終于開創(chuàng)出自己的天地。他畫了一幅畫，畫中無邊大漠里，漫天黃沙，渺小的一人一駝一狗正在艱難跋涉。這幅畫名為《路漫漫》。黃名芊說：“
我畫沙漠?dāng)?shù)十如一日……
這幅畫就是我的自我寫照。”
（1
）下列對(duì)傳記有關(guān)內(nèi)容的分析和概括，最恰當(dāng)?shù)膬身?xiàng)是（5
分）
A
．黃名芊多次到沙漠考察，多次筆耕不輟、鍥而不舍地試驗(yàn)，經(jīng)歷無數(shù)次的失敗后，終于畫出繪畫史上最逼真的沙漠山水畫。
B
．在學(xué)校任教時(shí)，雖然教學(xué)任務(wù)重，但黃名芊一直想著畫畫；后來老師多起來，他又利用從教之余，開始致力于藝術(shù)創(chuàng)新。
C
．黃名芊從小就表現(xiàn)出美術(shù)天賦，后來又在德國舉辦個(gè)人抽象山水畫展；但他一直都致力于自己的大漠山水畫創(chuàng)作。
D
．畫沙漠，黃名芊最初以失敗告終，但在多扎根沙漠后，他終于開創(chuàng)出自己的畫法——
沙漠皴，取得了重大的藝術(shù)成就。
E
．山水畫需要亮點(diǎn)，而沙漠中缺水、少樹，沙漠山水畫也就無法找到亮點(diǎn)；正因此，古今山水畫家們常�；乇苌衬}材。
（2
）黃名芊開創(chuàng)出了沙漠山水畫的畫法——
沙漠皴，在此過程中體現(xiàn)了他的哪些精神特質(zhì)？（6
分）
（3
）黃名芊之前的哪些活動(dòng)為他后來畫沙漠打下了基礎(chǔ)？結(jié)合文章簡要分析。（6
分）
（4
）黃名芊說畫作《路漫漫》是他的“
自我寫照”
，請(qǐng)結(jié)合全文內(nèi)容簡要說明《路漫漫》的寓意，以及給我們的啟示。（8
分）
參考答案：中小學(xué)作文閱讀答案網(wǎng)整理
12.
（1
）答D
給3
分，答B(yǎng)
給2
分，答C
給1
分，答A
、D
不給分（A
項(xiàng)無中生有，原文并無“
繪畫史上最逼真的沙漠山水畫”
的相關(guān)信息；C
項(xiàng)擴(kuò)大范圍，“
一直”
錯(cuò)；E
項(xiàng)判斷太過絕對(duì)，“
無法找到亮點(diǎn)”
錯(cuò)，原文是“
缺水少樹勢必消解山水畫的亮點(diǎn)”
。）
（2
）①
不畏艱辛、攻艱克難；②
不畏失敗；③
善于思考、總結(jié)；④
深入實(shí)踐；⑤
勇于嘗試、反復(fù)試驗(yàn)；⑥
鍥而不舍、持之以恒。（每點(diǎn)1
分，答出5
點(diǎn)給滿分）
（3
）①
欣賞父親遺留的畫作，讓他愛上了藝術(shù)；②
小時(shí)候把泥巴捏成動(dòng)物，發(fā)展了他的美術(shù)天賦；③
從教之余，致力于藝術(shù)創(chuàng)新；④
在德國畫展時(shí)，參觀游覽德國許多城市及當(dāng)?shù)夭┪镳^，開闊了眼界，獲得要敢于創(chuàng)造的啟發(fā)；⑤
自己的抽象畫在國內(nèi)外得到不同評(píng)價(jià)，讓他深思。（每答對(duì)一點(diǎn)給2
分，答對(duì)任意三點(diǎn)給6
分）
（4
）寓意：①
題為“
路漫漫”
，寓意黃名芊在沙漠山水畫的繪畫探索之路漫長；②
大漠之廣闊無邊，寓意繪畫藝術(shù)探索領(lǐng)域永無止境；③
一人一駝一狗在沙漠中顯得渺小，寓意個(gè)人的力量或探索較之藝術(shù)領(lǐng)域顯得微乎其微。啟示：無論從事何種職業(yè)，在何種崗位，我們都要執(zhí)著、謙虛、刻苦。（寓意每點(diǎn)2
分，共6
分；啟示2
分）
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