[唐] 張仲素
裊裊城邊柳，
青青陌上桑。
提籠忘采葉，
昨夜夢(mèng)漁陽(yáng)。
【注釋】：
風(fēng)俗畫畫家畫不出時(shí)間的延續(xù)，須選“包孕最豐富的片刻”畫之，使人從一點(diǎn)窺見事件的前因后果。這一法門，對(duì)短小的文學(xué)樣式似乎也合宜，比如某些短篇小說高手常用“不了了之”的辦法，不到情事收?qǐng)鱿刃薪Y(jié)束故事，任人尋味。而唐人五絕名篇也常有這種手法的運(yùn)用，張仲素《春閨思》就是好例。
這詩(shī)的詩(shī)境很象畫，甚而有幾分象雕塑：一位采桑女子手提空籠（一種籃狀竹器），斜倚在樹旁，神情恍惚若有所憶……從這凝思的頃刻，借助作品標(biāo)題（可命名為“夢(mèng)漁陽(yáng)”），觀眾會(huì)悟到很多畫外之意。當(dāng)然，詩(shī)畢竟是詩(shī)，終究有許多畫圖難足而只有文字可以傳達(dá)的東西。
“裊裊城邊柳，青青陌上�！�。城邊、陌上、柳絲與桑林，已構(gòu)成一幅春郊場(chǎng)景�！把U裊”寫出柳條依人的意態(tài)，“青青”是柔桑逗人的顏色，這兩個(gè)疊詞又渲染出融和駘蕩的無邊春意。這就使讀者如睹一幅村女采桑圖：“蠶生春三月，春柳正含綠。女兒采春桑，歌吹當(dāng)春曲”（《采桑度》），真可謂“無字處皆具義”（王夫之）。于是，這兩句不僅是一般地寫景，還給女主人公的懷思提供了典型環(huán)境：城邊千萬絲楊柳，會(huì)勾起送人的往事；而青青的柔桑，會(huì)使人聯(lián)想到“晝夜常懷絲（思）”的春蠶，則思婦眼中之景無非難堪之離情了。
后二句在蠶事漸忙、眾女采桑的背景上現(xiàn)出女主人公的特寫形象：她倚樹凝思，一動(dòng)不動(dòng)，手里提著個(gè)空“籠”
“提籠忘采葉”，這詩(shī)中精彩的一筆，許會(huì)使讀者覺得似曾相識(shí)。楊慎早有見得，道是：“從《卷耳》首章翻出�！薄对�(shī)經(jīng)·卷耳》是寫女子懷念征夫之詩(shī)，其首章云：“采采卷耳，不盈頃筐。嗟我懷人，置彼周行�！毙笨谛】鸩浑y填滿，卷耳也不難得，老采不滿，是因心不在焉、老是“忘采葉”之故，其情景確與此詩(shī)有神似處。但就詩(shī)的整體說，彼此又很不同�！毒矶方又蛯懥伺影兹兆鰤�(mèng)，幻想丈夫上山、過岡、馬疲、人病及飲酒自寬種種情景，把懷思寫得非常具體。而此詩(shī)說到“夢(mèng)漁陽(yáng)”，似乎開了個(gè)頭，接下去該寫夢(mèng)見什么，夢(mèng)見怎樣，但作者就此帶住，不了了之。提籠少婦昨夜之夢(mèng)境及她此刻的心情，一概留給讀者，讓其從人物的具體處境回味和推斷，語(yǔ)約而意遠(yuǎn)。這就以最簡(jiǎn)的辦法，獲得很大的效果。因此，《春閨思》不是《卷耳》的摹擬，它已從古詩(shī)人手心“翻出”了。
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