人魚
[俄國(guó)]萊蒙托夫
美人魚游在青色的河上，
沐浴著滿月的柔光;
她拍起銀色的浪花，
想濺濕高高的月亮。
河水一面喧嘩一面旋轉(zhuǎn)，
云影在波光中舒卷;
人魚在歌唱，悠揚(yáng)的歌聲
飛上了陡峭的河岸。
她唱著：“在我們的水底
明暗光影變幻不停，
那兒嬉戲著金魚成群，
那兒有一座座水晶城。
在蘆葦濃密的陰影里，
頭枕著明凈的沙石，
睡著一位波浪的俘虜——
一位異鄉(xiāng)的騎士……
我們喜歡在夜的幽暗中，
梳理他鬈曲的發(fā)絲，
我們愛在中午吻他的額，
吻他的唇，吻個(gè)不止。
熱吻為何不能把他喚起?
他仍然冷淡而沉寂;
他依著我的酥胸沉睡，
連夢(mèng)話都沒有一句!......”
人魚在青色的河上歌唱，
歌聲充滿著棖惘;
河水一面喧嘩一面翻滾，
云影在波光中蕩漾。
(飛白譯)
【賞析】
人魚，這是歐洲詩歌中的一個(gè)傳統(tǒng)題材，也是一個(gè)有著永不枯竭的魅力的題材。傳說中的人魚富于神秘色彩，貌美而善歌，常把人誘入水中，許多人為之滅頂，許多船夫?yàn)橹?hellip;…
詩人們寫了無數(shù)人魚題材的詩，其中不乏名家名作。但每一位大詩人都在其中發(fā)掘了不同的主題，表現(xiàn)了各自的藝術(shù)觀、風(fēng)格以至于人格。例如歌德的《漁夫》寫一漁夫受水中美女的引誘而沉入水中，表現(xiàn)的是泛神論的自然對(duì)人的吸引力，或自然和人的相互感應(yīng)。海涅的《羅累萊》寫萊茵河的水妖坐在巖上唱歌，使船夫入迷而觸礁遇難，表現(xiàn)的是對(duì)浪漫主義的愛與美的贊頌。密茨凱維奇的謠曲《魚》寫被侮辱的少女投水，化為人魚，最終把迫害者化成了巖石，表現(xiàn)了密茨凱維奇鼓吹復(fù)仇、希求解放的立意。
而在萊蒙托夫筆下，傳統(tǒng)的人魚題材被用來表現(xiàn)熾烈的熱情和冷漠的憂傷的撞擊——這是萊蒙托夫心弦的二重奏。這位詩人與其他浪漫主義詩人一樣熱情滿腔，但處在黑暗的高壓的環(huán)境下，他又表現(xiàn)得如此陰郁痛苦，他的熱情經(jīng)過現(xiàn)實(shí)的冷水淬火，于是閃現(xiàn)出異樣的冷光。
在《人魚》一詩中，詩人仿佛是一分為二了，他的浪漫主義的激情化入了人魚的形象，以致人魚顯得十分純真熱烈;而他的陰郁冷漠卻化入了騎士的形象，他像孤獨(dú)的“帆”一樣漂到了異鄉(xiāng)，成了波浪的俘虜，對(duì)人魚的熱情不會(huì)再有任何回答。這種人物關(guān)系改變了人魚題材的一般模式，人魚本性中的“冷”(這是海水的冷、魚身的冷和人魚的無情這幾種因素共同構(gòu)成的)轉(zhuǎn)移到了死去的騎士身上，而騎士的“冷”并非本性,傷感散文，不是騎士愿意如此，而是嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)把他凍結(jié)而成。——這里，騎士的悲劇不能歸咎于人魚的引誘，天真的人魚對(duì)騎士沒有傷害之意，只有同情、愛戀，可是她不能理解騎士的沉默中含有多少憂傷和痛苦。
萊蒙托夫把《人魚》的場(chǎng)景設(shè)在“青色的河上”，沐浴著“滿月的柔光”，畫面的色調(diào)和詩中的境界十分調(diào)和。幾乎所有的筆觸都是柔和的，柔美的氛圍像蕩漾的波光一樣在騎士身上流過，唯一沉重的東西就是騎士冰冷的沉默，像是一個(gè)沉重的謎。它終于使歡樂的人魚(同時(shí)還使)也感到了難言的恨惘。(飛白)
本文來自：逍遙右腦記憶 http://yy-art.cn/shiju/186621.html
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