姜夔的詞風(fēng)簡介

姜夔多才多藝，精通音律，能自度曲，其詞格律嚴(yán)密。他的作品以空靈含蓄著稱，姜夔對(duì)詩詞、散文、書法、音樂，無不精善，是繼蘇軾之后又一難得的藝術(shù)全才。姜夔詞題材廣泛，有感時(shí)、抒懷、詠物、戀情、寫景、記游、節(jié)序、交游、酬贈(zèng)等。姜夔在詞中抒發(fā)了自己雖然流落江湖，但不忘君國的感時(shí)傷世的思想，描寫了自己漂泊的羈旅生活，抒發(fā)自己不得用世及情場失意的苦悶心情，以及超凡脫俗、飄然不群，有如孤云野鶴般的個(gè)性。

姜夔的詩詞有八十多首，多為記游、詠物和抒寫個(gè)人身世、離別相思之作，偶然也流露出對(duì)于時(shí)事的感慨。其詞情意真摯，格律嚴(yán)密，語言華美，風(fēng)格清幽冷雋，有以瘦硬清剛之筆調(diào)矯婉約詞媚無力之意。代表詞作有《暗香?舊時(shí)月色》、《疏影?苔枝綴玉》，借詠嘆梅花，感傷身世，抒發(fā)郁郁不平之情。其《揚(yáng)州慢?淮左名都》是較有現(xiàn)實(shí)內(nèi)容之作，它通過描繪金兵洗劫后揚(yáng)州的殘破景象，表現(xiàn)對(duì)南宋衰亡局面的傷悼和對(duì)金兵暴行的憎恨。他晚年受辛棄疾影響，詞風(fēng)有所轉(zhuǎn)變，如《永遇樂?云隔迷樓》、《漢宮春?云日歸歟》等，呈現(xiàn)出豪放風(fēng)格。姜夔上承周邦彥，下開吳文英、張炎一派，是格律派的代表作家，對(duì)后世影響較大。其詩初學(xué)黃庭堅(jiān)，后學(xué)晚唐陸龜蒙，雖精心刻意詞句，但較少纖巧之痕，詩風(fēng)清妙秀遠(yuǎn)，如《除夜自石湖歸苕溪》十首等。所著《詩說》頗有獨(dú)到見解。

姜夔的詩詞全集


《江梅引?丙辰之冬》《點(diǎn)絳唇?丁未冬過吳松作》《鷓鴣天?元夕有所夢》《杏花天影?綠絲低拂鴛鴦浦》《玉梅令?疏疏雪片》《踏莎行?燕燕輕盈》《浣溪沙?丙辰歲不盡五日吳松作》《霓裳中序第一?亭皋正望極》《行次西郊一百韻》《慶宮春?雙槳莼波》《齊天樂?蟋蟀》《滿江紅?仙姥來時(shí)》《一萼紅?古城陰》《念奴嬌?鬧紅一舸》《法曲獻(xiàn)仙音?虛閣籠寒》《琵琶仙?雙槳來時(shí)》《玲瓏四犯?越中歲暮，聞簫鼓感懷》《探春慢?衰草愁煙》《暗香?舊時(shí)月色》《八歸?湘中送胡德華》《揚(yáng)州慢?淮左名都》《長亭怨慢?漸吹盡》《淡黃柳?空城曉角》《疏影?苔枝綴玉》《惜紅衣?簟枕邀涼》《凄涼犯?綠楊巷陌秋風(fēng)起》《翠樓吟?月冷龍沙》《湘月?五湖舊約》

姜夔的詩歌理論

姜夔的詞境獨(dú)創(chuàng)一格，藝術(shù)思維方式和表現(xiàn)手法也別出心裁。他善于用聯(lián)覺思維，利用藝術(shù)的通感將不同的生理感受連綴在一起，表現(xiàn)某種特定的心理感受；又善于側(cè)向思維，寫情狀物，不是正面直接刻畫，而是側(cè)面著筆，虛處傳神。他對(duì)詞的貢獻(xiàn)主要在于對(duì)傳統(tǒng)婉約詞的表現(xiàn)藝術(shù)上進(jìn)行改造，建立起新的審美規(guī)范。

姜夔的詞清空高潔，極富想象，語言靈動(dòng)自然。有很高的藝術(shù)成就。他的藝術(shù)特色可用張炎所下斷語“清空”二字來概括。這種清空既不同于傳統(tǒng)婉約派的綿麗軟媚，不同于豪放派末流的粗獷叫囂，也不同于蘇軾以曠達(dá)為主要特色的那種清空。要而言之，姜夔更善于以詩人的筆法入詞，且更多地以“騷”的手法入詞，對(duì)客觀對(duì)象不作更多的質(zhì)實(shí)描寫，而對(duì)靈氣飄忽的心境則極善捕捉與表達(dá)。在以騷筆入詞時(shí)，又善于吸收江西詩風(fēng)注重錘煉、講究瘦硬峭拔的特點(diǎn)，因而在清空之中帶有一種剛勁峻潔之氣。

姜夔詞具有“清空”和“騷雅”的特色。姜夔的清空出自蘇軾，騷雅脫胎于辛棄疾。蘇辛都是無意為詞的，他們的清空、騷雅都是通過詩歌化的途徑實(shí)現(xiàn)的。姜夔在引詩濟(jì)詞方面和蘇辛是相同的，但他有意為詞，將詞的音律、創(chuàng)作風(fēng)格和審美理想納入一定的法度之中，將原來并無必然聯(lián)系的清空、騷雅聯(lián)成一體，形成一種新的詞風(fēng)。

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