郭啟宏
于是之臥病多。期間曾住過(guò)中醫(yī)院，雖不辨識(shí)探視者，猶能眼觀電視里《茶館》的畫面，手指自己“哦哦”幾聲；今春上我去協(xié)和病房看望，他沉疴綿?，已經(jīng)連電視也不能看了�；叵肫甬�(dāng)一個(gè)個(gè)栩栩如生的舞臺(tái)形象，從《龍須溝》里程瘋子聽知小妞子淹死時(shí)倚門搓泥的神情，到《茶館》里粘貼“莫談國(guó)事”后摩挲著雙手走路的步態(tài)，便有一種難以言喻的酸痛，豈止是人世無(wú)常的浩嘆，更有文化層面的惆悵……
自從熟悉了于是之，我情愿回歸荒誕的史學(xué)經(jīng)典：世上只分好人和壞人，且?guī)�，就像《鏡花緣》所描繪，好人腳下一朵紅云，壞人則一團(tuán)黑氣，望之即知，免得上當(dāng)。
我于
1989
從北昆調(diào)入人藝。此前，我正經(jīng)歷著一段人生坎坷路，我當(dāng)然愿意進(jìn)入這座輝煌的藝術(shù)殿堂。如果記憶無(wú)誤，從問(wèn)題的提出，到調(diào)動(dòng)的完成，前后不過(guò)短短五天！人常說(shuō)，于是之辦事優(yōu)柔，我要說(shuō)，謬也！于是之是個(gè)有肩膀頭的爺們。
是之希望我早日出作品，我則要求給予充裕的時(shí)間，實(shí)現(xiàn)由戲曲向話劇的“轉(zhuǎn)軌”。他問(wèn)，“多久？”我說(shuō)，“兩三吧。”“能不能短點(diǎn)？”“努力。”事后偶爾碰面，他又問(wèn)，“寫了嗎？”我說(shuō)，“不是說(shuō)好……”他狡黠一笑，“哦，忘了，不過(guò)，有了構(gòu)思無(wú)妨談?wù)�，大家�(guī)椭龀鳇c(diǎn)子。”我懷疑他的記性，感激他的好心，這叫大智若愚！
轉(zhuǎn)初夏，我懷揣《李白》初稿，忐忑著輕敲他的辦公室，他正開會(huì)，我抱歉地說(shuō)，“只要一分鐘……”他走到門外，小眼睛閃爍睿智，“有了？”我點(diǎn)點(diǎn)頭。“寫什么的？”“李白。”“我來(lái)！”他未看劇本就表態(tài)，分明是在鼓勵(lì)我。“就是為你寫的！”我也機(jī)敏起來(lái)，舌燦蓮花。半個(gè)月后，是之約我共進(jìn)工作午餐，不是二人，是三人，導(dǎo)演蘇民介入了。從迷惘彷徨到云破天開，恍惚轉(zhuǎn)瞬。
一個(gè)藝術(shù)家的好品德貫穿于藝術(shù)行為的全過(guò)程之中。當(dāng)我懷著感激之情回顧人藝對(duì)《李白》的經(jīng)營(yíng)的時(shí)候，我每每為是之的付出所感動(dòng)。無(wú)論是藝術(shù)管理的理念，還是藝術(shù)創(chuàng)作的思維，都給人啟迪。有一天，老于說(shuō)，“我琢磨《李白》應(yīng)有自身獨(dú)特的形式，反正跟杜甫不一樣，應(yīng)該空靈一些�？�，我也沒想好，我這是難為作者了！”啊，空靈……太對(duì)了，也太難了！我為此犯暈，輾轉(zhuǎn)反側(cè)好幾晚，為了《李白》空靈，我可是一點(diǎn)也不空靈。
反復(fù)最多的是全劇的高潮——李白與妻子分手，一種情投意合的最后訣別。“最后訣別”的必然性與“情投意合”的暫住性形成強(qiáng)烈的沖突，這正是戲劇性之所在！我和導(dǎo)演為這番發(fā)現(xiàn)而樽俎交歡。沒想到老于看后卻不滿意。我懵了。又過(guò)了幾天，老于說(shuō)他又看了幾遍，覺得似乎也只能這么寫，他原先的意見收回。我又懵了！——我作劇幾十，遇到文化官員無(wú)數(shù)，愣是沒有聽說(shuō)過(guò)哪位說(shuō)過(guò)“意見收回”的話！我捫心自問(wèn)，為什么老于看第一遍不滿意，而后覺得還可以？其間有無(wú)直覺與思考的參差？戲劇流程不允許“思維暫留”，觀劇自是“一次完成”，怎能奢望觀眾再看三看？我終于從老于的第一次直覺中悟出了毛病，于是，改！……
啊，是之對(duì)我、對(duì)《李白》應(yīng)該不是特殊關(guān)照。他有平民意識(shí)、平民視角，從來(lái)一視同仁。他長(zhǎng)期領(lǐng)導(dǎo)創(chuàng)作，言論頗多警策。
他說(shuō)：“作品不是什么人抓出來(lái)的，而是作者寫出來(lái)的。我覺得這個(gè)觀念很重要，不好顛倒了。”“要平等待人，尊重他們的勞動(dòng)。要肯于承認(rèn)自己不如作者，至少在他所寫的題材上，你不如他們懂得多。”
好些前，我做過(guò)一個(gè)夢(mèng)，我的戲上演了，我握著老于的手哭了，哭得很傷心，竟哭醒了。我很納悶，我發(fā)表過(guò)近百部劇本，多半上演了，何以“一聲何滿子，雙淚落君前”？
【注】于是之
:
著名話劇表演藝術(shù)家。
（
1
）下面對(duì)文章有關(guān)內(nèi)容的分析和概括，不正確的兩項(xiàng)是【
】【
】（
5
分）
A
．文章在娓娓的敘述性語(yǔ)言中穿插一些精要的議論語(yǔ)句，使傳主的精神風(fēng)貌鮮明地展現(xiàn)在讀者面前。
B
．文章結(jié)尾處詳寫夢(mèng)境，具有浪漫主義的色彩，藝術(shù)地表現(xiàn)了“我”因劇本難以上演，愧對(duì)于是之的復(fù)雜感情。
C
．“更有文化層面的惆悵”，把作者難以言喻的心酸具體化，意在說(shuō)明于是之舞臺(tái)形象的漸行漸遠(yuǎn)是中華文化的一大損失。
D
．“于是之是個(gè)有肩膀頭的爺們”，語(yǔ)言詼諧中又有贊嘆，寫出于是之先生性格中勇于擔(dān)當(dāng)?shù)囊幻妗?br />
E
．為了突出于是之先生深厚的藝術(shù)修養(yǎng)，作者詳寫“我”創(chuàng)作《李白》劇本時(shí)，于是之先生給予我大量的指點(diǎn)與幫助。
（
2
）依據(jù)文意，理解下列畫線內(nèi)容在文中所包含的深意。（
6
分）
①“我來(lái)！”
②作品不是什么人抓出來(lái)的，而是作者寫出來(lái)的。
（
3
）作者為什么說(shuō)“自從熟悉了于是之，我情愿回歸荒誕的史學(xué)經(jīng)典”，請(qǐng)結(jié)合傳記內(nèi)容加以簡(jiǎn)析。（
6
分）
（
4
）關(guān)于《李白》劇本的修改，作者寫道：“我終于從老于的第一次直覺中悟出了毛病，于是，改！”你怎樣認(rèn)識(shí)文中所說(shuō)的“直覺”和“思考”。（
8
分）
答案：
12
．（
1
）
BE
（
B
項(xiàng)“愧對(duì)”的情感不當(dāng)，
E
項(xiàng)寫于是之先生幫助我，一是寫其藝術(shù)修養(yǎng)之高，一是寫其光明磊落的領(lǐng)導(dǎo)胸懷，側(cè)重于后者）（
2
）①?gòu)纳舷挛膬?nèi)容看，簡(jiǎn)單的“我來(lái)”，包含著于先生對(duì)“我”的鼓勵(lì)，兩個(gè)字直截了當(dāng)?shù)母嬖V“我”于先生對(duì)劇本的態(tài)度（
3
分）。②體現(xiàn)了于是之先生對(duì)話劇藝術(shù)的尊重，對(duì)話劇創(chuàng)作者的尊重（
3
分）。（
3
）因?yàn)樽髡咴谂c于是之先生交往的過(guò)程中，了解到于先生是一位“德藝雙馨”的藝術(shù)家，（
1
分）也是一位富有藝術(shù)管理理念、具有高超藝術(shù)創(chuàng)作思維的管理者。（
1
分）他對(duì)話劇藝術(shù)有著執(zhí)著的追求，關(guān)心并鼓勵(lì)創(chuàng)編人員的成長(zhǎng)，尊重藝術(shù)，尊重編劇，敢于擔(dān)當(dāng)，光明磊落。（具體展開
4
分）（回答此題要抓住句中的“熟悉”“情愿”二詞）（
4
）我認(rèn)為文中的“直覺”和“思考”存在著密切聯(lián)系（
1
分）。“我”從藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律出發(fā)，思考于先生的意見，并最終進(jìn)行了修改，是因?yàn)?ldquo;我”認(rèn)為，雖然于先生對(duì)劇本修改態(tài)度前后不一，但從“我”對(duì)于先生的了解中，我知道，于先生的“直覺”源于他曾經(jīng)的對(duì)藝術(shù)的深入思考，正是因?yàn)樗伎嫉纳钊�，才�?huì)在一位杰出的藝術(shù)家身上體現(xiàn)了過(guò)人的“直覺”，也才會(huì)對(duì)劇本提出最初的修改要求，以至讓“我”發(fā)“懵”（
4
分）。從文本中體現(xiàn)的“直覺”和“思考”的關(guān)系中，我懂得，一個(gè)人對(duì)某一個(gè)問(wèn)題或某一個(gè)方向的問(wèn)題，進(jìn)行深入、細(xì)致、科學(xué)的思考之后，往往可以形成對(duì)問(wèn)題的直覺反映，這種直覺是深思熟慮之后的自然反映。（
3
分）
本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://yy-art.cn/gaozhong/454529.html
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