被棄的愛者
[英國]華埃特
昔曰尋我，今日躲我，
當(dāng)年赤腳走進(jìn)我房，
多么溫存，和善，聽話，
現(xiàn)在變得野性勃發(fā)，
忘了曾經(jīng)不避危險(xiǎn)，
來吃我手上的面包，如今遠(yuǎn)走高飛了，
忙于不斷地變心。
感謝命運(yùn)，有過完全不同的日子，
好過二十倍，特別是有一次，
她穿著漂亮的薄薄新裝，
把長袍向肩后一推，
伸出長臂小手把我抱住，
甜甜地吻了我，
柔聲說：“親親，喜不喜歡這個(gè)?”
這不是夢(mèng)，當(dāng)時(shí)我完全清醒。
一切全變了，我的好心
只得到痛苦的背棄。
我可以忘記她昔日的溫存，
她也可以去施展新的伎倆，
但要問我：我受到了無情的對(duì)待，
她又該得到什么報(bào)應(yīng)?
(王佐良譯)
【賞析】
作為文藝復(fù)興時(shí)期英國最初的詩人之一，華埃特最大的功績(jī)?cè)谟谕ㄟ^翻譯、仿作彼特拉克的愛情詩而把意大利的十四行詩體引入英國。但他真正杰出的詩歌天賦卻體現(xiàn)在他的一些格律并不十分嚴(yán)整的抒情小詩上。
《被棄的愛者》以一個(gè)被情人拋棄的男子的口吻敘述，陰郁低沉，帶著幾分譏諷自嘲，語言質(zhì)樸，用最真實(shí)的感受和最細(xì)膩的事件來表達(dá)內(nèi)心情感。不同于以往的英詩中所展現(xiàn)的那種辭藻華麗卻有些矯揉造作的“優(yōu)雅愛情”，在該詩中我們可以看到，文藝復(fù)興時(shí)期的那種提倡人性的解放、關(guān)注現(xiàn)世人生的風(fēng)格已初露端倪。
全詩共分三個(gè)詩節(jié)，詩人運(yùn)用今昔對(duì)比的手法逐層展現(xiàn)情人的善變和“我”的無奈心傷。
第一詩節(jié)的首句：“昔日尋我，今日躲我”直接點(diǎn)明“被棄”的主題，而詩人不落窠臼地選擇了回憶情人之間一個(gè)細(xì)微親昵的場(chǎng)景——“當(dāng)年赤腳走進(jìn)我房”，更顯示出“我”的復(fù)雜內(nèi)心和情人的今非昔比：依然深愛著對(duì)方，所以對(duì)那些甜蜜的細(xì)節(jié)如數(shù)家珍，猶如歷歷在目;可是那個(gè)曾經(jīng)如此純樸溫順的女子現(xiàn)在卻變得“野性勃發(fā)”，“忙于不斷地變心”。接著，詩人運(yùn)用了一個(gè)巧妙的隱喻——“曾經(jīng)不避危險(xiǎn)，/來吃我手上的面包”，用可愛依人的小鳥，帶著淳樸天真的心性放心地吃著人類手上的面包這樣的畫面，來告訴我們，那個(gè)棄“我”而去的女子，曾經(jīng)也似這般似水柔情過。如此畫面感極強(qiáng)的敘述，遠(yuǎn)勝于那些直接空泛的感慨哭訴。“我”依然記得每一個(gè)細(xì)節(jié)，而“她”卻早已“遠(yuǎn)走高飛了”，這樣的善變，這樣的絕情。
在第二詩節(jié)中，“我”再次陷入了對(duì)往昔濃情歲月的回憶，特別打動(dòng)人心的是，詩人依然選取了情人之間特有的小動(dòng)作和親昵語言：“把長袍向肩后一推，/伸出長臂小手把我抱住，/甜甜地吻了我，/柔聲說：‘親親，喜不喜歡這個(gè)?’”小小的場(chǎng)景細(xì)膩真實(shí)，勝過千言萬語。情人已經(jīng)背叛自己，忘記了這段感情，而“我”依然清晰地記得曾經(jīng)甜蜜的每一個(gè)小細(xì)節(jié)，甚至當(dāng)時(shí)她所穿的衣服——“漂亮的薄薄新裝”——兩相對(duì)比，愈發(fā)強(qiáng)烈。
華埃特之前的詩人很少選取如此生活的場(chǎng)景作為詩作的內(nèi)容，完全從現(xiàn)實(shí)中提取，純?nèi)坏目谡Z化，帶著“凡塵俗世”的氣息。作為英國文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的早期詩人，華埃特不僅在詩體上，更在詩歌內(nèi)容手法上都作出了巨大貢獻(xiàn)。
“我”漸漸從甜蜜的回憶中清醒過來，在第三詩節(jié)里，抒情主人公終于從正面接受“一切全變了”是事實(shí)，承認(rèn)那是“痛苦的背棄”。只是，即使意識(shí)到這一點(diǎn)，“我”又真的會(huì)死心嗎?如果是的話，那又為什么還要追問“她又該得到什么報(bào)應(yīng)”?從開始的傷心失意，到對(duì)昔日溫存的追憶，再到不甘心的質(zhì)問，希望她得到應(yīng)有的“報(bào)應(yīng)”，“我&rdquo,網(wǎng)絡(luò)語錄;始終陷于對(duì)背棄自己的情人的迷戀痛苦怨恨之中，千頭萬緒，難以自拔。
全詩都在抒情主人公對(duì)往昔柔情歲月的回憶及現(xiàn)今痛苦掙扎的矛盾中循環(huán)往復(fù)，而通篇三段亦都采用了ababbcc的韻式，讀起來哀回婉轉(zhuǎn)，更在形式上與內(nèi)容達(dá)到了完美的契合。
雖然詩歌的主題，依然是彼特拉克式的，即描寫冷酷傲慢的女子和得不到愛情自怨自艾的男子，但我們可以清晰地感受到英國文藝復(fù)興詩歌崇尚人性，關(guān)注現(xiàn)世的氣息已經(jīng)隨著華埃特的詩句，悄然而至。(江莉莉)
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