出自《三姝媚·過(guò)都城舊居有感》
湖山經(jīng)醉慣，漬春衫、啼痕酒痕無(wú)限。又客長(zhǎng)安，嘆斷襟零袂，?塵誰(shuí)浣？紫曲門(mén)荒，沿?cái)【L(fēng)搖青蔓。對(duì)語(yǔ)東鄰，猶是曾巢，謝堂雙燕。
春夢(mèng)人間須斷，但怪得當(dāng)年，夢(mèng)緣能短！繡屋秦箏，傍海棠偏愛(ài)，夜深開(kāi)宴。舞歇歌沉，花未減、紅顏先變。佇久河橋欲去，斜陽(yáng)淚滿。
注釋
①湖山：指西湖及湖邊的高山。
②漬：沾染。
③斷襟零袂：指衣服破碎。襟：衣領(lǐng)。裾：衣初。浣：洗滌。
④紫曲：指妓女所居的坊曲。
參考譯文
那湖光山色仿佛也看慣了我的醉熏熏的嘴臉，滿身都是啼痛酒跡，漬污了我的春衫。我再一次來(lái)到京都臨安客居，想到殘破污濁的衣服，再也無(wú)人縫補(bǔ)洗涮，不免感到哀傷。熱鬧的街頭巷陌門(mén)徑一早已經(jīng)荒蕪了，我沿著殘破的斷瓦殘?jiān)�，看到的是微風(fēng)輕輕地吹拂著荒草野蔓。東鄰的屋里傳來(lái)燕語(yǔ)呢喃，那是一對(duì)曾在朱門(mén)大院居住過(guò)的雙燕。
我知道人間的歡樂(lè)是非常短暫的，仿佛一場(chǎng)短短的春夢(mèng)很快就夢(mèng)醒了。只可惜當(dāng)年，美好的夢(mèng)竟然是那樣的短暫。在錦繡的帷幄中彈奏秦箏，依傍著海棠花纏綿繾綣，在深夜里歌舞盛宴。到現(xiàn)在那歡樂(lè)的歌舞早已經(jīng)渺無(wú)蹤跡，雖然花兒的顏色還沒(méi)有褪減，但是人的紅顏早已改變。我站立在河橋上不想離去，斜陽(yáng)下，辛酸的淚水早已經(jīng)溢滿了我的兩只眼睛。
賞析一
是一首感舊傷懷詞，萍蹤浪跡的詞人吳夢(mèng)窗一日路過(guò)都城臨安（今杭州），來(lái)到當(dāng)年曾棲息過(guò)的住處看望，但見(jiàn)荒草填門(mén)，井垣頹敗，不禁感觸紛紜，情不自勝，于是吟成此詞，以抒襟懷。
吳文英在杭州居時(shí)曾納一妾，能歌善舞，相愛(ài)甚深，不幸別后不久去世。這首詞為重過(guò)舊居時(shí)的悼亡之作，是悼念其杭州亡妾的。上片描寫(xiě)重游舊地的所見(jiàn)的凋零景象，下片追憶往昔生活的歡樂(lè)幸福，在對(duì)比中抒發(fā)感時(shí)傷世之哀悼，突出感傷失落的情懷。開(kāi)頭三句從分別時(shí)寫(xiě)起，聯(lián)系今昔。陳絢《海綃說(shuō)詞》云：過(guò)故居，思故國(guó)也。讀罷此詞，即可見(jiàn)作者別時(shí)的酒痕啼痕依稀還在，當(dāng)年悲歡離合種種情事的痕跡猶在。以下又緣情布景，“又客長(zhǎng)安”三句詞極沉痛深婉，委婉地表現(xiàn)出昔日愛(ài)姬對(duì)作者的體貼溫存，及詞人對(duì)亡者的深切懷念。“紫曲”以下寫(xiě)重訪舊居的經(jīng)過(guò)和深慨。既寫(xiě)出物是人非之感，也婉轉(zhuǎn)地寫(xiě)出時(shí)代之衰亂。尾句用雙燕反襯詞人之孤獨(dú)，又引出下片對(duì)往昔雙宿雙飛幸福生活之回憶。“繡屋”三句一寫(xiě)室內(nèi)，一寫(xiě)夜晚，無(wú)時(shí)無(wú)地不歡樂(lè)。最后幾句折到眼前。以景寫(xiě)情。作者帶著滿襟淚痕，滿眼淚花，滿心酸楚在夕陽(yáng)中告別舊居。情境俱現(xiàn)，余味悠長(zhǎng)。此詞有兩條抒情線索：一條是詞人的私情，即憶姬這情；另一條是表現(xiàn)當(dāng)時(shí)國(guó)人的公憤，即亡國(guó)之懼。把個(gè)人的身世之感與對(duì)國(guó)家盛衰存亡的關(guān)心結(jié)合起來(lái)，正是這首詞的特色。
賞析二
吳文英一生曾幾度寓居都城臨安，這里有他的愛(ài)姬，兩人感情一直很好。但不幸的是，分別后，愛(ài)姬去世。這首詞是作者重訪杭州舊居時(shí)悼念亡姬之作，情辭哀艷，體現(xiàn)了夢(mèng)窗詞的抒情藝術(shù)特色。
“湖山經(jīng)醉慣”。開(kāi)頭，詞人面對(duì)湖光山色，不禁回憶起昔日與愛(ài)姬一起醉飲湖上的歡娛情景。“漬春衫、啼痕酒痕無(wú)限”，是說(shuō)至今仍殘存在衣衫上的斑斑淚痕和點(diǎn)點(diǎn)酒漬，正是當(dāng)初悲歡離合種種情事的形象記錄。晏幾道有詞云：“衣上酒痕詩(shī)里字，點(diǎn)點(diǎn)行行，總是凄涼意。”（《蝶戀花》）夢(mèng)窗由此脫胎，而詞意更為豐富含蓄，表面是寫(xiě)過(guò)去的歡娛，實(shí)際上暗示此時(shí)的悲涼。
“又客長(zhǎng)安”，重新回到眼前。長(zhǎng)安，借指臨安。隨之以一“嘆”字轉(zhuǎn)入傷逝悼亡的主題，“斷襟零袂，?塵誰(shuí)浣？”二句，一方面形容自己凄苦飄零、風(fēng)塵仆仆的情狀，另一方面表達(dá)失去愛(ài)姬的傷痛情感。“?塵誰(shuí)浣”是用反問(wèn)的語(yǔ)氣，婉轉(zhuǎn)地流露出昔日與受姬相處時(shí)感情的誠(chéng)篤樸厚，意思是說(shuō)：以往每到臨安，必有愛(ài)姬為之洗塵浣衣，溫存體貼無(wú)與倫比；今次舊地重游，卻已是人亡室空，再也見(jiàn)不到殷勤慰問(wèn)之人了。這和賀鑄的悼亡詞“空床臥聽(tīng)南窗雨，誰(shuí)復(fù)挑燈夜補(bǔ)衣”（《半死桐》）確有異曲同工之妙。
舊歡雖不可復(fù)，舊居尚仍可尋。“紫曲門(mén)荒，沿?cái)【�、風(fēng)搖青蔓。對(duì)語(yǔ)東鄰，猶是曾巢，謝堂雙燕。”敘寫(xiě)的便是重訪舊居的經(jīng)過(guò)和感觸，是全詞的重點(diǎn)部分。
紫曲，舊時(shí)指妓女所居住的坊曲。這些地方原是過(guò)客川流不息的場(chǎng)所，而眼下門(mén)庭冷落，滿目荒涼。院子里，只有一口敗井，青青蔓草，爬滿井臺(tái)，在微風(fēng)的吹拂中輕輕搖擺。周?chē)撬酪话愕撵o寂，唯有呢喃對(duì)語(yǔ)的雙燕，依然棲宿在東鄰舊梁之上（似乎是在訴說(shuō)著人間的種種不幸）。這里，接連五句寫(xiě)景，其中風(fēng)搖青蔓和雙燕對(duì)語(yǔ)采用的是以動(dòng)襯靜的描寫(xiě)手法，藝術(shù)效果很好。謝堂雙燕，語(yǔ)出劉禹錫《烏衣巷》詩(shī)“舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”，此處除了表示人事滄桑，今非昔比外，又借成雙成對(duì)的燕子，反襯出自己的失卻伴侶后的孤獨(dú)悲涼。
下片由謝堂雙燕引出對(duì)往日歡愛(ài)生活的美好追憶。歡愛(ài)的生活，如同春夢(mèng)：雖甜蜜、溫柔，可又飄忽、短暫。夢(mèng)窗這里先直說(shuō)：“春夢(mèng)人間須斷”，須，應(yīng)、必。按事物發(fā)展的規(guī)律，再美滿的姻緣、再幸福的愛(ài)情遲早都有終止的一天。然后，進(jìn)一層說(shuō)：“但怪得，夢(mèng)緣能短！”令人奇怪的只是：自己和愛(ài)姬之間的緣分怎么竟如此短暫！能，意同“恁”。逝夢(mèng)雖短而令人留戀無(wú)限，下文再緊扣“夢(mèng)”字回憶鋪敘，展衍開(kāi)來(lái)�；叵氘�(dāng)年，繡屋藏嬌人，纖指按秦箏。最難忘的是，兩人緊挨著花枝，深夜設(shè)宴，醉入花叢。而此時(shí)，風(fēng)逝云散，“舞歇歌沉”，紅花雖依然嬌艷，而似花的人面卻早已凋殘，更哪兒去尋覓她那婀娜的舞姿、宛轉(zhuǎn)的歌喉！這一段回憶，選擇了海棠夜宴的優(yōu)美場(chǎng)景，采用對(duì)比和襯托的手法，以花襯人，集中抒發(fā)詞人對(duì)似花美眷的懷戀和悼惜，悲慟之情溢于言表具有很強(qiáng)的感染力。
最后兩句返回現(xiàn)實(shí)，以景結(jié)情，寫(xiě)詞人不知何時(shí)已悄然移步佇立于橋頭，帶著滿襟淚痕和滿眶淚花，在夕陽(yáng)的余輝中，依依不舍地告別了舊居。
吳文英是抒寫(xiě)艷情的能手，他善于援引心中的感思，回環(huán)地詠唱愛(ài)之歌，愁之曲；又善寓情于景，寄情于物，借助景物抒寫(xiě)自己的真實(shí)情感。此詞通篇布局細(xì)密連貫，前以湖山開(kāi)頭，后以河橋收束，詞筆細(xì)膩，端如貫珠，極盡才人之能事。
本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://yy-art.cn/shiju/1308883.html
相關(guān)閱讀：季節(jié)_詩(shī)歌鑒賞
杜甫《暇日小園散病，將種秋菜，督勒耕牛，兼書(shū)觸》原文及翻譯
曲徑通幽處，禪房花木深
拉伊莎_詩(shī)歌鑒賞
荷笠?guī)﹃?yáng)，青山獨(dú)歸遠(yuǎn)