周邦彥《燭影搖紅?芳臉勻紅》原文
芳臉勻紅，黛眉巧畫(huà)宮妝淺。風(fēng)流天付與精神，全在嬌波眼。早是縈心可慣。向尊前、頻頻顧眄。幾回想見(jiàn)，見(jiàn)了還休，爭(zhēng)如不見(jiàn)。
燭影搖紅，夜闌飲散春宵短。當(dāng)時(shí)誰(shuí)會(huì)唱陽(yáng)關(guān)，離恨天涯遠(yuǎn)。爭(zhēng)奈云收雨散。憑闌干、東風(fēng)淚滿。海棠開(kāi)后，燕子來(lái)時(shí)，黃昏深院。
周邦彥《燭影搖紅?芳臉勻紅》翻譯
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周邦彥《燭影搖紅?芳臉勻紅》賞析
《燭影搖紅?芳臉勻紅》是宋代詞人周邦彥的詞作，這首《燭影搖紅》是奉旨“增損”修改他人詞作而成的。對(duì)于改寫者來(lái)說(shuō)，這是一項(xiàng)頗有難度的工作。首先是奉旨修改，宋徽宗以原作不夠“豐容宛轉(zhuǎn)為恨”，下令修改。要迎合精通音律的皇上心意，做到“豐容宛轉(zhuǎn)”，這的確是一件難事；修改他人的作品，尤其是一首較為成功的作品，既要保持原作意旨、風(fēng)格，又要使之更完美，更上一層樓，這又是一難；對(duì)于清真這樣已經(jīng)成名了的作家，修改他人之作，自亦需寫出自己的風(fēng)格特點(diǎn)，此為三難。而難能可貴的是，周邦彥把這三者都做到了，且做得天衣無(wú)縫。
首先周邦彥拓展了詞作的容量，上片全為其所增寫，并為下片的抒情做了很好的鋪墊。原作主要是寫離情別恨，周邦彥便在上片把時(shí)間往前推移，著力刻繪這位女子的美貌，以及兩人的心心相印。這便為下片敘寫思念之情作了很好的鋪墊。刻畫(huà)這位女子的美貌，改寫者抓住她的“嬌波眼”來(lái)做文章。其“芳臉”、“黛眉”雖然也精致，但“風(fēng)流天付與精神，全在嬌波眼”，這便傳神地表達(dá)了這位女子的風(fēng)韻。這位女子不僅天生麗質(zhì)，而且還傾心于他，致使他“幾回相見(jiàn)，見(jiàn)了還休”，以致有“爭(zhēng)如不見(jiàn)”之嘆。這樣，上片由“風(fēng)流天付”寫到相見(jiàn)傾心，便為下片的描寫相思，作了準(zhǔn)備。
周邦彥“增損”的第二步，便是在下片，即原作上作了幾處改動(dòng)。改動(dòng)的原則是更能使原作的意旨和主題得到表現(xiàn)。原作第二、三、四句為“向夜闌，乍酒醒，心情懶”，周詞改為“夜闌飲散春宵短”，不僅較原作精煉，而且還寫出了男主人公夜闌飲散之后的孤獨(dú)，這樣就為下一句敘寫回憶思緒作了鋪墊。第二個(gè)改動(dòng)之處是“當(dāng)時(shí)誰(shuí)為唱陽(yáng)關(guān)？”原作為“尊前誰(shuí)為唱陽(yáng)關(guān)？”周詞的改作最主要之處是將原作的簡(jiǎn)單敘述眼前之情形改為回憶往昔，這樣不僅在寫法上顯得婉轉(zhuǎn)，有波折，避免了直說(shuō)、直敘之弊，更重要的是突出顯示了主人公的揮之不去的思念之情。正因?yàn)橛猩掀瑢?duì)人物形象刻畫(huà)的鋪墊，方有此銘心的思念，從整首詞作看，也顯得渾然一體。第三個(gè)改動(dòng)之處在“爭(zhēng)奈云收雨散，憑闌干，東風(fēng)淚滿”，原詞為“無(wú)奈云沉雨散，憑闌干，東風(fēng)淚眼”，這一層改動(dòng)的關(guān)鍵句在“無(wú)奈”改成“爭(zhēng)奈”，粗看兩詞并無(wú)什么很大區(qū)別，但細(xì)辨直來(lái)，“爭(zhēng)奈”除了有“無(wú)奈”的意思外，還有承受不了的意思，表露了男主人公為相思之情所重壓。還有“云收雨散”，“東風(fēng)淚滿”都較原詞有少許改動(dòng)，改動(dòng)的結(jié)果，就是內(nèi)含更顯深廣，更加突出了主題。
第三，這首詞經(jīng)過(guò)一番“增損”，不僅使原作的意旨更加突出，而且還深深打上周詞的風(fēng)格烙印。如經(jīng)過(guò)改寫后，全詞在篇章結(jié)構(gòu)上顯得嚴(yán)密而有層次，且多變。周邦彥抓住離恨這一主題，在現(xiàn)實(shí)與回憶上做文章，于騰挪頓挫開(kāi)合之中，多層次地表現(xiàn)離恨別緒，避免了過(guò)多直說(shuō)、直敘而造成的弊病。周詞之講究用字、用典是相當(dāng)著名的，該詞囿于原作，沒(méi)有用什么典故，但又因其是改寫，在講究用字上是很突出的。
周邦彥的詞集
本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://yy-art.cn/shiju/890834.html
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