再親一個(gè)吻
[英國(guó)]彭斯
再親一個(gè)吻，然后告別!
這次一別啊，竟是永訣!
我將用絞心的眼淚喚你，
我將用嘆息和呻吟伴你。
如果命運(yùn)留給人希望之星,人生智慧，
人還有何理由責(zé)怪命運(yùn)?
可我，沒(méi)一點(diǎn)歡樂(lè)之光照我，
只有黑暗的絕望籠罩我。
我不怪自己偏愛(ài)了南茜，
有什么能抗拒南茜的魅力?
只要看見(jiàn)她，就是愛(ài)上她，
一心只愛(ài)她，永遠(yuǎn)不自拔。
要不是我們愛(ài)得如此親昵，
要不是我們愛(ài)得如此癡迷，
要是從沒(méi)相遇從未分別，
我們的心啊，又何至于破裂。
別了，最美的、無(wú)人能比的你!
別了，最好的、最親愛(ài)的你!
祝你享有一切珍寶和愉快，
祝你享有安寧、歡樂(lè)和愛(ài)。
再親一個(gè)吻，然后告別;
這次一別啊，竟是永訣!
我將用絞心的眼淚喚你，
我將用嘆息和呻吟伴你。
(飛白譯)
【賞析】
有些詩(shī)人一生只愛(ài)一個(gè)女人。在他們眼里，這個(gè)女人就代表了世上所有的女人，她就是美的化身、理想的象征。詩(shī)人必須對(duì)之忠貞不二、頂禮膜拜，終生為之吟詩(shī)作歌。但丁對(duì)貝雅特麗齊、彼特拉克對(duì)勞拉，就是如此。但也有些詩(shī)人，一生能愛(ài)無(wú)數(shù)女人。每次都愛(ài)得真誠(chéng)、熱烈。他們的心就像一只到處飛舞的蜜蜂，需要啜飲許多野花的蜜露。彭斯就是這樣一位詩(shī)人。“自然之神發(fā)現(xiàn)了他有個(gè)致命的弱點(diǎn)---見(jiàn)‘惹人喜愛(ài)的女性’就神不守舍。”他所在的教區(qū)中發(fā)生的風(fēng)流韻事，總有一半牽涉到他，而這些愛(ài)情風(fēng)波就成了他取之不盡用之不竭的詩(shī)歌素材。這首詩(shī)是寫(xiě)給另一個(gè)女人南茜的。從詩(shī)中可看出，南茜長(zhǎng)得很美，“只要看見(jiàn)她，就是愛(ài)上她”，但不知什么緣故——也許是家庭的干涉，也許是教會(huì)的責(zé)難，也許是感情的錯(cuò)軌，他們分手了。于是，就有了這首別情詩(shī)。
與《高原的瑪麗》相比，這首詩(shī)中感情的表露更為直接、酣暢。詩(shī)人與瑪麗是死別，與南茜則是生離，但這次生離等于死別，因?yàn)閮扇藦拇瞬荒茉傧嘁?jiàn)。死別是愛(ài)情借助情景與死人對(duì)話，生離則是兩人面對(duì)面的傾訴。因此，這首詩(shī)中沒(méi)有蘇格蘭高地風(fēng)光的描繪，也沒(méi)有緩緩展開(kāi)的哀思。詩(shī)人的感情如決堤的洪水奔涌而出，起仗翻騰，而詩(shī)的節(jié)奏也大幅度跳躍，適應(yīng)了情感宣泄的需要。
第一節(jié)開(kāi)頭兩行，每行中間插入一個(gè)停頓，節(jié)奏滯重而短促，仿佛此時(shí)此刻，使人經(jīng)過(guò)一番痛苦的思索后，終于下決心和情人分手，字里行間充滿了眷戀、惜別之情。以下兩行，這種時(shí)斷時(shí)續(xù)的慢節(jié)奏突然轉(zhuǎn)變?yōu)槿缭谷缭V的快節(jié)奏，詩(shī)人的情感突然傾瀉而出，從啜泣變?yōu)閮A訴。這種流暢的快節(jié)奏一直持續(xù)到第二節(jié)的前四行才漸漸緩慢下來(lái)。此時(shí)此刻，詩(shī)人正從痛苦的傾訴轉(zhuǎn)入悔恨的反思。第三節(jié)節(jié)奏變得更加緩慢、更加滯重，更多停頓，仿佛詩(shī)人正在與愛(ài)人作最后的告別與祝愿，眷戀、惋惜與悔恨的感情交織在一起，使他泣不成聲。最后詩(shī)人采用民歌常用的回環(huán)手法，結(jié)尾四行與開(kāi)頭四行完全一樣，仿佛詩(shī)人言猶未盡，但不得不下最后的決心，與情人告別了。(張德明)
本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://yy-art.cn/shiju/175939.html
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