歌謠：她赤腳奔向泉邊
[葡萄牙]洛博
她赤腳奔向泉邊，
萊安諾爾穿過(guò)綠原;
她美麗動(dòng)人，又忐忑不安。
花結(jié)在胸前，
手持一只陶罐，
檸檬色的裙子，
紗巾圍在頸間，
清晨唱著歌兒，
踏花穿過(guò)綠原：
她美麗動(dòng)人，又忐忑不安。
手拿一只墊圈，
是她毛巾做成，
一手叉在腰間，
一手提起裙邊;
露出雙足妙不可言，
白雪相比亦黯然;
她美麗動(dòng)人，又忐忑不安。
她走在百花中間，
玉足踏到之地點(diǎn)，
花兒嫉妒盡無(wú)言，
蓋慚使其更嬌憨;
她踩出的每個(gè)腳印，
引出草原百花爭(zhēng)冊(cè);
她美麗動(dòng)人，又忐忑不安。
并非因?yàn)殛?yáng)光燦爛
新的敵人不會(huì)出現(xiàn)，
她如此來(lái)到泉邊
必然冒有風(fēng)險(xiǎn)，
她忽視這種惡果
一徑來(lái)至清泉：
她美麗動(dòng)人，又忐忑不安。
(丁文林譯)
【賞析】
1581年葡萄牙為西班牙占領(lǐng)后，葡萄牙的民族文學(xué)受到歧視。由于上述種種原因，葡萄牙文學(xué)急劇地衰落，宗教題材的文學(xué)作品盛行。追求辭藻和形式的“貢戈拉主義”的貴族文學(xué)成為正統(tǒng)。弗朗西斯科•羅德里格斯•洛博青年時(shí)期所寫(xiě)的抒情詩(shī)，雖然也受到“貢戈拉主義”的影響，但他的詩(shī)歌不僅繼承了前代詩(shī)人卡蒙斯的詩(shī)風(fēng)，而且融進(jìn)了時(shí)代的新特點(diǎn)，這使他扮演了在15世紀(jì)詩(shī)歌和巴洛克詩(shī)歌之間承上啟下的角色。這一特點(diǎn)在他的詩(shī)作中得到很好的證明。
在洛博的《歌謠：她赤腳奔向泉邊》中，貢戈拉主義的色彩較之卡蒙斯詩(shī)風(fēng)會(huì)顯得鮮明一些。沒(méi)有很多情節(jié)的敘述，主要是景象的描寫(xiě)，運(yùn)用了大膽的比喻、奇特的形象、對(duì)偶的句式和夸張的詞匯，以及優(yōu)美的結(jié)構(gòu)，都充分表現(xiàn)了“夸飾主義”詩(shī)歌的特色。在本詩(shī)的五個(gè)詩(shī)節(jié)中，洛博用四個(gè)詩(shī)節(jié)來(lái)描寫(xiě)和頌揚(yáng)一個(gè)名為萊安諾爾姑娘的美麗：清新秀麗的妝扮，偶爾露出的雪白的雙足，引得百花爭(zhēng)妍的舉止，甚至還帶有一絲絲的勇敢的精神。在手法上，洛博不僅直接濃墨重彩地描述了萊安諾爾的美——“檸檬色的裙子”，“清晨唱著歌兒”，“露出雙足妙不可言”;而且還將百花擬人化——“花兒嫉妒盡無(wú)言”，間接地來(lái)表述她的美麗。此外，“她美麗動(dòng)人，又忐忑不安”帶來(lái)的疊句效果，猶如萊安諾爾嘣嘣的心跳聲，將萊安諾爾的所思所想和內(nèi)心感受表達(dá)得淋漓盡致，給人以置身于其中的真實(shí)感。更重要的是，最后一個(gè)詩(shī)節(jié)猶如畫(huà)龍點(diǎn)睛，給整首詩(shī)帶來(lái)了靈魂。
“來(lái)到”，“冒有”，“忽視”，一系列動(dòng)詞將萊安諾爾內(nèi)心的果決和勇敢展現(xiàn)在眾人面前，同時(shí)給本首詩(shī)歌賦予追求的主題，塑造了一個(gè)美麗和智慧并存的完美天使形象，從另一方面體現(xiàn)了卡蒙斯詩(shī)風(fēng)的人文主義精神。
洛博是一位將民間語(yǔ)言和典雅風(fēng)格完美地結(jié)合在一起的詩(shī)人。因此，他的詩(shī)歌語(yǔ)言既清麗又典雅,哲理故事，不乏創(chuàng)意的表達(dá)方式，而又有較高的文學(xué)價(jià)值。同時(shí)，五個(gè)詩(shī)節(jié)都以“她美麗動(dòng)人，又忐忑不安”作結(jié)句，疊句帶來(lái)輕快的節(jié)奏感，較強(qiáng)的音樂(lè)性，給整首詩(shī)歌蒙上了一層歡樂(lè)的色彩，使之在民間久遠(yuǎn)流傳。(季麗丹)
本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://yy-art.cn/shiju/218775.html
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