寧波市八校聯(lián)考高試題 ） A．倔強(qiáng)（juè） 儼然（yǎn） 蓊郁（wěn?） 亙古不變（?èn?）B．譬如（pì） 監(jiān)生（jiàn） 花圃（pǔ） 拾級(jí)而上（shí）C．胡同（tòng） 荸薺（bí） 月暈（yùn） 戛然而止（jiá）D．思忖（cǔn） 怪癖（pì） 敕造（chī） 不落窠臼（kē）2.下列各組詞語(yǔ)中沒有錯(cuò)別字的一組是（ ） A．蒼桑 時(shí)辰 和諧 一籌莫展 B．寒暄 匱乏 訕笑 天理昭彰C．發(fā)韌 沉湎 驚蟄 舉一反三 D．安詳 律動(dòng) 胡縐 聲名狼藉3.在下列句中的空格里填入詞語(yǔ)，恰當(dāng)?shù)囊唤M是（ ） （1）春天不能 ，任何力量都不能使鳥兒悄然，不能阻止大野鴿的沸騰，不能滯留美好世界中豐饒的創(chuàng)造。（2）但是，談話是總不 的了，于是不多久，我便一個(gè)人剩在書房里。（3）醫(yī)療服務(wù)過(guò)程中“見病不見人”，不重視患者的心理感受和心理需求，服務(wù)不到位，說(shuō)話態(tài)度不好， 不可避免地造成一些醫(yī)療糾紛。A.抑制 投機(jī) 從而 B.克制 投機(jī) 進(jìn)而C.克制 投緣 進(jìn)而 D.抑制 投緣 從而4.下列各句中加點(diǎn)成語(yǔ)運(yùn)用正確的一項(xiàng)是（ ） A.楊默家的櫥柜里擺了他多年收藏的各種手工藝品，每當(dāng)他向朋友們介紹這些寶貝時(shí)，總是如數(shù)家珍。B.他被迫流浪，在凄風(fēng)苦雨中飄泊了四年，直到解放才回到家鄉(xiāng)。 C.他們差強(qiáng)人意的服務(wù)質(zhì)量，不僅給當(dāng)?shù)鼐用竦?a href='http://www.yy-art.cn/rensheng/shenghuo/' target='_blank'>生活帶來(lái)諸多不便，而且有損公務(wù)人員在民眾中的形象。 D.他為人冷漠，又不善言辭，所以周圍與之交好的人不多，林林總總也就那么幾個(gè)。5.下列各句中，沒有語(yǔ)病的一項(xiàng)是（ ）A.在十八大報(bào)告的特定語(yǔ)境中，生產(chǎn)發(fā)展、生活富裕、生態(tài)良好三方面的平衡發(fā)展是“美麗中國(guó)”應(yīng)有之義，哪一方面都不可或缺。B.1945年9月2日上午9時(shí)10分，我在日本東京灣內(nèi)美國(guó)超級(jí)戰(zhàn)艦“密蘇里”號(hào)上，距離日本簽降代表約兩三丈的地方，目睹代表日本簽字，對(duì)聯(lián)合國(guó)投降。C.我用雙手親切地?fù)崦恢陿鍢涔饣耐馄�，或海綿似的蔥郁的柔草地，或春天里鳥兒動(dòng)聽的歡鳴。D.目前亞太糧食問題緊迫，全球饑餓人口數(shù)量已接近十億左右，全球四分之一饑餓人口在亞太地區(qū)。6.下列文學(xué)、文化常識(shí)表述不正確的一項(xiàng)是（ ）A.蘇軾，北宋詞人，字子瞻。辛棄疾，南宋詞人，字幼安。古人幼時(shí)命名，成年取字，字和名有意義上的或相同或相近或相反等聯(lián)系。字是為了便于他人稱謂，對(duì)平輩或尊輩稱字表示禮貌和尊敬。gkstkB.世界三大著名短篇小說(shuō)家是指法國(guó)的莫泊桑，俄國(guó)的契訶夫，美國(guó)的歐?亨利。其中歐?亨利的作品構(gòu)思新穎，結(jié)局常常出人意外，具有“含淚的微笑”的創(chuàng)作風(fēng)格。C.韓愈，字退之，唐代文學(xué)家、哲學(xué)家、思想家, 唐宋八大家之首。與柳宗元同為唐代新樂府運(yùn)動(dòng)的倡導(dǎo)者，與柳宗元并稱“韓柳”，有“文章巨公”和“百代文宗”之名。D.古人的年齡有時(shí)不用數(shù)字表示，而是用一種與年齡有關(guān)的稱謂來(lái)代替。如“豆蔻”指女子十三四歲, “弱冠”指男子二十歲�！都t樓夢(mèng)》“這院門上也有四五個(gè)才總角的小廝，都垂手侍立”中的“總角”代指兒童時(shí)代。7. 將下列語(yǔ)句依次填入文中的橫線處，使上下文語(yǔ)意連貫。（只填序號(hào)）(4分)我記得故鄉(xiāng)老家后院臨天井的小書房里，曾祖母曾掛了一條橫幅，寫著“讀書最樂”四個(gè)字。 。①你們高中國(guó)文課文里也許還有蔣士銓的《鳴機(jī)夜課圖記》。②我年少時(shí)常為這四個(gè)字所表現(xiàn)的意思而感動(dòng)，并引起共鳴。③你可以從這篇文章中讀出昔人讀書之苦，但也一定能感受到那洋溢于文字中的讀書之樂。④我們這一代人是較幸運(yùn)的，雖然我們讀書也曾受到“光宗耀祖”的傳統(tǒng)壓力，但并沒有像你們這樣喘不過(guò)氣來(lái)的考試與升學(xué)的逼迫。 8.“詩(shī)史堂”位于成都杜甫草堂正廳，許多紀(jì)念杜甫的對(duì)聯(lián)掛于此，其中一副對(duì)聯(lián)的下聯(lián)句序和結(jié)構(gòu)已被打亂，請(qǐng)對(duì)短句的內(nèi)容進(jìn)行調(diào)整，使之符合對(duì)聯(lián)的要求。（4分）上聯(lián)：此間位置安排，居然廣廈，拾梅花能得韻，撫修竹能得聲，嘻，先生能耽詠否；短句：有窮亦君子乎 寓公久作 噫 望湘衡則無(wú)家 叩關(guān)陜則無(wú)國(guó) 當(dāng)時(shí)艱難險(xiǎn)阻下聯(lián)： 9.某中學(xué)食堂為踐行勤儉節(jié)約、避免浪費(fèi)的理念，從2015年1月起，規(guī)定每個(gè)學(xué)生必須買菜適中，打飯適量，將所買飯菜吃完，但此后發(fā)現(xiàn)學(xué)生仍有將不少飯菜倒掉的現(xiàn)象，為制止這種行為，請(qǐng)你按照“直言警示”與“委婉勸說(shuō)”的要求，各設(shè)計(jì)一條廣告語(yǔ)。(4分)直言警示：委婉勸說(shuō)： gkstk 書面語(yǔ)言限制了批評(píng)的表達(dá)。語(yǔ)言表達(dá)的障礙，言不由衷是態(tài)度虛偽，詞不達(dá)意是水平欠佳，言不盡意是效果有限。“言不盡意，圣人立象以盡意�！币馑际窃捳Z(yǔ)不能貼切地、充分地表述思想，于是周文王借用卦象去傳達(dá)。卦象的延伸就是畫，東漢劉熙解釋說(shuō)：“畫，掛也�！惫盼膾臁⒇�，音同義同而形似。這意味著古人認(rèn)為畫畫比話語(yǔ)優(yōu)越。 批評(píng)文章通常是即興的隨筆，與寫意畫相通。寫意畫家的作品，不經(jīng)意的敗筆很常見，如同顏真卿打叉畫圖的行書或黃賓虹的亂筆，感覺很自然。批評(píng)家的文章卻不能有敗筆。批評(píng)家如果引經(jīng)據(jù)典，會(huì)被譏之為賣弄；不引經(jīng)據(jù)典，批評(píng)就成了知心話，說(shuō)多了則假。這樣的文本，又會(huì)被認(rèn)為沒有深度。如果形而上地議論，畫家便指責(zé)批評(píng)家不會(huì)細(xì)微地體味作品。在懷有一流技術(shù)的畫家看來(lái)，批評(píng)界人士都是眼高手低、離腔走調(diào)的空談家。普通畫家看批評(píng)家，也會(huì)像老板看老婆，越看越難看。 廣義的批評(píng)既有指責(zé)，也有贊賞。凡是自大的畫家無(wú)不希望批評(píng)界贊賞自己而指責(zé)他人。于是，偏重贊賞的批評(píng)，除了當(dāng)事人之外，會(huì)受到畫壇廣泛的排斥，斥之為吹捧。反之，對(duì)于批評(píng)界的指責(zé)，畫家又以外行為由加以抵制。 批評(píng)文章如果是藝術(shù)品的說(shuō)明詞，就降格為應(yīng)用文。批評(píng)文章如果把作品視為直觀的現(xiàn)實(shí)，就成了社會(huì)學(xué)、文化學(xué)的業(yè)余議論。批評(píng)家如果把作品作為解釋的容器，可以裝進(jìn)不同的觀念，畫家會(huì)質(zhì)疑：那我在哪里？ 晉唐以來(lái)的價(jià)值觀，看重的是文章，其次是書法，最后是繪畫。而今反過(guò)來(lái)了：畫最值錢，書法其次，文章最賤。按照國(guó)營(yíng)牌價(jià)，名人一篇文章的稿酬，相當(dāng)于書法名家在宣紙上寫一撇或名畫家在畫上滴一點(diǎn)。批評(píng)家與畫家在社會(huì)回報(bào)上失衡，造成兩者之間不平等的關(guān)系，畫家怎能不看輕批評(píng)家？ 低稿酬制度下的批評(píng)家為了混稿費(fèi)，文章越寫越長(zhǎng)。一個(gè)二三流畫家的幾件庸作，批評(píng)文章動(dòng)輒幾千字，比蘇東坡評(píng)論二王、張旭、懷素、顏真卿、王維、李思訓(xùn)、吳道子等名家的文字加起來(lái)還長(zhǎng)。不長(zhǎng)就不學(xué)術(shù)的西式文本摧毀了一字千金、字字珠璣的傳統(tǒng)，怎能讓人器重？ 大畫家都是有思想的人物，如果涉足批評(píng)，肯定比很多批評(píng)家高明。又由于輕文重畫是全社會(huì)的綜合態(tài)度，致使進(jìn)入批評(píng)界的一流人物實(shí)在是太少。就憑你那幾個(gè)筋斗翻來(lái)翻去，他能看得上眼嗎？ 批評(píng)界的內(nèi)斗削弱了自身。進(jìn)入學(xué)術(shù)的前沿地帶，批評(píng)界的老同事老朋友也很難形成共識(shí)，價(jià)值判斷往往不一致甚至南轅北轍，容易發(fā)生沖突，讓外界產(chǎn)生一盤散沙的印象。10.下列對(duì)原文中作者觀點(diǎn)的概括，的一項(xiàng)是 ） A.批評(píng)家正在變成貶義詞，其結(jié)果是。 B畫家的作品可以有不經(jīng)意的敗筆，批評(píng)文章則不允許出現(xiàn)敗筆。 C畫家總是希望批評(píng)界贊賞自己而指責(zé)他人，這無(wú)疑增加了批評(píng)的難度。 D11.下列對(duì)原文內(nèi)容的理解，正確的一項(xiàng)是 ）A.儒家詩(shī)圣杜甫的詩(shī)句“穿花蛺蝶深深見，點(diǎn)水蜻蜓款款飛”B.周文王借用卦象去傳達(dá)思想，卦象的延伸就是畫，沒有卦象就沒有畫，卦象其實(shí)就是畫的起源，或者說(shuō)卦象就是最早的畫。C.從價(jià)值觀上看，當(dāng)代的書畫價(jià)值要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于文章的價(jià)值，這和晉唐以來(lái)中國(guó)長(zhǎng)期形成的價(jià)值觀截然相反。D.大畫家都是很有思想的，如果他們能寫批評(píng)文章，一定gkstk（二）閱讀下面的文字，完成13-16題。（16分）尊重夜色 張勁城里能見到夜晚，卻見不到正宗的、完整的夜色。城里的夜晚很肥碩，夜色卻瘦弱如殘片。它像只失魂落魄的耗子，被燈光的貓追得東躲西藏，被市聲的刀閹割得七零八落。還讓人想起貶值的稀薄的奶粉，或是摻了假的地溝油之類。正宗的夜色應(yīng)該是大大的筆蘸上濃濃的墨，揮灑在宣紙上的黑體字。那墨汁慢慢浸潤(rùn)開來(lái)，一筆一劃，飽滿，厚實(shí)，酣暢淋漓，且不帶雜質(zhì)。這樣的筆墨，現(xiàn)在多數(shù)已隱居在鄉(xiāng)村了。前些日子，我隨一幫人去開陽(yáng)縣一個(gè)叫禾豐的鄉(xiāng)村采風(fēng)，便有幸經(jīng)歷了這樣一場(chǎng)純凈的夜色的洗禮。禾豐的夜色來(lái)得濃情，而又斯文得體。仿佛是趕赴一場(chǎng)約會(huì)，它有些急不可待，但又不失穩(wěn)重的傳統(tǒng)。直到家家炊煙即將散盡，只只倦鳥陸續(xù)歸巢，它才應(yīng)和著雀噪，拽著炊煙的尾巴，一點(diǎn)點(diǎn)、一縷縷地翩然降臨。與這樣完整的夜色邂逅，純屬偶然。采風(fēng)隊(duì)一行數(shù)十人，燈火旺處，安置了所有的女士們和部分男士們住。我們十二位“剩男”便只能被發(fā)落到荒村野店似的小旅舍了。說(shuō)是荒村，其實(shí)白天不荒，野店也不算野，但因許多房間電燈壞了，或關(guān)不嚴(yán)門窗，于是入夜就被荒野化了。我住小店頂樓，正有一樁煩心事堵在胸口，郁悶不能釋懷。這煩心事是白天種下的，但夜色激活了它，催生了它。反正睡不著覺，索性起身下床，在露臺(tái)上獨(dú)坐，與夜色相對(duì)作竟夕談。開頭以為夜色不善言辭，其實(shí)錯(cuò)了。山峰，河流，遠(yuǎn)村，近樹，田垅，莊稼……雖被寬廣的、渾無(wú)際涯的黑幕所籠罩，所覆蓋，但那似無(wú)卻有的碎語(yǔ)，柔軟，綿長(zhǎng)，很為晚風(fēng)所賞識(shí)。蛙鳴是早就約好了的，開始是兩聲，三聲，如傳遞開會(huì)通知，后來(lái)群蛙響應(yīng)如辯論，鼓點(diǎn)似的呱呱韻押得鏗鏘而又活潑。蟲鳴則押的是仄聲韻，不成陣勢(shì)，在我耳畔細(xì)吟如簫聲斷續(xù)。還有幾聲忠實(shí)值勤的狗吠，混合著小兒的啼哭，遠(yuǎn)遠(yuǎn)傳來(lái)，沉沉夜幕被咬破了幾個(gè)洞。有夜氣從中淌出來(lái)，似有微波漾浙江省寧波市八校2015-2016學(xué)年高一上學(xué)期期末聯(lián)考（語(yǔ)文）
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