辛棄疾的詩詞共有600多首，強烈的愛國主義思想和戰(zhàn)斗精神是他詞的基本思想內(nèi)容。代表作品有《水調(diào)歌頭?帶湖吾甚愛》、《摸魚兒?更能消幾番風(fēng)雨》、《滿江紅?家住江南》、《沁園春?杯汝來前》、《西江月?夜行黃沙道中》等。其詞藝術(shù)風(fēng)格多樣，以豪放為主，風(fēng)格沉雄豪邁又不乏細(xì)膩柔媚之處。其詞題材廣闊又善化用前人典故入詞，抒寫力圖恢復(fù)國家統(tǒng)一的愛國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對當(dāng)時執(zhí)政者的屈辱求和頗多譴責(zé)；也有不少吟詠祖國河山的作品。
辛棄疾的詞以其內(nèi)容上的愛國思想，藝術(shù)上有創(chuàng)新精神，在文學(xué)史上產(chǎn)生了巨大影響。與辛棄疾以詞唱和的陳亮、劉過等，或稍后的劉克莊、劉辰翁等，都與他的創(chuàng)作傾向相近，形成了南宋中葉以后聲勢浩大的愛國詞派。后世每當(dāng)國家、民族危急之時，不少作家從辛詞中汲取精神上的鼓舞力量。
辛棄疾作為南宋朝廷大臣而寫的一篇文章《議練民兵守淮疏》，表達(dá)了其強烈的愛國主義感情，對戰(zhàn)爭形勢的精辟入里的深刻分析和鮮明而又具體的對策。辛棄疾就是用了兩種截然不同的文體，從不同方面來表達(dá)了他慷慨激昂的愛國感情，反映出憂國憂民“道男兒到死心如鐵，看試手，補天裂”的壯志豪情和以身報國的高尚理想。
辛棄疾在詞史上的一個重大貢獻(xiàn)，就在于內(nèi)容的擴大，題材的拓寬。他現(xiàn)存的六百多首詞作，寫政治，寫哲理，寫朋友之情、戀人之情，寫田園風(fēng)光、民俗人情，寫日常生活、讀書感受，可以說，凡當(dāng)時能寫入其他任何文學(xué)樣式的東西，他都寫入詞中，范圍比蘇詞還要廣泛得多。而隨著內(nèi)容、題材的變化和感情基調(diào)的變化，辛詞的藝術(shù)風(fēng)格也有各種變化。雖說他的詞主要以雄偉奔放、富有力度為長，但寫起傳統(tǒng)的婉媚風(fēng)格的詞，卻也十分得心應(yīng)手。如著名的《摸魚兒?淳熙亥己》，上闋寫惜春，下闋寫宮怨，借一個女子的口吻，把一種落寞悵惘的心情一層層地寫得十分曲折委婉、回腸蕩氣，用筆極為細(xì)膩。他的許多描述鄉(xiāng)村風(fēng)光和農(nóng)人生活的作品，又是那樣樸素清麗、生機盎然。辛棄疾總是以熾熱的感情與崇高的理想來擁抱人生，表現(xiàn)出英雄的豪情與英雄的悲憤。因此，主觀情感的濃烈、主觀理念的執(zhí)著，構(gòu)成了辛詞的一大特色。
強烈的愛國主義思想和戰(zhàn)斗精神是辛詞的基本思想內(nèi)容，這首先表現(xiàn)在他的詞中，他不斷重復(fù)對北方的懷念。另外，在《賀新郎》《摸魚兒》等詞中，他用“剩水殘山”、“斜陽正在，煙柳斷腸處”等詞句諷刺茍延殘喘的南宋小朝廷，表達(dá)他對偏安一角不思北上的不滿。胸懷壯志無處可用，表現(xiàn)在詞里就是難以掩飾的不平之情。他擅長的懷古之作中《水龍吟》，面對如畫江山和英雄人物，在豪情壯志被激發(fā)的同時，他也大發(fā)英雄無用武之地的感慨。理想與現(xiàn)實的激烈沖突，為他的詞構(gòu)成悲壯的基調(diào)。辛詞在蘇軾詞的基礎(chǔ)上進(jìn)一步擴大了題材范圍，他幾乎達(dá)到了無事、無意不可入詞的地步。
其詞抒寫力圖恢復(fù)國家統(tǒng)一的愛國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對南宋上層統(tǒng)治集團(tuán)的屈辱投降進(jìn)行揭露和批判：也有不少吟詠祖國河山的作品。藝術(shù)風(fēng)格多樣，而以豪放為主。熱情洋溢，慷慨悲壯，筆力雄厚，與蘇軾并稱為“蘇辛”�！镀脐囎�?為陳同甫賦壯詞以寄之》《永遇樂?京口北固亭懷古》、《水龍吟?登建康賞心亭》《菩薩蠻?書江西造口壁》等均有名。但部分作品也流露出抱負(fù)不能實現(xiàn)而產(chǎn)生的消極情緒，有《稼軒長短句》。
辛棄疾的詩詞全集《青玉案?元夕》《丑奴兒?書博山道中壁》《菩薩蠻?書江西造口壁》《清平樂?村居》《永遇樂?京口北固亭懷古》《西江月?夜行黃沙道中》《南鄉(xiāng)子?登京口北固亭有懷》《破陣子?為陳同甫賦壯詞以寄之》《水龍吟?登建康賞心亭》《摸魚兒?更能消幾番風(fēng)雨》《浣溪沙?偕叔高子似宿山寺戲作》《菩薩蠻?金陵賞心亭為葉丞相賦》《清平樂?獨宿博山王氏庵》《清平樂?檢校山園書所見》《阮郎歸?耒陽道中為張?zhí)幐竿乒儋x》《鷓鴣天?戲題村舍》《鷓鴣天?鵝湖歸病起作》《鷓鴣天?送人》《鷓鴣天?代人賦》《玉樓春?戲賦云山》《鵲橋仙?己酉山行書所見》《踏莎行?庚戌中秋后二夕帶湖篆岡小酌》《采桑子?此生自斷天休問》《西江月?遣興》《浪淘沙?山寺夜半聞鐘》《露天曉角?旅興》《卜算子?修竹翠羅寒》《鷓鴣天?壯歲旌旗擁萬夫》《鷓鴣天?游鵝湖醉書酒家壁》《鷓鴣天?著意尋春懶便回》《鷓鴣天?和子似山行韻》《鷓鴣天?一片歸心擬亂云》《鷓鴣天?和子似山行韻》《鷓鴣天?讀淵明詩不能去手》《鷓鴣天?欲上高樓去避愁》《生查子?游雨巖》《生查子?漫天春雪來》《生查子?去年燕子來》《浣溪沙?父老爭言雨水勻》《南鄉(xiāng)子?舟中記夢》《南鄉(xiāng)子?好個主人家》《定風(fēng)波?再用韻和趙晉臣敷文》《粉蝶兒?和晉臣賦落花》《千年調(diào)?蔗庵小閣名曰卮言》《最高樓?醉中有索四時歌者為賦》《最高樓?吾擬乞歸》《新荷葉?和趙德莊韻》《丑奴兒近?博山道中效李易安體》《沁園春?靈山齊庵賦時筑偃湖未成》《沁園春?將止酒戒酒杯使勿近》《漢宮春?立春日》《滿江紅?江行和楊濟(jì)翁韻》《滿江紅?游南巖和范廓之韻》《滿江紅?暮春》《滿江紅?送李正之提刑入蜀》《水調(diào)歌頭?舟次揚洲和人韻》《水調(diào)歌頭?盟鷗》《水調(diào)歌頭?和馬叔度游月波樓》《水調(diào)歌頭?我志在寥闊》《八聲甘州?故將軍飲罷夜歸來》《念奴嬌?書東流村壁》《念奴嬌?賦雨巖》《念奴嬌?登建康賞心亭呈史留守致道》《木蘭花慢?席上呈張仲固帥》《木蘭花慢?中秋飲酒將旦》《木蘭花慢?滁州送范?》《水龍吟?為韓南澗尚書壽甲辰》《水龍吟?過南劍雙溪樓》《賀新郎?別茂嘉十二弟》《賀新郎?甚矣吾衰矣》《賀新郎?把酒長亭說》《賀新郎?同父見和再用韻答之》《賀新郎?用前韻送杜叔高》《賀新郎?賦水仙》《賀新郎?賦琵琶》《玉樓春?三三兩兩誰家女》《玉樓春?風(fēng)前欲勸春光住》《蝶戀花?送?之弟》《臨江仙?金谷無煙宮樹綠》《一剪梅?記得同燒此夜香》《一剪梅?中秋元月》《瑞鶴仙?賦梅》
辛棄疾的詞以豪放為主，但又不拘一格，沈郁、明快、激勵、嫵媚，兼而有之。他善于運用比興手法和奇特想象，對自然界的山、水、風(fēng)、月、草、木都賦予情感和性格，并有所寄托。他還善于吸收民間口語入詞，尤其善于用典、用事和引用前人詩句、文句，往往稍加改造而別出新意。但也有些作品因用典、議論過多而顯得晦澀、呆滯。
辛棄疾的詞現(xiàn)存六百多首，是兩宋存詞最多的作家。其詞多以國家、民族的現(xiàn)實問題為題材，抒發(fā)慷慨激昂的愛國之情。如《水龍吟》、《水調(diào)歌頭》、《滿江紅》等，表現(xiàn)了恢復(fù)祖國統(tǒng)一的豪情壯志；《駕新郎》、《菩薩蠻》、《破陣子》等，表現(xiàn)對北方地區(qū)的懷念和對抗金斗爭的贊揚。《水龍吟》、《摸魚兒》、《賀新郎》、《鷓鴣天》、《永遇樂》等，表現(xiàn)對南宋朝廷屈辱茍安的不滿和壯志難酬的憂憤。這些作品大都基調(diào)昂揚，熱情奔放。
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