迭現(xiàn)
在文學作品中以簡縮的、跳躍式的、整潔的形象化句式持續(xù)呈現(xiàn)，這就是(迭現(xiàn))。迭現(xiàn)特色：主要以名詞、動詞、形容詞等實詞形成描寫句或帶有藝術(shù)性定語的敘述句，少用或不用虛詞，省略詞與詞、句與句之間的連接詞語。在辦法上，常常和排比、示現(xiàn)等手法結(jié)合起來描繪形象。
迭現(xiàn)品種良多，按句式構(gòu)造分：單詞迭現(xiàn)、詞組迭現(xiàn)、句子迭現(xiàn)和綜合性迭現(xiàn)。按時光跟設(shè)想的現(xiàn)實性來看，可分回想性的、事實性的、幻覺的揣想等三種。
例如：
[1]一張張歡笑的面貌，迭印著一盤盤烹調(diào)各異的雞：白切雞、醬油雞、炸子雞、純?nèi)u……
[2]金瓜錘，方天戟，青龍刀，梨花槍，八卦衣，鵝羊毫，飛縹，袖箭，前鏜炮，紅衣大炮，三八步槍，迫擊炮，水旱機關(guān)槍，飛機，坦克：人類一千年來的兵器同時并現(xiàn)。(茅盾《我們這文壇》)
[3]潘先生認為這當兒很有點味道，接了筆便在墨盒里蘸墨汁。凝想一下，提起筆來在蠟箋上一并排寫(功高岳牧)四個大字，第二張寫的是(威鎮(zhèn)東南)。又寫第三張，是
(德隆恩溥)。——他寫到(溥)字，好像看見很多影片，拉夫，開炮，焚燒房，淫婦人，菜色的男女，糜爛的逝世尸，在眼前一閃。(葉圣陶《潘先生在難中》)
[4]永別了，柳青同志，我們獨特走過這段漫長的歷史，這歷史使我歷歷在目。那太行山上勁拔的青松，黃河岸上吳堡的谷穗，皇甫村蟆河灘上的稻秧，還有那潺潺的延河流水，一落千丈，奔向東海，永不止息，你的生命也是不息的。(馬如《性命不息--回憶柳青同道》)
[5]……可是他睡不覺，朦朧中翼申陰毒的笑容，扈科長不茍言笑的責備，李干的險些被免職，王冠雄的文章，奇異的(保持會長)，面目不清的王書記，銷售權(quán)的爭取戰(zhàn)，……這些斑駁陸離的人和事，像一堆亂繩，從五湖四海向他攏來，纏他的身材，箍他的腦袋。(蔣子龍《喬廠長上任后傳》)
[6]人群熙攘——豪紳游樂，攤販叫賣，藝人擺場，饑民乞討。(片子劇本《八大隱士》)
[7]她?開轆轤，回身跑下了井臺。井口的水桶一仄歪，墜進井內(nèi)，轆轤把像車輪一樣，飛轉(zhuǎn)起來……
飛轉(zhuǎn)的轆轤把，化作火車飛奔的輪子。
火車的輪子，化為汽車的輪子。
汽車的輪子化作姑娘兩條跳著的雙腿。(電影劇本《勿無私》)
[8]我們這文壇是一個百戲雜陳的大(世界)。有(洪水猛獸)，也有(鴛鴦蝴蝶);新時期的(前衛(wèi))唱粗暴的調(diào)子，舊骸骨(留戀者)低吟著平平仄仄，唯美主義者高舉藝術(shù)至上的大旗。人性主義者效貓哭老鼠的悲嘆，感傷派噴出輕煙似的微哀，公子哥兒陶醉
(妹妹的風月)。(茅盾《咱們這文壇》)
[9]眼睛，眼睛，眼睛……
一雙雙眼睛絡(luò)繹不絕，在陸文婷緊閉的雙眸前飛掠而過，男的，女的;老的，少的;大的，小的;晶瑩的，渾濁的;千差萬別，各不相同，在他的四處閃著，閃著，閃著這是一雙眼底出血的病眼，這是一雙患白內(nèi)障的濁眼，這是一雙眼球脫落的傷眼。這，這……啊!這是家杰的眼睛。(諶容《人到中年》)，傅家杰躺在床邊，一手撐著本人的頭，望著她說：
(金屬也會疲勞。先產(chǎn)生疲勞顯微裂紋，而后逐漸擴大，到必定水平就產(chǎn)生斷裂……)
疲勞，斷裂，是傅家杰研討的專題，他經(jīng)常掛在嘴邊。啊2多么恐怖的疲勞，如許可怕的斷裂。她感到，在這悄靜的夜晚，在這大千世界，簡直每一個角落都有斷裂的聲音，負荷著巍巍大橋的支架在斷裂，蒙受著萬里鋼軌的枕木在斷裂，廢墟上的陳磚在斷裂，那在荒漠的廢墟上攀援回升的常春藤也在斷裂……
他眼前紅的，黃的，發(fā)光的，破方體的，圓錐形的——混淆的一團，在那里跳，在那里轉(zhuǎn)……(茅盾《》)
黃黃的，壯壯的谷子，一擔一擔地從倉孔中量出來，云普叔的心中，像有千萬利刀在那里宰割。眼淚水一點一滴地淌下，渾身陣陣地發(fā)顫。英英滿面淚水的影子，蠶豆子的滋味。火烈的太陽，狂闊的大水，觀音粉，樹皮。......都趁著這機遇，一齊涌上了云普叔的心頭。(葉紫《豐產(chǎn)》)
例[1][2]屬單詞迭現(xiàn)，它們都是以多少個并列的單詞表示一組畫面的。
例[3][4][5]屬詞組迭現(xiàn)，它們則是以幾個藝術(shù)性詞組來描繪一系列畫面的。
例[6][7][8]屬句子迭現(xiàn)，就是用幾個句子排比起來描繪一系列畫面的。
例[9]屬綜合性迭現(xiàn)，就是以單詞、詞組、句子等不同的語言單位交替重迭，綜合起來描繪一系列畫面的。
其中[3][4][5]又屬回憶性的追述迭現(xiàn)。例[3]是潘先生回憶國難中敵人拉夫、開炮、燒殺、搶掠，國民遭難的鏡頭，例[4]作者馬如回憶柳青在老解放區(qū)戰(zhàn)役生涯的鏡頭。例
[5]是作者蔣子龍描寫主人公喬廠長睡不著覺時朦朧感到廠內(nèi)涌現(xiàn)的各種人物形象，赫然地表現(xiàn)了人物性情和的故事件節(jié)。
例[6]又可屬現(xiàn)實性的迭現(xiàn)，茅盾在《子夜》里寫吳老太爺初到上海鬧市的感到不是追述，也不是幻覺，而是正在浮現(xiàn)的一組鏡頭。
例[8]也可是實際不存在的幻覺迭現(xiàn)。陸文婷在病危朦朧狀況入耳到丈夫傅家杰說金屬疲勞斷裂時所覺得的各種斷裂局面，是合適她心境的一種幻覺，是她病情重大時，情態(tài)恍惚的表現(xiàn)，并不是現(xiàn)實中天搖地動的斷裂。
迭現(xiàn)正常常用于文學作品，實用文藝語體，特殊是電影文學劇本和意識流小說用得多，詩歌、散文和文藝評論有時也用，其它體裁個別不用。恰當?shù)貞玫F(xiàn)可加強文藝的繪畫美和藝術(shù)沾染力，并有凝煉蘊藉的藝術(shù)后果，通過聯(lián)想、懸想、回憶、直感等集中刻畫畫面形象，重要訴諸視覺。然而要注意作家和人物情感想象，留神作者的情感和人物心情，假如不是作家觸景生情，浮想聯(lián)翩時，普通不必迭現(xiàn)手段;如果不是人物在特定情境中發(fā)生回憶、懸想或幻覺時，一般不用迭現(xiàn)伎倆。
迭現(xiàn)與示現(xiàn)類似，且常常聯(lián)合運用。但二者并不雷同：示現(xiàn)是把不在面前的事物，通過想象描繪得猶如耳聞目見。在語言情勢上，示現(xiàn)不要求省略表現(xiàn)銜接的詞語，不要運用并列壓縮句法;在描寫方式上，示現(xiàn)不請求像電影鏡頭那樣重迭復現(xiàn)，即不用迭印、迭化、迭連等鏡頭，而用一般的形容描述。迭現(xiàn)則偏偏相反。
本文來自：逍遙右腦記憶 http://yy-art.cn/ciyu/96059.html
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