閑蕩的姑娘

[丹麥]延森

你究竟是誰，陌生的姑娘?

你在大路上信步閑蕩，

紅色的夕陽早已西下，

你為什么還迎風站在路上?

天色太晚啦，

莫非你同疾吹的狂風有約會?

他是飛翔在空中的，

除非他掉下來你才能找得到。

多情的晚風纏綿著你，

把你單薄的裙子撩到了膝蓋。

風兒在你身邊徘徊，

勾勒出你那擺動的年輕腰肢。

為什么你要同狂風來作較量?

為什么你要在風中彎腰掙扎?

不要再使勁啦，它會把你高高起，

因為那狂風就是我，就是我!

(斯文譯)

【賞析】

丹麥詩人延森以“豐富有力的詩意想象”見長。人們在閱讀詩歌時，往往會因他特有的意象表達方式而產(chǎn)生力不從心的感覺。這首詩以“閑蕩的姑娘”為題，詩人是想要表達對這位姑娘的傾心愛幕以致輾轉反側的寤寐追求，還是因這種追求的失敗轉而有點因愛成愁而訴苦無門?這是一首愛的戀歌，還是一首愛的葬歌?詩歌似乎并沒有給我們提供一個明確的交代，但詩歌的魅力也正在此。詩人往往將自己的情感寄托在詩歌中塑造的意象上，而我們也正是在再三揣摩詩的意象的過程中，感受到詩歌的魅力。

“你究竟是誰，陌生的姑娘?/你在大路上信步閑蕩，/紅色的夕陽早已西下，/你為什么還迎風站在路上?”詩歌的第一節(jié)，作者就給我們描繪了一幅畫面：夕陽西下，夜幕漸臨，一個陌生的姑娘在大路上悠閑自在地走著，晚風輕輕地吹襲，姑娘卻并不在意。畫面簡單而清晰，白描手法的運用，使詩歌有一種如入畫中的感覺。人們常說，詩歌是表達愛情的最好方式之一，詩人在這節(jié)詩中，就通過如詩如畫的描寫，將自己對那位閑蕩的姑娘的愛幕之情悄悄地融入詩中，我們似乎也可以感受到詩人那份面對美麗、悠閑、輕松愜意的姑娘的純真而美好的感情。

詩歌第二節(jié)，“天色太晚啦，/莫非你同疾吹的狂風有約會?/他是飛翔在空中的，/除非他掉下來你才能找得到”。承接第一節(jié)內容，天色已經(jīng)漸漸晚了，姑娘卻并不在意，仍然繼續(xù)在大路上閑蕩，姑娘是如此的從容、自信。這時候，我們可以猜測到詩人正以旁觀者的身份站立在一旁，默默地注視和關心著自己傾心的人兒。作為旁觀者的詩人，在天氣已晚的時候發(fā)出了疑問：這么晚的天色，孤身一人的姑娘為什么還不回家，為什么仍然還在這里，莫非她和那疾吹的狂風有約會嗎,勵志電視劇?然而，即使真是如此，可狂風卻是飛翔在空中的，一個在地面，一個在空中，要想得到狂風，除非狂風能從空中掉落地面，這樣姑娘才能如愿。這狂風是誰呢?是姑娘心中的愛人，還是作者自己的寄托呢?詩人并沒有給我們一個明確的信息，而是將我們引向了朦朧和猜測，但無論是哪種猜測，卻都并不違背詩歌表達的情緒。

“多情的晚風纏綿著你，/把你單簿的裙子撩到了膝蓋。/風兒在你身邊徘徊，/勾勒出你那擺動的年輕腰肢。”晚風多情而纏綿，就像一個青年，在姑娘身邊不斷徘徊，向她發(fā)出求愛的信號。這一切是多么的美好，那多情的晚風像是一個多情而浪漫的青年，他處在愛的狂熱中，用盡一切手段，想出一切方法來引起姑娘的注意，期望得到她的青睞。狂風不就是詩人的臆想的化身嗎?他不再滿足于靜靜默默地注視，而希望能夠和她走在一起，和她共同漫步了。

但是，詩歌的第四節(jié)中，詩的整體風格卻又為之一變，“為什么你要同狂風作較量?/為什么你要在風中彎腰掙扎?”多情的晚風已經(jīng)轉變成了暴怒的狂風，那徘徊在姑娘身邊不斷撩撥著她的晚風已經(jīng)變色了，這是因為愛幕之心的進一步加劇，還是因為晚風本來就多變呢?這兩個疑問句像是在輕輕地詢問，又像是在大聲地質問。“不要再使勁啦，它會把你高高飄起”，是善意的提醒，還是溫柔的勸告?“因為那狂風就是我，就是我!”詩人的情感再次升溫，他明確地宣稱，“我”就是那狂風，“我”就是在狂熱地愛戀“你”，在熱切地追求“你”，“你”的美麗、“你”的悠閑自在、“你”的自信和從容，“你”的一切都已經(jīng)使“我”無法控制住“我”自己了，“我”不再滿足于做細細地和風溫柔地環(huán)繞在“你”身邊，“我”要做那奔放的狂風，要向“你”盡情地展示“我”的愛戀、“我”的熱切。到這里，可以說，詩人對姑娘的感情已經(jīng)到達了一個頂點，詩人似乎已經(jīng)無法自控了，詩歌的感情也在這種熱切的宣告中達到了高潮。

這首詩歌句式整齊，音節(jié)流暢，塑造的畫面清晰可感，如果我們緊緊地抓住“愛情”這個主題，將“多情的晚風”到“狂風”的變化作為理解詩人情感變化的不同階段的話，那么詩歌也不難理解，而我們也正可以在這種步步推進的解讀過程中感受到詩歌的無窮魅力。(周紅兵)

本文來自：逍遙右腦記憶 http://yy-art.cn/shiju/212302.html

相關閱讀：