出自南宋詩人的《聲聲慢》
尋尋覓覓，冷冷僻清，凄悲涼慘戚戚。乍暖還寒⑴時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急。雁過也，最傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積、憔悴損、如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！
賞析
唐宋家以散文為賦，而倚聲家實以慢詞為賦。慢詞存在賦的鋪敘特色，且含蓄流暢，勻整而富變更，堪稱“賦之余”。這首《聲聲慢》，喜聞樂見數(shù)百年，就其內(nèi)容而言，幾乎是一篇悲秋賦。亦惟有以賦體讀之，乃得其旨。李清照的這首詞在作法上是有發(fā)明性的。本來的《聲聲慢》的曲調(diào)，韻腳押平聲字，調(diào)子相應(yīng)地也比擬徐緩。而這首詞卻改押入聲韻，并屢用疊字和雙聲字，這就變舒緩為急促，變哀惋為凄厲。此詞以豪放蕩恣之筆寫沖動悲愴之懷，既不委婉，也不模糊，不能列入婉約體。
靖康之變后，李清照國破，家亡，夫逝世，傷于人事。這時期她的作品再不當年那種清爽可人，淺斟低唱，而轉(zhuǎn)為沉郁凄婉，重要抒寫她對亡夫趙明誠的悼念跟本人孤獨悲涼的景況�！堵暵暵�?尋尋找覓》便是這時代的典范代表作品之一。
這首詞起句便不尋常，一連用七組疊詞。不但在填詞方面，即便在賦曲也絕無僅有。但利益不僅在此，這七組疊詞還極富音樂美。是用來演唱的，因此音協(xié)調(diào)諧是一個很主要的內(nèi)容。李清照對音律有極深成就，所以這七組疊詞朗誦起來，便有一種大珠小珠落玉盤的感覺。只覺齒舌音往返重復吟唱，彷徨低迷，悠揚凄楚，有如聽到一個傷心之極的人在低聲傾訴，然而她還未啟齒已覺得已能使聽眾感到到她的難過，而等她說完了，那種傷感的情感仍是沒有散去。一種莫名其妙的愁緒在心頭和空氣中洋溢開來，久久不散，余味無窮。
心情不好，再加上這種乍暖還寒天色，詞人連覺也睡不著了。假如能沉沉睡去，那么還能在短暫的時間內(nèi)逃離苦楚，可是越想入眠就越難以入眠，于是詞人就很天然想起亡夫來。披衣起床，喝一點酒暖暖身子再說吧�？墒菄篮且驗楣陋氁鸬模嬀婆c品茶一樣，獨自一人只會認為分內(nèi)凄涼。
端著一杯淡酒，而在這天暗云低，冷風正勁的季節(jié)，卻忽然聽到孤雁的一聲悲鳴，那種哀怨的聲音直劃破天涯，也再次劃破了詞人未愈的傷口，頭白鴛鴦夫伴飛，唉，雁兒，你叫得這樣凄涼幽怨，豈非你也像我一樣，老年失偶了嗎？也像我一樣，余生要獨自一人面對萬里層山，千山暮雪嗎？癡心妄想之下，淚光迷蒙之中，驀然覺得那只孤雁正是以前為自己傳遞情書的那一只。無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。舊日傳情信使仍在，而秋娘與蕭郎已死生相隔，人鬼殊途了，物是人非事事休，欲語淚先流。這一奇思妙想包括著多少無奈訴說的哀愁啊！
這時看見那些菊花，才察覺花兒也已憔悴不堪，落紅滿地，再無當年那種"東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖"的雅致了。以往丈夫在世時的日子如許美妙，詩詞唱和，收拾古籍，可當初呢？只剩下自己一個人在受這無邊無涯的孤單的煎熬了。故物仍然，人面全非。"舊時氣象舊時衣，只有情懷，不得似往時"。獨對著孤雁殘菊，更感凄涼。手托香腮，珠淚盈眶。怕黃昏，捱白天。對著這陰森的天，一個人要怎么能力熬到黃昏的降臨呢？漫長使孤獨變得更加恐怖。徑自一人，連時光也感到開始變慢起來。
好不輕易等到了黃昏，卻又下起雨來。點點滴滴，淅淅瀝瀝的，無邊絲雨細如愁，下得人心更煩了。再看到屋外那兩棵梧桐，固然在風雨中卻相互攙扶，互相依附，兩相對照，自己一個人要凄涼多了。
急風驟雨，孤雁殘菊梧桐，面前的所有，使詞人的哀怨重重疊疊，直至變本加厲，不知怎樣形容，也難以表白出來。于是詞人再也不必什么比較，什么渲染，什么比賦興了，開門見山地說："這次序，怎一個愁字了得？"簡略直白，反而更覺神妙，更有韻味，更堪咀嚼。相形之下，連李后主的"問君能有多少多愁，恰似一江春水向東流"也稍覺失色。一江春水雖然無限無盡，但究竟還可形容得出。而詞人的愁緒則非筆墨所能形容，做作稍勝一籌。
前人評此詞，多以開始三句用一連串疊字為其特點。但只留神這一層，不免失之皮相。詞中寫主人公一終日的愁苦心情，卻從“尋尋覓覓”開端，可見她從一起床便百無聊賴，如有所失，于是東張西望，恍如飄流在大陸中的人要抓到點什么才干得救似的，盼望找到點什么來寄托自己的充實寂寞。下文“冷冷清清”，是“尋尋覓覓”的結(jié)果，豈但無所獲，反被一種孤寂清冷的氛圍襲來，使自己覺得凄慘憂戚。于是緊接著再寫了一句“凄凄慘慘戚戚”。僅此三句，一種由愁慘而凄厲的氣氛已覆蓋全篇，使讀者不禁為之屏息凝神。這乃是百感爆發(fā)于中，不得不吐之為快，所謂“騎虎難下”的成果。
“乍暖還寒時候”這一句也是此詞的難點之一。此詞作于秋天，但秋天的氣象應(yīng)當說“乍寒還暖”，只有初春氣候才能用得上“乍暖還寒”。這是寫一日之晨，而非寫一季之候。秋日凌晨，向陽初出，故言“乍暖”；但曉寒猶重，秋風砭骨，故言“還寒”。至于“時候”二字，有人認為在古漢語中應(yīng)解為“節(jié)候”；但《永遇樂》云：“薰風解慍，晝景清和，新霽時候�！庇申幱甓蚂V，自屬較短暫的時間，可見“時候”一詞在宋時已與古代漢語無殊了�！白铍y將息”句則與上文“尋尋覓覓”句相響應(yīng)，解釋從一清早自己就不知如何是好。
下面的“三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風急”，“曉”，通行本作“晚”。這又是一個可爭辯的焦點。俞平伯《唐宋詞選釋》注云：
“曉來”，各本多作“晚來”，殆因下文“黃昏”云云。實在詞寫一整天，非一晚的事，若云“晚來風急”，則反而反復。上文“三杯兩盞淡酒”是早酒，即《念奴嬌》詞所謂“扶頭酒醒”；下文“雁過也”，即彼詞“征鴻過盡”。今從《草堂詩余別集》、《詞綜》、張氏《詞選》等各本，作“曉來”。
這個說法是對的。說“曉來風急”，正與上文“乍暖還寒”相合。古人晨起于卯時喝酒，又稱“扶頭卯酒”。這里說用酒消愁是不抵事的。至于下文“雁過也”的“雁”，是南來秋雁，恰是往昔在北方見到的，所以說“正傷心，卻是舊時相識”了�！短扑卧~選釋》說：“雁未必相識，卻云‘舊時相識’者，寄懷鄉(xiāng)之意�！逗痢罚骸l(xiāng)心正無窮，一雁度南樓�！~意近之。”其說是也。
上片從一個人尋覓無著，寫到酒難澆愁；風送雁聲，反而增添了思鄉(xiāng)的惆悵。于是下片由秋日高空轉(zhuǎn)入自家庭院。園中開滿了菊花，秋意正濃。這里“滿地黃花沉積”是指菊花盛開，而非殘英滿地。“憔悴損”是指自己因哀傷而憔悴瘦損，也不是指菊花枯敗凋零。正因為自己無心看花，雖值菊堆滿地，卻不想去摘它賞它，這才是“現(xiàn)在有誰堪摘”確實解。然而人不摘花，花當自萎；及花已損，則欲摘已不堪摘了。這里既寫出了自己無心摘花的愁悶，又流露了惜花將謝的情懷，筆意比唐人所唱的“有花堪折直須折，莫待無花空折枝”要深遠多了。
從“守著窗兒”以下，寫?yīng)氉鵁o聊，心坎苦悶之狀，比“尋尋覓覓”三句又進一層。“守著”句依《詞選》斷句，以“單獨”連上文。（一作無名氏）《鷓鴣天》下片：“無一語，對芳樽，部署腸斷到傍晚。甫能炙得燈兒了，雨打梨花深閉門”，與此詞意境相近。但秦詞從人對黃昏有思維籌備方面著筆，李則從背面說，似乎天有意不肯黑下來而使人尤難堪過。“梧桐”兩句不僅脫胎淮海，而且兼用《更漏子》下片“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明”詞意，把兩種內(nèi)容融而為一，筆更直而情更切。最后以“怎一個愁字了得”句作收，也是蹊徑獨辟之筆。自以來，或言愁有千斛萬斛，或言愁如江如海（分辨見、秦觀詞），總之是極言其多。這里卻化多為少，只說自己思路紛茫龐雜，僅用一個“愁”字如何包含得盡。妙在又不闡明于一個“愁”字之外更有什么心境，即戛然而止，好像不了了之。名義上有“欲說還休”之勢，實際上已傾注無遺，酣暢淋漓了。
這首詞大氣包舉，別無枝蔓，逐件事逐一說來，卻始終緊扣悲秋之意，真得六朝抒懷小賦之神髓。而以瀕臨書面語的樸實清新的語言譜入新聲，又卻體現(xiàn)了倚聲家的不假雕飾的本質(zhì)，誠屬個性獨具的抒情名作。
要注意的是，這首詞中作者抒發(fā)的那種非比尋常的凄苦哀愁，格調(diào)看起來雖顯消沉，但剖析此詞不能脫離作者所生涯的環(huán)境和時期氛圍。接洽作者的遭受，可知作者這一深重的哀愁不是那種閨怨閑愁，它是在金兵入侵、領(lǐng)土淪喪、國民顛沛流離、朝政腐朽這樣一個社會背景之下發(fā)生的，這就使這首詞的情感顏色有了一個時代依靠，有了必定的事實性和社會心義。因而，《聲聲慢》這首滿含凄苦情的詞堪稱千古絕唱！
本文來自：逍遙右腦記憶 http://yy-art.cn/shiju/86738.html
相關(guān)閱讀：《瑤池》譯文注釋_《瑤池》點評_李商隱的詩詞
《田家》譯文注釋_《田家》點評_聶夷中的詩詞
《郊行即事》譯文注釋_《郊行即事》點評_程顥的詩詞
《門有車馬客行》譯文注釋_《門有車馬客行》點評_陸機的詩詞
《秋日》譯文注釋_《秋日》點評_程顥的詩詞