“
現(xiàn)代書法
”
的新思考
書法并不代表古朽，書法應(yīng)當(dāng)融入當(dāng)代。但是，面對現(xiàn)代社會電腦網(wǎng)絡(luò)和印刷技術(shù)等方面的高速發(fā)展，已歷經(jīng)數(shù)千滄桑的中國書法究竟出路何在？作為一種人人皆可參與的民族文化傳統(tǒng)和視覺藝術(shù)形式，中國書法和漢字書寫如何進入當(dāng)代藝術(shù)，成為其他藝術(shù)形式的靈感激素和創(chuàng)作資源？在與當(dāng)今世界風(fēng)起云涌的各種藝術(shù)時尚的互動交融之中，傳統(tǒng)的書法藝術(shù)最終將獲得新生，抑或喪失自我？
針對這些問題，一些藝術(shù)家和學(xué)者從上個世紀(jì)以來即已開始從事相關(guān)的探索和研究。作為20
世紀(jì)下半葉在中國及歐美等地華人圈中蓬勃興起的一種藝術(shù)新潮，中國
“
現(xiàn)代書法
”
因其獨特的民族性和國際性，近來尤其成為海內(nèi)外藝術(shù)界和學(xué)術(shù)界關(guān)注的熱點。
“
現(xiàn)代書法
”
作為一個約定俗成的稱謂，至今仍被廣泛采用。但實際上，從90
代開始，藝術(shù)家們已經(jīng)逐漸超越了早期的
“
書法現(xiàn)代化
”
的單一邏輯，自覺地把中國書法作為一種本土化的當(dāng)代藝術(shù)資源來實踐和利用。
“
現(xiàn)代書法
”
的發(fā)展和觀念流變可以概括為三個主要的歷史階段。
⑴
“
變書法
”
。它著眼于書法藝術(shù)形式上的變革與創(chuàng)新，基本觀念是書法當(dāng)追隨時代。
⑵
“
反書法
”
。書法在觀念上具有較強的反叛性和顛覆性。
⑶
“
用書法
”
。書法更多地是作為資源在當(dāng)代藝術(shù)中實驗和利用。作為元素，融入繪畫、雕塑等其他視覺藝術(shù)形式之中；作為獨特的文化符號，進入當(dāng)代的觀念藝術(shù)，如行為、裝飾、影像、網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)等。但是在
“
現(xiàn)代書法
”
創(chuàng)作和研究推介中還存在一些問題和困惑，如
“
現(xiàn)代書法
”
概念模糊不清，缺少與外界的交流和合作等。
目前，在
“
現(xiàn)代書法
”
的研究中存在運動式操作現(xiàn)象。把一種藝術(shù)現(xiàn)象當(dāng)作一種運動往前推進，可能會推進得太快。不斷地把書法的形態(tài)變化、方式方法的變化作為書法演進的標(biāo)志，就會忽視了每種新的形態(tài)自身還需要進一步壯大，還有很多的精神指向需要明確。書法的延續(xù)性（傳統(tǒng)慣性）很強，而且與其他藝術(shù)不同，中國書法沒有西方的參照系，因此應(yīng)當(dāng)根據(jù)其自身的邏輯與西方對話，不要簡單地把
“
現(xiàn)代書法
”
中某些具有抽象痕跡的形態(tài)看成西方抽象主義的東西回應(yīng)。
圍繞書法藝術(shù)的現(xiàn)代走向和書法作為資源融入當(dāng)代藝術(shù)的話題將會展開更多、更深入的新思考和新探索。
7.
對中國
“
現(xiàn)代書法
”
應(yīng)具備要素的理解，不正確的一項是
A.
作為創(chuàng)作資源融入其他當(dāng)代藝術(shù)中。
B.
成為其他當(dāng)代藝術(shù)形式的靈感激素。
C.
保持中國書法的本土特色和延續(xù)性。
D.
在觀念上具有較強反叛性和顛覆性。
8.
對
“
不要簡單地把
‘
現(xiàn)代書法
’
中某些具有抽象痕跡的形態(tài)看成西方抽象主義的東西回應(yīng)
”
一句的理解，正確的一項是
A.
中國書法藝術(shù)有其自身的藝術(shù)規(guī)律。
B.
中國書法藝術(shù)應(yīng)有西方文化參照系。
C.
中國書法藝術(shù)不存在抽象的表現(xiàn)形式。
D.
中國書法藝術(shù)不宜吸收西方抽象主義。
9.
對
“
現(xiàn)代書法
”
研究中的
“
運動式操作
”
的理解，不符合作者觀點的一項是
A.“
運動式操作
”
可能會加快
“
現(xiàn)代書法
”
的研究與發(fā)展。
B.“
運動式操作
”
會忽視每種新形態(tài)自身還需進一步壯大。
C.“
運動式操作
”
將不利于
“
現(xiàn)代書法
”
研究的健康發(fā)展。
D.“
運動式操作
”
將會造成很多新形態(tài)的精神指向不明確。
10.
根據(jù)原文提供的信息，以下推斷正確的一項是
A.
現(xiàn)代社會電腦網(wǎng)絡(luò)的高速發(fā)展，將使中國的傳統(tǒng)書法藝術(shù)融入當(dāng)代，走向世界，最終獲得新生。
B.
將中國書法作為一種元素，融入繪畫、雕塑等其他藝術(shù)形式中，勢必使中國傳統(tǒng)書法喪失自我。
C.“
現(xiàn)代書法
”
至今還只是一個約定俗成的稱謂這一現(xiàn)狀表明，
“
現(xiàn)代書法
”
的理論研究仍然滯后。
D.
中國書法沒有西方的參照系，因此，
“
現(xiàn)代書法
”
要融入當(dāng)代，首先要建立西方的文化參照系。
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7. D
（是
“
現(xiàn)代書法
”
研究的其中一個發(fā)展階段，并非必具要素。
A
、
B
兩項注意
“
書法應(yīng)當(dāng)融入當(dāng)代
……
出路何在？
……
成為其他藝術(shù)形式的靈感激素和創(chuàng)作資源？
”
的表述，雖是問號，實際上答在其中。另外，再注意第二、三段的內(nèi)容。
C
項，注意第二段中
“
從
90
代開始
……
和利用
“
的表述，以及第四段
“
書法的延續(xù)性
……
的東方回應(yīng)
”
的表述。）
8.A
（中國書法中的抽象形態(tài)并非西方抽象主義的模仿，它有
“
自身的邏輯
”
，即中國書法中的抽象形態(tài)，是自己的藝術(shù)形式。
B.
原句并無此意。
C.“‘
現(xiàn)代書法
’
中某些具有抽象痕跡的形態(tài)
”
就指出中國書法藝術(shù)有
“
抽象的表現(xiàn)形式
”
。
D.
原句并無
“
不宜吸收
”
之意）
9.A
（注意
“
目前
……
要明確
”
一句。作者對
“
運動式操作
”
是持否定態(tài)度的。
“
可能會推進的太快
”
明顯是否定的口吻）
10.C.
（一種科學(xué)研究，如果它的關(guān)鍵概念沒有明確的界定，則表明它的理論研究還跟不上，即
“
滯后
”
。
A.“
電腦網(wǎng)絡(luò)的高速發(fā)展
”
與
“
中國書法藝術(shù)融入當(dāng)代
”
之間并沒有必然的因果關(guān)系，它既可能使其融入當(dāng)代，獲得新生，也可能使其遠離當(dāng)代，喪失自我。
B.
將中國書法融入其他藝術(shù)形式中，是中國書法現(xiàn)代的一個必要條件，關(guān)鍵是看在融入過程中中國書法是否能保存其傳統(tǒng)。
D.“
西方的參照系
”
并非
“
現(xiàn)代書法
”
融入當(dāng)代的必備條件）
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