出自宋代詩人的《江城子?乙卯正月二十晝夜記夢》
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼�？v使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。
賞析
宋神宗熙寧八年（1075），在密州（今山東諸城）任知州。此時人四十歲，標題上“乙卯”，指的就是這一年。題“記夢”，是夢后記事，內(nèi)容是“夢亡妻”。
“十年生死兩茫�！�，詞一開始即點出夫妻死別的時間--十年。蘇軾的妻子王弗死于治平二年，距詩人寫此詞時正好十年。十年時間，不管長短，都是有限的，但只就它橫亙在生與死之間這一點說，就是永無休止的了。誰都明確，生者與死者是永遠不能會見的。這里“生死”兩字，道出兩個世界，用得非常沉痛。使其后的“兩茫�！辈粌H有了“全無所知”之感，而且有了“永無所知”之感�！安凰剂�，自難忘”，寫生者對死者的思念。“不”初看自圓其說，細心懂得，卻是詩人的更深一層的情懷。說不思量，等于思量。因為這種思念，既是一種有意識的每時每刻的思念，也是一種難以中止的無意識的思念，堪稱“此情無計可打消”（《一剪梅》）所以是“不思量，自難忘”�！扒Ю锕聣�，無處話凄涼”，王弗死后，遷葬于四川眉山（蘇軾的故鄉(xiāng)），而此時蘇軾則在密州任所，不止千里之隔。死者在千里之外，沒有昔日的伴侶近在眉睫相陪，九泉之下若有靈，連訴話凄涼的地方也沒有。這該如許孤寂清冷！至此，作者通過生者與死者在時間與空間上的隔離，抒發(fā)了對亡妻沉痛的思念以及永遠不得相逢的遺恨。“縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜�！边@是詩人的一個設(shè)想�！跋喾辍�，死者仍然故我，而生者呢？這十年，正是繚繞變法，改革派與保守派的奮斗愈演愈烈的時候。蘇軾被卷進了這場漩渦之中，身不禁己，宦海沉浮，一直地放外任，左遷，流徙，歷盡蒼桑，備嘗艱苦，已是“塵滿面，鬢如霜”了。此時此刻，生者與死者若能相逢，也確定是“不識”了。這里有詩人的那種相逢不識的遺恨，更多的則是詩人回想舊事，倍覺辛酸的感慨。
下闋承接“相逢”寫夢，境換而意相連�！耙箒碛膲艉鲞�鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，唯有淚千行�！闭怯捎凇安凰剂�，自難忘”的那種刻骨銘心的惦念，才發(fā)生了詩人所繪下的夢幻。夫妻相逢在夢中，事實中時間與空間的間隔都沒有了。往昔的美妙時間呈現(xiàn)在面前--窗下，妻子對鏡理妝，仿佛是安謐、幸福的。然而，是“相顧無言，唯有淚千行”。這里與起句“十年生死兩茫�！毕嘤成洹Ｒ徽f情思繚繞，惘然充實，一說縱使相逢，苦不堪言。夢究竟是夢，夢中還有著生死夫妻相逢的浪漫情調(diào)，哪怕這種浪漫是苦澀的，悲愴的。而在現(xiàn)實中，丈夫?qū)ν銎薜牟豢梢种沟乃寄�，則又是另一種情調(diào)了�！傲系媚昴陻嗄c處，明月夜，短松崗�！痹娙说乃悸酚只氐搅松祥牭摹扒Ю锕聣灐碧帯６趟蓫�，即指王弗的墓地。唐代開元年間，幽州衙將張某之妻孔氏死后，一日忽從冢中出，題詩贈張曰：“欲知腸斷處，明月照松崗”。（《本領(lǐng)詩?征異第五》）蘇軾化用其意，遐想亡妻在清冷的月光下“千里孤墳”的凄涼處境。此典用得貼切，不著痕跡。并由于作者刻意用了“料得”這樣一個自動詞跟“年年”這樣一個漫長的時光單位，使之不僅含有死者對生者的悼念，而且增添了生者對逝世者的思念，使本詞產(chǎn)生了雙重的生死緬懷之情，詞的分量登時倍增。王弗十六歲時嫁給蘇軾，她天資伶俐，知書懂詩。據(jù)《侯鯖錄》記錄，在一個正月夜里，王弗見庭前梅花盛開，月色霽清，對蘇軾說：“春月勝與秋月色。秋色讓人慘凄，春月令人和悅�？烧仝w德麟輩飲此花下�！睎|坡聽了愉快地說：“此乃詩家語也�！蓖醺ベt淑端莊，曾對蘇軾的事業(yè)、為人處事進行過屢次有識見的告誡、吩咐。這些都被蘇軾一往情深地寫進了王弗的墓志銘。這闡明，王弗生前，不然而蘇軾生活上的伴侶，而且是文學上的知音，事業(yè)上的賢內(nèi)助�？蓱z的是王弗二十六歲時就辭世了。這無疑在生涯上、感情上對詩人都是一個繁重的打擊。正是因為與妻子的情篤，生者的懷念才是那樣的長久。這點在《江城子》詞中，表現(xiàn)得酣暢淋漓。
縱觀全詞，詩人用樸素無華、近似口語的言詞，寫實情真，記夢意深；虛實相間，輕重聯(lián)合，全無雕刻痕跡，卻意思深遠。詩人選用《江城子》詞調(diào)寫悼亡之作，恰到好處�！督亲印吩~調(diào)，但凡有韻腳的處所，皆為平聲，三、五、七言間用、迭用‘這樣音韻諧協(xié)而又起伏不平。從內(nèi)容上看，所表白的恰是深厚而又龐雜的情感。如上闋“縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜”，因為句式錯落，雖清楚如話，卻韻味醇厚，使人倍感沉痛。蘇軾在其后的一首與其胞弟子由久別相見的詩中曾有“猶勝相逢不相識，形容變盡語音存”，顯然不到達此種的意境。再如詩人化用“欲知腸斷處，明月照松崗”，填出“料得年年斷腸處，明月夜，短松崗”，與上闋中“千里孤墳，無處話悲涼”相響應，充足應用詞中是非句的優(yōu)點，使人讀后有一種回味無限的感觸。
以悼亡為題材作詞，在蘇軾是第一首，在詞的發(fā)展史上也是第一首。這在詞的內(nèi)容的開辟上有它的奇特意義。在這以前，文人填詞，凡波及女性的，大多為擺弄妓女之辭。由于詞多半為應歌而作，而歌詞者又大多為妓女之故。到了蘇軾開端有所改變，不完整為應歌而作，轉(zhuǎn)而表示她們的情懷。比方他的《賀新郎》（乳燕飛華屋）詞，通細致致的描述，使一個孤單、抑郁的?女形象躍然紙上�！督亲印酚智斑M了一大步，豈但擴大了詞的題材，對詞的品德也有所進步。
蘇門六正人之一的曾用“有聲當徹天，有淚當徹泉”評贊此詞。讀此詞，確切能看到它字字都浸著血淚，聽到作者錐心裂肺的慟哭之聲。
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