主持：竇文濤
嘉賓：顧彬（德國漢學家）
竇文濤
：今天咱們來說說網絡和文學。
顧彬
：文學永遠不會也不可能死掉。所有人都需要好的文學，因為人的存在和書和文學的存在是分不開的。但是我們應該分清楚好的文學是在什么地方發(fā)表的：基本上不是在網絡發(fā)表，而是在出版社發(fā)表的。在出版社發(fā)表水平不高的文學作品很困難。出版社會注意到一個作家的水平是高還是低，如果低的，就不會發(fā)表。在網絡上，誰都可以發(fā)表東西。
竇文濤
：您自己上網嗎？
顧彬
：根本不上網。德文是一種非常復雜的語言，誰想在網絡上發(fā)表東西，很難；作家需要出版社專門有編輯調查他的文學作品，看你的德文是對的還是不對，所以我寫的那些作品如果沒有第二、第三個人審校，可能我的文字水平沒有現(xiàn)在高，肯定會很低。
竇文濤
：我明白了，您是說出版社的編輯甚至能培養(yǎng)出一個好作家。在中國，有些成了腕的作家，改一個字都不行。但德國出版社的編輯，真的敢和作家商榷。你覺得作家和編輯之間應該是怎么一種關系？
顧彬
：應該是合作關系，應該做好朋友。
竇文濤
：我發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在的網絡上，中國跟世界的距離比以前接近很多，可是當代的中國作家，比起五四的那輩作家，跟世界的距離其實遠很多。為什么？
顧彬
：你想想，魯迅接待蕭伯納，徐志摩接待泰戈爾，郁達夫跟佐藤春夫交朋友，他們都是直接讀原文，然后跟外國的重要作家直接做朋友。今天的當代作家，雖然在世界一體化的網絡時代，但是，你有聽說哪個作家是直接閱讀原文的？你有聽說哪個作家除創(chuàng)作之外還做翻譯的？你有聽說他們哪一個人在家里招待哪一個有名的外國作家，他們成為私人朋友的？整個中國當代文學在一個這么高速接近的世界里面，中國當代作家的處境卻比以往的時代離世界更遠。因為他們與世界中間隔著兩條溝。
竇文濤
：我們再談談作家寫作與錢和名的問題。
顧彬
：我常說一個作家應該完全獨立，無論他能否賺錢，他都應該寫作。有一個很簡單的例子：尼采還沒有發(fā)瘋以前，一本書也沒辦法發(fā)表，他用自己的錢發(fā)表他的書，還沒有讀者看他的作品，但是他發(fā)瘋以后，慢慢才有了他的讀者。如果尼采沒有發(fā)瘋以前，跟中國當代作家一樣說市場要什么我寫什么，不要我的書，那我不寫，那么我們今天不會看到尼采的名字。
竇文濤
：這個讓我想起我的一些朋友，我在他們當中發(fā)現(xiàn)兩種人。一種是畫家，他說，藝術從來都是少數人的事情，跟大多數人沒有什么關系。比如他畫畫，他說我直追宋元，我跟千之前的古人對話，遙相做知音，然后默默的在這耕耘。另一種是作家，他跟我講，現(xiàn)在時代不同了，你還想說幾百之后人們記得你？在今天這個網絡時代，你如果不在活著的時候出名，你死了沒有人再會記得你。您對這兩種觀點怎么看？
顧彬
：我不同意。你看，毛澤東喜歡的唐朝詩人李賀，唐以后中國人基本上不看他的作品，是日本人看他的作品。過了1300
以后，因為毛澤東特別喜歡李賀，所以李賀非常紅。所以一個作家不應該考慮，我今天賺錢還是不賺錢，出名還是不出名，無所謂。他如果覺得自己的工作是有意思的，他已經滿足了生活上最重要的一個要求。但是也有一些另外的例子，陀思妥耶夫斯基其實是為了還債，拼命寫東西，也寫出了偉大的作品，巴爾扎克好像也是這樣。陀思妥耶夫斯基寫小說當初是為了還債，就是生活不好，照樣寫出偉大的作品。如果有錢賺的話，可以這樣做下去，因為做的是工作，簡樸的工作。所以也可能有些人，眼前有錢，將來又有很大的名，畢加索就是這樣的。
（根據鳳凰網《鏘鏘三人行》改寫）
（1
）下列對訪談內容的分析和概括，最恰當的兩項是
（5
分）
A.
竇文濤認為，由于網絡的出現(xiàn)，人人都能寫作，且寫作電子化了，因此經典的、傳統(tǒng)的文學已經快消亡了。
B.
顧彬認為，所有人都需要好的文學，好的文學來自出版社而非網絡，因為網絡對文學水平的高低無法控制。
C.
竇文濤認為，網絡拉近了中國跟世界的距離，可當代中國作家比起五四時期的作家來，跟世界的距離卻很遠。
D.
顧彬認為，尼采起初的寫作未顧及市場需求，以致自己掏錢發(fā)表的書沒有人讀，直到自己發(fā)瘋才有了讀者。
E.
針對竇文濤兩種朋友的觀點，顧彬認可了前者，否定了后者，他認為寫作是作家生活上最重要的一個要求。
（2
）圍繞網絡與文學，訪談雙方主要談了哪幾個話題？請用自己的話概括。（6
分）
答：＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
（3
）顧彬認為中國當代作家“
與世界中間隔著兩條溝”
，這“
兩條溝”
具體指什么？中國當代作家遠離世界的根源是什么？（6
分）
答：＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
（4
）有人認為網絡對文學的影響有限，有人認為網絡對文學的影響很大。你的看法呢？請結合全文，談談你的觀點和理由。（8
分）
答：＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
參考答案及評分標準：
12.
（25
分）
（1
）（5
分）B C(A
．張冠李戴。這不是竇文濤的觀點，他只是在轉述“
現(xiàn)在在中國，有些悲觀的人”
的觀點。D
．曲解文意。顧彬以尼采為例是為了說明“
一個作家應該完全獨立，無論他能否賺錢，他都應該寫作”
。E
．理解錯誤。顧彬并未認可前者，因為其“
藝術從來都是少數人的事情，跟大多數人沒有什么關系”
的看法并不正確，顧彬所舉李賀的例子其中就含有對畫家觀點的否定之意。)
（答B(yǎng)
給3
分，答C
給2
分，答E
給1
分，答A D
不給分）
（2
）（6
分）①
網絡的出現(xiàn)是否會導致經典的、傳統(tǒng)的文學消亡；②
中國當代作家為什么在網絡時代離世界越來越遠；③
在網絡時代，作家寫作與錢和名是一種怎樣的關系。（每點2
分，共6
分；意思對即可）
（3
）（6
分）第一問：①
中國當代作家沒有很好的外文功底；②
中國當代作家很少與國外的重要作家成為私人朋友。（每點2
分，共4
分；意思對即可）
第二問：中國當代作家無法與國外的重要作家進行直接交流與對話。（2
分，意思對即可）
（4
）（8
分）【答案示例】
觀點一：網絡對文學的影響有限。
①
經典的、優(yōu)秀的文學作品并非網絡的產物，它需要專業(yè)的創(chuàng)作和編輯人員合力完成；②
作家對世界的認識以及作家之間思想和情感的交流與碰撞并不有賴于網絡；③
雖然網絡能使作家迅速獲得名利的滿足，但是偉大的作品以及偉大的作家的出現(xiàn)與金錢和名譽沒有必然的關系。
觀點二：網絡對文學的影響很大。
①
網絡使文學電子化、淺顯化、通俗化，更便于流傳，影響也更大；②
網絡改變了作家與讀者的關系，使寫作大眾化，讓讀者擁有了與作家平等的話語權；③
網絡影響著作家的創(chuàng)作動機和目的，使他們不得不顧忌市場需要和現(xiàn)實利益。
（觀點明確，得2
分；論述合理，得6
分，意思對即可）
本文來自：逍遙右腦記憶 http://yy-art.cn/gaozhong/494080.html
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