換位思考
”
抒別情
——
談?wù)劰诺湓姼柚兄骺鸵莆皇址?br />古往今來，漂泊異地的游子、遠(yuǎn)離故土的官宦、征戰(zhàn)邊塞的將士，每逢特殊時(shí)節(jié)
——
不管是春草蔓生之時(shí)、夏雨綿綿之際、秋陰漫卷之節(jié)、冬雪彌天之季，還是龍舟競(jìng)渡的端午、折枝登高的重陽、圍爐品茗的冬至、萬家燈火的除夕，都會(huì)不由自主地萌生思念故土、親人的情懷。這樣的情感縈繞心頭，揮之不去。但是，詩人們卻不提自己的思念之苦，而是極力寫親人一定在思念著自己，使
“
主客移位
”
，這有些像我們生活中的
“
換位思考
”
，別有情趣，耐人尋味。
唐代著名邊塞詩人高適有一首《除夜作》，巧妙地使用
“
主客移位
”
的藝術(shù)手法寫思鄉(xiāng)之情。
“
旅館寒燈獨(dú)不眠，
客心何事轉(zhuǎn)凄然？故鄉(xiāng)今夜思千里，霜鬢明朝又一。
”
詩的一二句營造了凄然孤寂的氛圍，為書寫思念親人的情感作了鋪墊。接下去，似乎感到詩人要傾吐他此刻的心緒了，可是，卻又撇開自己，從對(duì)面寫來：
“
故鄉(xiāng)今夜思千里。
”“
故鄉(xiāng)
”
，是借指故鄉(xiāng)的親人；
“
千里
”
，借指千里之外的自己。故鄉(xiāng)的親人在這個(gè)除夕之夜定是想念著千里之外的我，想著我今夜不知落在何處，想著我一個(gè)人如何度過今夕
……
其實(shí)，這也正是
“
千里思故鄉(xiāng)
”
的一種表現(xiàn)。沈德潛說：
“
作故鄉(xiāng)親友思千里外人，愈有意味
”
（《唐詩別裁》）。
“
邯鄲驛里逢冬至，抱膝燈前影伴身。想得家中夜深坐，還應(yīng)說著遠(yuǎn)行人。
”
這是飄泊在外、異地為官的白樂天的一首羈旅詩，與高適的《除夜作》有異曲同工之妙。
冬至佳節(jié)，由于自己離家遠(yuǎn)行，家里人一定也過得不快樂。當(dāng)自己抱膝燈前，想念家人，直想到深夜的時(shí)候，家里人大約同樣還沒有睡，坐在燈前，在談?wù)撝疫@個(gè)
“
遠(yuǎn)行人
”
吧！
在詩作中
“
推己及人
”
，以想象家人思念自己的情形書寫濃烈真摯的懷遠(yuǎn)之情，應(yīng)屬杜甫的《月夜》最為感人。
“
今夜?州月，
閨中只獨(dú)看。
遙憐小兒女，
未解憶長(zhǎng)安。
香霧云鬟濕，
清輝玉臂寒。
何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干。
”
這首詩在眾多的抒寫亂世之離情的作品中高標(biāo)獨(dú)秀，得益于作者匠心獨(dú)運(yùn)的新奇角度與抒寫章法。在詩中，詩圣并不一般地就景敷情、緣情述事，而是別出心裁從思念對(duì)象一邊落筆，從頭至尾細(xì)致熨帖地描摹自己想象中的對(duì)方的景況。無限的深情、癡情都從這一系列想象描寫中流瀉而出，達(dá)到了抒情的極致。首聯(lián)二句，絕不說自己望月而憶妻，偏說妻子見月而思己，比起一般的直訴自己的情感的憶內(nèi)之作，一開篇意思就深了一層。前人寫過
“
隔千里兮共明月
”(
謝莊《月賦》
)
和
“
天涯共此時(shí)
”(
張九齡《望月懷遠(yuǎn)》
)
一類的名句，那都是兼及
“
憶
”
與
“
被憶
”
雙方的，這里卻偏偏只提被憶的一方，抒寫角度的轉(zhuǎn)換，使得辭旨婉切，更顯出詩人對(duì)妻子的一往情深。妻子身邊，是時(shí)時(shí)尾隨著可愛的小兒女的。詩人月夜思妻，必然密不可分地念及孩子�？墒穷h聯(lián)二句不正面說自己望月憶兒女，偏說兒女隨母望月，又想象兒女幼小，尚不解望月而思念身陷長(zhǎng)安的慈父。真是此情此景，將何以堪
!
詩人刻骨銘心的憶內(nèi)之情，又在這痛苦的想象中更深入一層。第三聯(lián)，想象愈加具體化，虛擬妻子在這個(gè)夜晚望月懷夫、久久不眠的情景，是整首詩中意境最優(yōu)美，辭采最清麗的抒情句子。鬟濕而臂寒，狀看月之久與懷人之癡。月色愈好而痛苦愈增，夜深天寒都渾然不覺。王嗣?《杜臆》認(rèn)為此聯(lián)
“
語麗情悲
”
。實(shí)為中肯。詩的末聯(lián)，方才將抒情主人公自己的形象擺進(jìn)去，仍以想象之筆結(jié)情。這是盼望相思之愿能償，有朝一日伉儷重逢，雙雙對(duì)此明月舒愁，抹掉戰(zhàn)亂帶來的傷痛痕跡。
古典詩歌的這種
“
主客移位
”
的高超藝術(shù)手法，確實(shí)使詩歌的情感達(dá)到了余味無窮、時(shí)時(shí)咀嚼仍感余音繞梁的效果。這類詩歌是歷史長(zhǎng)河中一朵美麗的浪花，是燦若星海的篇章中獨(dú)具藝術(shù)魅力的佳作，需我們反復(fù)品讀，用心體味。心領(lǐng)神會(huì)時(shí)，我們的語言表達(dá)能力、寫作水平自然提高。
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